《女兒，你別去跳舞》是一部具有反叛氣質(zhì)的電影，講述了主人公蕾娜在面對家庭和社會(huì )壓力時(shí)所經(jīng)歷的心路歷程。蕾娜渴望追尋自己內心真正的熱愛(ài)，然而她的母親卻對她的選擇持有質(zhì)疑和擔憂(yōu)的態(tài)度。電影通過(guò)展現蕾娜在面對困境時(shí)的堅持和努力，向觀(guān)眾展示了一個(gè)年輕人如何走出迷惑，重新找到快樂(lè )和幸福的道路。蕾娜最終獲得了成功，這部電影不僅僅是關(guān)于舞蹈和夢(mèng)想的故事，更是關(guān)于成長(cháng)和自我發(fā)現的旅程。《女兒，你別去跳舞》通過(guò)真實(shí)而感人的劇情，引發(fā)了觀(guān)眾對于自我認知和追求夢(mèng)想的思考。這部電影無(wú)論是在情感表達還是在藝術(shù)呈現上都給人留下了深刻的印象，是一部值得一看的佳作。

開(kāi)片頭一場(chǎng)戲，蒙帕納斯火車(chē)站，作為母親的Léna禁止她兩個(gè)年幼的孩子觸摸動(dòng)物，“別摸人家的狗”，“別碰那只鳥(niǎo)”。從站臺邊那只瀕死的鵲，鏡頭一轉，來(lái)到布列塔尼鄉間Léna出生成長(cháng)的老家，狗舍，雞圈，礫石道上慢吞吞踱步的牛群，池塘里的魚(yú)。回到老家后，Léna埋葬了那只意欲拯救卻死在她皮包里的鳥(niǎo)，隨即興之所至帶領(lǐng)孩子們去鄰居家討要一只初生的小貓。母親的角色和Léna心中尚存的那個(gè)自我之間的矛盾對立呼之欲出，成為一個(gè)母親即是扼殺那個(gè)少女時(shí)代的自我，而放棄這家庭與社會(huì )賦予的女性職責，代價(jià)是什么？Léna的媽媽在山泉邊對孫兒們講述的那個(gè)神話(huà)故事給出了一個(gè)可怖的答案：用自己孩子和魔鬼做交易的年輕母親，最終獲得的是泉水里12個(gè)金幣的幻影和地獄火焰的燒灼。

回到自己少女時(shí)代的房間，開(kāi)頭那個(gè)為孩子走失而驚慌失措的母親形象在Léna身上漸漸淡去了，她重新成為一個(gè)長(cháng)不大的女兒，一個(gè)固執任性，玩世不恭隨心所欲，讓所有人頭痛的家庭成員。新近離異，沒(méi)有工作，對未來(lái)毫無(wú)頭緒，母親告誡她“不能永遠像個(gè)孩子那樣活著(zhù)”，要找工作，要做點(diǎn)什么；妹妹認為她太放縱孩子，“被孩子牽著(zhù)鼻子走”；前夫說(shuō)她是個(gè)“令人無(wú)法忍受的女人”，連樂(lè )天派的弟弟都覺(jué)得她“完全瘋了”。面對家人的圍攻，Léna卻重新回想起她少女時(shí)體驗到的，對生活無(wú)限可能性的憧憬。然而選擇可能性即是放棄做一個(gè)最終的決定，逃避定位，逃避生活里所有預定的方向。在一個(gè)罕見(jiàn)的和前夫Nigel和睦相處的短暫瞬間里，這對離異的夫婦和孩子們一起聽(tīng)著(zhù)XTC的那只單曲，making plans for Nigel，“we’re only making plans for Nigel, his future is as good as sealed, he must be happy.” 而Léna呢，no plan, no future, not happy。

