開(kāi)場(chǎng)
    相比起《傲慢與偏見(jiàn)》其他影視版本來(lái)說(shuō)，95BBC版的開(kāi)頭傳達了很多信息，足見(jiàn)編劇下足工夫。第一個(gè)畫(huà)面是馬蹄在坡上敲擊奔馳，翻起土塊，然后兩位紳士對尼德斐園發(fā)表評論，其間沒(méi)有一個(gè)靜止的動(dòng)作。花絮中編劇指出，這是為了在一開(kāi)場(chǎng)，就定下一個(gè)生氣勃勃的總調。輕快而富有節奏感，這正是原著(zhù)文筆的基調。

賓利：景色真美！
達西：我同意(I grant you)，是挺好看的。
賓利：我知道比不上彭伯里，但我總得找地方住下。你同意不（How about your approval）？
達西：你會(huì )發(fā)現這兒的人挺粗野。
賓利：鄉土人情嘛，我倒覺(jué)得很可愛(ài)。
達西：那你就租下來(lái)吧。
賓利：謝謝。

    賓利的隨和，達西的挑剔高傲，立時(shí)顯現。而二人之間的關(guān)系也在幾句話(huà)之間清晰起來(lái)。這種一方倚賴(lài)另一方的朋友關(guān)系在故事后面發(fā)生了轉變。賓利在成長(cháng)中需要學(xué)會(huì )自己拿主意，不事事征求達西的意見(jiàn)。后來(lái)他決定向吉英求婚時(shí)，也是這樣問(wèn)達西：“那我得到你的同意了？（Then I have your approval？）達西微笑：你需要我同意嗎？賓利凜一凜：不需要，不過(guò)我還是高興知道你同意的。
    然后，鏡頭拉遠。兩位紳士騎馬奔馳過(guò)原野，這幅情景盡落在出來(lái)散步的伊麗莎白·班內特眼中。這暗示了她在這個(gè)故事中的位置：《傲慢與偏見(jiàn)》始終是以伊麗莎白的觀(guān)察為出發(fā)點(diǎn)的故事。Jennifer Ehle在此嘴角上揚，可見(jiàn)這位小姐既享受自然樂(lè )趣，也對觀(guān)察人情感到興味盎然。她回到家里，對母親和妹妹的吵鬧并沒(méi)有流露出反感，只是與父親一起做會(huì )心的無(wú)奈表情。然后吉英從內室出場(chǎng)，放下手邊的書(shū)去陪母親說(shuō)話(huà)，由此見(jiàn)得吉英性情之溫順和家庭中的角色。
    開(kāi)場(chǎng)2分多鐘，原著(zhù)中基本人物關(guān)系和性格已一一顯現。然后，才進(jìn)入尼德斐園新主人的八卦，人物性格和關(guān)系繼續以細節填充。“有錢(qián)的單身漢必定想娶個(gè)太太”的諷喻名言由麗萃口中說(shuō)出。班老先生調侃妻子，使得女兒們發(fā)笑，麗萃后來(lái)對此反思，認為父親這種舉動(dòng)損害母親形象和地位，對家庭關(guān)系實(shí)為不益。五個(gè)女兒中，瑪麗并沒(méi)覺(jué)得有什么好笑，麗迪雅肆無(wú)忌憚地笑和議論，凱蒂附和麗迪雅，吉英和麗萃雖然也覺(jué)得好笑，仍然約束妹妹們不要太過(guò)放肆。夫妻、母女、姐妹之間的關(guān)系在劇情進(jìn)行到4分多鐘時(shí)進(jìn)一步明確。
    編劇隨后讓兩位最大的班小姐在睡前談心，對“愛(ài)情和面包”的話(huà)題發(fā)表議論，于是既揭示兩姐妹的深情厚誼，又將她們的婚姻困境一一交待。至此完成了整體背景交待，包括各人的性情、才智、彼此關(guān)系、經(jīng)濟處境。雖然這個(gè)場(chǎng)景的一些臺詞的確有些生硬，但的確把該交待的背景全部表現出來(lái)，以后的情節就都有了根據。

