1969年5月1日，韋斯·安德森出生于美國得克薩斯州休斯敦。之后，安德森在休斯頓當地的St.John'sSchool度過(guò)了中學(xué)生涯，此學(xué)校后來(lái)也被他用作個(gè)人第二部電影《青春年少》的外景地。同時(shí)，在學(xué)校的Hoodwink劇院舞臺上排演自己的劇作。之后，安德森前往德克薩斯大學(xué)主修哲學(xué)，遇到了合作伙伴歐文·威爾遜。
1994年，執導個(gè)人首部黑白短片《瓶裝火箭》，此短片得到導演、制作人詹姆斯·L·布魯克斯的關(guān)注并被送去圣丹斯電影節參展。1996年，哥倫比亞公司出資將短片重攝擴展成同名電影《脫線(xiàn)沖天炮》。1998年，由其執導的喜劇電影《青春年少》上映。
2001年，執導由吉恩·哈克曼、安杰麗卡·休斯頓共同主演的喜劇電影《特倫鮑姆一家》，該片入圍第74屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng )劇本獎、第52屆柏林國際電影節主競賽單元。
2004年，安德森與諾亞·鮑姆巴赫合寫(xiě)了電影劇本《水中生活》，該片入圍第55屆柏林國際電影節主競賽單元。2005年，擔任喜劇電影《魷魚(yú)和鯨》的制片人，該片由諾亞·鮑姆巴赫自編自導。2006年，安德森為美國運通公司執導商業(yè)廣告《我的生活，我的卡》。
2007年，執導由歐文·威爾森、亞德里安·布洛迪、詹森·舒瓦茲曼聯(lián)合主演的冒險電影《穿越大吉嶺》，該片的劇本由安德森、羅曼·科波拉、詹森·舒瓦茲曼共同創(chuàng )作，入圍第64屆威尼斯國際電影節主競賽單元；同年，為電影《穿越大吉嶺》拍攝了一個(gè)類(lèi)似前傳的13分鐘短片《騎士酒店》。
2009年，執導根據羅爾德·達爾的同名小說(shuō)改編的動(dòng)畫(huà)電影《了不起的狐貍爸爸》，這是韋斯·安德森執導的首部動(dòng)畫(huà)電影，由喬治·克魯尼、梅麗爾·斯特里普、比爾·默瑞合作配音，該片入圍第82屆奧斯卡金像獎最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片獎、第67屆美國電影電視金球獎最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片獎，他憑借該片獲得第37屆安妮獎最佳編劇獎。之后，該片被《時(shí)代》評選為“年度十佳影片”之一、被《紐約客》）評選為“年度十大佳片”之一、被《電影手冊》評選為“年度十大佳片”之一。
2012年，執導由杰瑞德·吉爾曼、布魯斯·威利斯、愛(ài)德華·諾頓聯(lián)合主演的劇情電影《月亮升起之王國》，該片入圍第85屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng )劇本獎、第66屆英國電影學(xué)院獎最佳原創(chuàng )劇本獎。之后，該片被《視與聽(tīng)》評選為“年度十佳影片”之一、被《村之聲》評選為“年度十佳影片”之一、被《電影評論》評選為“年度十大佳片”之一。
2014年，執導由拉爾夫·費因斯、艾德里安·布洛迪、威廉·達福聯(lián)袂主演的劇情電影《布達佩斯大飯店》，該片獲得第64屆柏林國際電影節評審團大獎、第68屆英國電影學(xué)院獎最佳原創(chuàng )劇本獎，他憑借該片入圍第87屆奧斯卡金像獎最佳導演獎。之后，該片被《娛樂(lè )周刊》評選為“年度十佳影片”之一、被美國《時(shí)代》雜志評選為“年度十佳電影”之一、被《視與聽(tīng)》評選為“年度二十佳影片”之一。
2016年，執導由艾德里安·布洛迪、里歐·哈頓、加斯·詹寧斯等共同作主演的劇情短片《聚會(huì )》。2018年，執導由愛(ài)德華·諾頓、布萊恩·科蘭斯頓、比爾·默瑞聯(lián)袂配音的動(dòng)畫(huà)電影《犬之島》，該片講述了在未來(lái)的日本某地的一個(gè)小男孩為尋找自己心愛(ài)的寵物狗踏上漫漫旅程的故事，入圍第91屆奧斯卡金像獎最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片獎，他憑借該片獲得第68屆柏林國際電影節最佳導演獎。
韋斯·安德森，在家里三兄弟中排行老二。父親MelverLeonardAnderson就職于廣告業(yè)，母親TexasAnnBurroughs曾經(jīng)是考古學(xué)家，后來(lái)改行做了地產(chǎn)代理。他的兄弟Eric在他的電影里擔任場(chǎng)景設計師，另一個(gè)兄弟Mel是名醫生。
奧斯卡金像獎
威尼斯國際電影節
柏林國際電影節
美國電影電視金球獎
英國電影學(xué)院獎
法國電影凱撒獎
安妮獎
韋斯·安德森的影片幾乎都是對個(gè)人自由和核心家庭關(guān)系的探討。他沿襲了新浪潮運動(dòng)最為推崇的作者導演理論，但與新浪潮導演不一樣的是，安德森對于電影的故事性非常在意。取精華而棄糟粕的睿智做法使得他的電影通俗易懂又與眾不同。安德森的電影幫韋斯·安德森電影里的那種難以描述的迷人氣質(zhì)，很大程度上來(lái)源于一種恒久不變的默契感。
韋斯·安德森在好萊塢有“鬼才”之稱(chēng)，他完整參與電影制作的各個(gè)環(huán)節，包括編劇、攝影、美術(shù)設計、配樂(lè )等等，是典型的全能選手，極具個(gè)人風(fēng)格的電影美學(xué)，在商業(yè)電影市場(chǎng)絕對是獨樹(shù)一幟。把韋斯·安德森稱(chēng)為一位成功的導演，歸于他在每部影片當中的掌控能力。他電影中不一樣的拍攝方式、場(chǎng)景設計、復雜的人物性格、各種勾心斗角的生活事件，都讓這名導演顯得與眾不同。
韋斯·安德森是當代美國獨立電影的一面旗幟，即便在英語(yǔ)媒體里，人們也喜歡把他和并無(wú)血緣關(guān)系的保羅·托馬斯·安德森稱(chēng)為“安德森兄弟”，實(shí)則是對兩人之于美國藝術(shù)電影的褒獎。甚至可以說(shuō)，韋斯是繼約翰·卡索維茨之后最純粹的美國獨立電影導演之一。韋斯的影片沒(méi)有一般的獨立電影那樣極端、逼仄，反而是溫潤從容，帶著(zhù)大大咧咧的傻氣與滿(mǎn)不在乎的清氣。所以有人說(shuō)，他的電影就像是村上春樹(shù)的小說(shuō)。似乎看到了現代電影與古老黑色童話(huà)的某種融合。無(wú)論形象、情節還是背后的思想表達，韋斯·安德森都來(lái)得從容不迫，如風(fēng)行水上，自然成紋，其大師氣象已呼之欲出。
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