從某種程度上說(shuō)這大概是小說(shuō)家Honoré最romanesque的一部電影，看似松散日常化的情節下，卻隱藏著(zhù)一個(gè)密集書(shū)寫(xiě)，細節與對話(huà)層層堆砌幾乎是赤裸裸直奔主題而去的劇本。兩場(chǎng)刻意得叫人沒(méi)法不印象深刻的戲，一是Léna和妹妹Frédérique走在去餐館的路上，Léna提議穿過(guò)一個(gè)公園，因為“那兒有很多花”，Frédérique立即尖酸的把鮮花和葬禮聯(lián)系起來(lái)：“花？為了埋葬誰(shuí)？”畫(huà)面一轉，我們看到兩姐妹穿過(guò)巴黎秋天的公園，鏡頭里卻沒(méi)有花的影子，只是一張張孩子的臉，只是一群群喧囂的，在公園里嬉戲的孩子。

另一場(chǎng)戲是Léna試圖承擔母親的職責，來(lái)到兒子學(xué)校想要安撫和祖母賭氣的Anton。機位的選擇刻意將擋在母子之間的鐵柵欄拍成一堵密實(shí)無(wú)法穿越的墻，對話(huà)中母親與兒子始終只存在于彼此畫(huà)外，而這幾乎是片中唯一一場(chǎng)母子真情流露，彼此貼近的戲。

與Léna的掙扎對應的，是她妹妹和母親的故事。Frédérique看似剛強理性，其實(shí)和Léna一樣，也在平庸的婚姻生活中感到窒息。她獨自一人去電影院看希區克柯的“美人計”，一部literally描繪一個(gè)女人被虛假婚姻毒害的電影，而海報上的法語(yǔ)片名“l(fā)es enchainés”（被束縛的人），寓意更是一目了然。最終Frédérique向生活妥協(xié)，放棄了和丈夫離婚的決定。

她們的母親呢，用Léna的話(huà)來(lái)說(shuō)就是“已經(jīng)習慣了不再呼吸”。影片臨近結尾處，母親對她的兩個(gè)女兒講述了另一個(gè)故事，與影片開(kāi)頭山泉邊的那個(gè)神話(huà)故事遙相呼應。這次她講述的是一個(gè)真實(shí)的故事，她自己的故事，故事里有一個(gè)男人，兩個(gè)險些丟失的女兒。如果說(shuō)開(kāi)頭那個(gè)故事里的母親因為魔鬼的誘惑放棄了自己的孩子，Léna的母親在自己的現實(shí)生活中最終摒棄了欲望的誘惑，就此只為孩子和家庭而活著(zhù)。

那場(chǎng)將影片一分為二的戲中戲，描述的是另一個(gè)布列塔尼神話(huà)傳說(shuō)，Katel la perdue, 迷失的Katel的故事。為了不讓自己的青春被婚姻終止，Katel只愿嫁給一個(gè)能讓她不停跳舞的男人。沒(méi)人能滿(mǎn)足她的欲望，直到穿紅靴的魔鬼來(lái)到她身旁。這段畫(huà)面簡(jiǎn)潔樸質(zhì)，以默片形式表現的戲中戲，奇妙的給整部影片添加了一種沉甸甸的力量。Léna回到巴黎后所經(jīng)歷的一切，她自己的descente aux enfers，不僅僅只是一個(gè)巴黎小女人的神經(jīng)質(zhì)發(fā)作，和Katel停不下的舞步相應，Léna對真實(shí)生活的渴望也使她無(wú)法獲得安寧，正如Katel身邊一個(gè)個(gè)倒下去的舞伴，Léna也在一步步摧毀自己的生活和她的家人。影片結尾，最終失去孩子撫養權的Léna，收拾行裝，然而等待她的是什么呢？畫(huà)面隱去，浮現片名：Non ma fille, tu n’iras pas danser.

說(shuō)實(shí)話(huà)，這是頭一部沒(méi)叫我反胃的Honoré作品。即使直白，即使有些時(shí)候未免流于表面，卻仍讓人感到一股旋風(fēng)般的力量。說(shuō)實(shí)話(huà)從電影院走出來(lái)我有點(diǎn)暈，不是District 9那種燥聒的轟隆隆回響，non ma fille tu n’iras pas danser這片名仿佛成為一段靜悄悄的和弦，在我耳邊繞來(lái)繞去停不下來(lái)。

這篇影評有劇透