角色
    該版本選角長(cháng)期為人不喜的，是女角身材過(guò)于豐滿(mǎn)。然而參見(jiàn)同時(shí)期的肖像畫(huà)可知，這的確是當時(shí)的審美風(fēng)尚，女性的胸衣要把前胸高高托起，淺色、高腰、裁剪簡(jiǎn)潔的裙子式樣則減輕了豐滿(mǎn)體態(tài)的沉重感。Jennifer Ehle跑動(dòng)起來(lái)的確輕快，符合達西“發(fā)覺(jué)她身段這兒也不勻稱(chēng)，那兒也不勻稱(chēng)，可是到底不得不承認她體態(tài)輕盈，惹人喜愛(ài)”。
    她的第一場(chǎng)出彩表演在伊麗莎白聽(tīng)到達西對她的議論。先是因賓利勸達西跳舞而偷笑，然后為達西對本地的鄙夷而驚訝，笑意消失了大半；兩位紳士的談話(huà)繼續發(fā)展，性格特點(diǎn)表露無(wú)疑，伊麗莎白覺(jué)得有趣，又開(kāi)始微微地笑；繼而賓利提到她，鼓勵達西和她跳舞，伊麗莎白聽(tīng)到自己被人議論，稍垂下眼睛覺(jué)得有些窘。達西回答說(shuō)：“她還行（tolerable），”她微皺了一下眉，轉眼去看他；“但還沒(méi)漂亮到叫我動(dòng)心。”此話(huà)太過(guò)刻薄。伊麗莎白實(shí)在驚訝，微微張嘴。然后不快地抬眼看了達西兩眼，慢慢地便轉為感到好笑，忍不住抿著(zhù)嘴走到盧卡斯小姐那里講給她聽(tīng)。這一段表演簡(jiǎn)短又豐富，伊麗莎白雖與達西結下了梁子，并不改調皮和聰慧的天性，在端莊的舉止下豐富的情緒和想法變化居然都表露了出來(lái)。
    Colin Firth因達西一角屢遭困擾，因為他的形象從此定型，甚至出了一部表達了全英國女性為達西瘋狂的《BJ單身日記》，仍請他出演其中達西式性格的男主角。應當說(shuō)，論“眉清目秀”Colin Firth比不上40年出演同一角色的Laurence Oliver，但舉手投足均有氣派，眼神在打量人群時(shí)總有審視挑剔的意思；在注意到伊麗莎白后，眼神也并不帶什么強烈情緒，弄得伊麗莎白只能認為他是因為特別討厭她才盯著(zhù)她看的，從來(lái)沒(méi)有察覺(jué)達西的感情。但是Colin Firth的眼睛卻富有精微的表現力。他被伊麗莎白拒絕與之共舞的那場(chǎng)戲，他并未“覺(jué)得難過(guò)”，眼睛頭一次流露出柔和神色，“相當高興地想念著(zhù)她”。另一處出彩是他看到伊麗莎白步行到尼德斐看望生病的姐姐，表情并無(wú)變化，眼神卻一時(shí)疑慮，一時(shí)欣賞：“一方面愛(ài)慕她那步行之后的鮮艷的臉色，另方面又懷疑她是否值得為了這么點(diǎn)兒事情獨個(gè)兒打那么遠趕來(lái)。”伊麗莎白離開(kāi)尼德斐園時(shí)，他注視著(zhù)馬車(chē)離開(kāi)，眉頭微皺，因為這時(shí)他意識到自己居然對她愈發(fā)心醉，暗自心驚。這是他既愛(ài)慕她，又看不起她的家門(mén)的一個(gè)重要提示。
    這樣不動(dòng)聲色而微妙豐富的表演，是該版本兩個(gè)主角的特點(diǎn)。要充分表達這兩個(gè)角色的性格，必得如此。這二人有一個(gè)共同點(diǎn)，卻并不是伊麗莎白調侃的“輕易不說(shuō)話(huà)，一說(shuō)就想一鳴驚人”。達西身份尊貴，又生性傲慢，雖然兼具見(jiàn)識和判斷力，對周?chē)藚s不輕易表露情緒；即便對伊麗莎白感情已深，也沒(méi)有什么殷勤表示。而伊麗莎白比任何女角都思維活躍，感情豐富，甚至情緒激烈，但她也明白事理，體貼人情，教養對她具有內在的規范力。這種內心之豐富和舉止之得體形成某種張力。應該承認兩名演員都相當充分地演出了這種性格上的張力，由此也為奧斯丁時(shí)代講究禮數的人群賦予了有力、鮮活的闡釋。
    總體來(lái)說(shuō)，這個(gè)版本的選角都比較恰當。賓利的面孔漂亮、愉快、靈活。吉英有點(diǎn)可惜，不是第一眼美女。但這個(gè)演員容貌極為古典，就像油畫(huà)上的形象，好表達她性格沉靜，不輕易流露感情，結果達西以為她并沒(méi)有對賓利動(dòng)心。賓利小姐也沒(méi)有原著(zhù)中的好看，但該演員從著(zhù)裝到眼神舉止，到臺詞念白，都著(zhù)重表達出了賓利小姐自視甚高，拿腔拿調的特點(diǎn)。柯林斯先生的表演也堪稱(chēng)經(jīng)典。這個(gè)人物頭腦愚笨，卻自恃高明，極端勢利，兼具驕傲自大和謙卑順從。奧斯丁的漫畫(huà)式筆法被喜劇式的表演詮釋了出來(lái)。韋翰相對來(lái)說(shuō)形象上差得比較遠，只是“還行，但沒(méi)漂亮到叫這么多小姑娘動(dòng)心”。不過(guò)這個(gè)演員的表演也算可圈可點(diǎn)，具備時(shí)興的瀟灑風(fēng)度和狡黠的表情，即使最后被伊麗莎白戳穿謊言，狼狽不堪也極力維持風(fēng)度。喬治安娜·達西本應是個(gè)身量已然長(cháng)成的年輕姑娘，但劇中過(guò)于單薄，好在還是羞澀、敏感而聰慧的模樣。班家舅舅精明豁達，而舅母氣質(zhì)則更文雅，回應了奧斯丁設定她門(mén)第比她丈夫的高的背景。班老先生一開(kāi)始的形象是喜歡取笑人，但也算是關(guān)心女兒，能履行基本的家庭職責；在麗迪雅私奔以后，他的形象才豐滿(mǎn)了起來(lái)：一方面深切承認自己對女兒的教育過(guò)于疏忽，鑄成大錯，另一方面卻也明白，自己這種情況“過(guò)幾天就都過(guò)去了”，這種自嘲表達了對自己的心灰意懶。對于班老先生來(lái)說(shuō)，他只會(huì )對世情的荒謬和自己的荒謬加以冷眼和嘲笑，卻不能、也無(wú)心做什么改變。盧卡斯小姐的表演也很微妙。只看她聽(tīng)說(shuō)了伊麗莎白拒絕了柯林斯的求婚，決定自己爭取這個(gè)機會(huì )的時(shí)候，那種忽然想到自己，想了片刻，就垂眼拿定主意、略顯寥落的神情，無(wú)需用言語(yǔ)就能表明這位聰明敏銳的小姐的處境：年紀漸長(cháng)，已成為家人累贅；而她又將世事看得過(guò)于清楚，認為愛(ài)情不是婚姻的必需。在這種前提下，她無(wú)奈地為自己選擇了才智見(jiàn)識都遠不及自己、卻能帶來(lái)舒適生活的柯林斯先生。這些細節無(wú)不精妙地擊中了人物形象的核心。

情節和場(chǎng)景
    人物性格把握到位，故事就完成了大半。并且全劇的信息豐富，為各個(gè)情節發(fā)展提供了充分的背景信息。六集當中，沒(méi)有一個(gè)鏡頭是沒(méi)有意義的。即使只是一個(gè)鏡頭緩緩掠過(guò)人群，也可以看到其中有麗迪雅和軍官們調情，吉英與賓利柔情蜜意，不動(dòng)聲色地提示著(zhù)故事副線(xiàn)的發(fā)展。在伊麗莎白和菲茨威廉在前景交談時(shí)，柯林斯在后景不停對達西作出奉承姿態(tài)。音樂(lè )也配合畫(huà)面和情節，造成整部劇風(fēng)格緊湊豐富，進(jìn)展富于節奏感。
    故事的主線(xiàn)——伊麗莎白和達西的關(guān)系在前期充滿(mǎn)緊張，在劇中的幾次一對一對話(huà)都有可琢磨之處。第一次在尼德斐，討論達西的高傲性格及其缺陷，兩人一來(lái)一去形成緊張的來(lái)回，但分明在才智上彼此接近，對話(huà)最后以某種親密的玩笑達成一致，結果叫賓利小姐大為不安，趕快去彈琴打斷。第二次在舞會(huì )上，兩人在穿梭有致的舞蹈人群中保持著(zhù)隊形，對話(huà)和情緒卻幾近劍拔弩張。伊麗莎白一方漸長(cháng)的厭惡和達西形象的疑點(diǎn)都為后來(lái)的情節作了鋪墊。其后在羅新斯，伊麗莎白在鋼琴前對菲茨威廉上校說(shuō)話(huà)，其實(shí)卻在調侃達西，達西認真甚至有點(diǎn)窘迫地表達自己。雖然對話(huà)中仍有對抗，實(shí)際上兩人達成的交流是所有人中最為深入的。在這幾段表演中，話(huà)語(yǔ)之間的停頓和雙方表情決定了對話(huà)的氣氛，也就決定了二人各自的感情發(fā)展。達西的感情日愈加深，難以抑制；伊麗莎白卻毫無(wú)察覺(jué)，只愈發(fā)強化了此人傲慢非常的印象。但另一方面，兩人之間能形成這樣緊張的對話(huà)關(guān)系，恰好說(shuō)明二人在才智和理解力上旗鼓相當，這構成他們的感情的合理性基礎。——奧斯丁是不會(huì )認為無(wú)由而來(lái)的愛(ài)情可靠的。因此如何在表演中把握這種對話(huà)的節奏，對情節推進(jìn)至關(guān)重要。
    兩人之間問(wèn)題的關(guān)鍵，在情感如何發(fā)生轉變，二人如何通過(guò)那場(chǎng)以吵架結尾的求婚開(kāi)始對自己的反省、認識和調整。伊麗莎白讀過(guò)達西的解釋信之后，回家路上仍不停地回想，凌亂的馬蹄和轆轆車(chē)聲暗示她心里的斗爭激烈。隨后在與吉英的談話(huà)中，她表達了反省，認識到自己從前判斷人實(shí)在是過(guò)于武斷，過(guò)于表面。
    最后麗萃對姐姐玩笑說(shuō)，她是從看到彭伯里開(kāi)始愛(ài)上達西的，引得吉英叫她正經(jīng)點(diǎn)。表面看來(lái)，這話(huà)好像說(shuō)達西的宏偉莊園和財富打動(dòng)了她。但是，如果看到奧斯丁如何把彭伯里的景色與其主人聯(lián)系起來(lái)，劇中的幾處主要場(chǎng)景也都按照人物氣質(zhì)進(jìn)行布置，就會(huì )有其他的理解。朗博恩簡(jiǎn)樸、隨意、舒適，牧師公館也很簡(jiǎn)樸，室內設計則多少有些小家子氣，但總在樓梯、床鋪上流露出一些拿腔作勢。羅新斯莊園出現的時(shí)候，專(zhuān)門(mén)配了一段凱瑟琳夫人的主題音樂(lè )，后來(lái)在夫人威脅伊麗莎白時(shí)再次出現，很有效果。羅新斯大廈富麗堂皇，俯瞰著(zhù)下面修建整齊的花園，仿佛凱瑟琳夫人的逼人氣勢，要將意志強加給牧師夫婦、教區里的貧民，乃至屬下家里的衣柜、衣服的折法，一直貫徹到花園里的灌木和草地頭上。凱瑟琳夫人坐在寶座上接待客人，墻上裝飾有色彩濃重的油畫(huà)，而整個(gè)場(chǎng)景又正像一幅莊嚴的油畫(huà)；而想到主人和客人的各種可笑之處，這就愈發(fā)顯得滑稽。
    與此相對的，是彭伯里的美景。羅新斯的第一個(gè)畫(huà)面表現懾人威嚴，而彭伯里大廈第一次出現則優(yōu)美之極。彭伯里的天然風(fēng)光是英式園林的典型，山坡、樹(shù)林、溪流和建筑彼此和諧，富于自然情趣，毫無(wú)庸俗之氣。大廈內的陳設也都既氣派，又風(fēng)雅。這樣的環(huán)境說(shuō)明了主人本人的情趣。聰明的女管家對主人的稱(chēng)贊，最能說(shuō)明主人品性?xún)?yōu)良。正是在這些側面反應中，伊麗莎白對達西的觀(guān)感逐漸轉變。在贊賞景色、參觀(guān)房子的過(guò)程中，她的微表情都不時(shí)提示著(zhù)她雖眼睛里看著(zhù)景色，心里卻回想著(zhù)往事。及至達西本人出現，一改從前的作派，對她和她的商人親戚禮貌備至，叫本來(lái)存心想看他窘迫的伊麗莎白大為吃驚。達西仍然說(shuō)話(huà)克制，卻不掩熱切和緊張，伊麗莎白驚訝、欣喜，仍有些拘束。早年在閱讀原著(zhù)的時(shí)候，這些細致的情緒都未能讀出，在看影像的時(shí)候，才一一回味出來(lái)。
    對于奧斯丁小說(shuō)這種風(fēng)格、時(shí)間和整體環(huán)境上都與現代相差甚遠的文學(xué)作品，現代讀者往往并不能像同代人一樣讀到心里去，揣摩到人物的感情。好的影視作品的作用就在于溝通這種時(shí)間跨度，用直觀(guān)的手段將現代讀者帶入情境，使文字中的情緒和感情觸動(dòng)我們的深心。但凡有改編之處，不可任意為之。原著(zhù)中分散的情節可結合，集中于重要的對話(huà)（例如在尼德斐和舞會(huì )上的對話(huà)），推進(jìn)得雖然很快，卻合情合理；在文字不提的地方則補充情節，有助于理解（例如表現達西在倫敦城中尋找韋翰和麗迪雅的辛苦）。畢竟談的是人情世故，缺失了豐滿(mǎn)的感受和感情，便只落于抄書(shū)。84版的《傲慢與偏見(jiàn)》就優(yōu)雅有余，熱情不足，結果變得很沉悶。伊麗莎白帶著(zhù)生氣和興趣觀(guān)察周?chē)娜耸拢踩膮⑴c其中；也正是出于同樣的興趣，奧斯丁本人如此興味盎然地描寫(xiě)這些家長(cháng)里短，雖對愚蠢的言行加以諷刺，卻并不憤世嫉俗。相反，從伊麗莎白、埃莉諾到安妮，這幾個(gè)女主角最突出的德性便是對人情倫理具有清醒而溫暖的理解，表現出一種敏銳的生活理性。由此觀(guān)之，95版采用這種輕快、密集的節奏，溫暖明亮的色調，無(wú)微不至的細節，方充分展現出奧斯丁的思想基調，《傲慢與偏見(jiàn)》的真正魅力才由此顯現。

結尾
    該版本遺憾的是在賓利一行重返尼德斐后，達西和伊麗莎白原本有一系列接觸的機會(huì )，在好幾次茶會(huì )當中伊麗莎白都焦慮于他是否還對自己保持著(zhù)感情。這段基本上被刪去了。結果兩人后來(lái)的感情發(fā)展就少了些發(fā)展時(shí)間。但凱瑟琳夫人與伊麗莎白對陣的一場(chǎng)戲跌宕起伏，火花迭出，連達西第二次求婚都比了下去，足夠表明伊麗莎白的感情已堅定。
    相比起開(kāi)場(chǎng)來(lái)說(shuō)，結尾由牧師就婚姻講道，雖然總結了故事中的幾段婚姻，但就顯得比較生硬，教導味道太強。這固然有悖奧斯丁的風(fēng)格，但相比而言，若將她的作品僅僅理解為各個(gè)愛(ài)情故事的集合，則更加離譜。那樣羅曼蒂克的理解和感受方式正是奧斯丁本人諷刺的對象。僅僅將《傲慢與偏見(jiàn)》理解為愛(ài)情小說(shuō)，或以為簡(jiǎn)·奧斯丁只一味諷刺某些人物、肯定某些人物，都貶低了這位女作家作為“散文中的莎士比亞”的理解力和該書(shū)作為經(jīng)典盛行至今的豐富意義所在。就此而言，95BBC版《傲慢與偏見(jiàn)》雖然并沒(méi)有把所有情節搬上銀幕，又加進(jìn)許多場(chǎng)景，但均演之有據，這個(gè)版本的詮釋成就尚無(wú)其他影視版本可與之比肩。

這篇影評有劇透