看了那么多部TVB電視劇，像《火舞黃沙》這樣遠赴黃土高坡拍戲的還是頭一回，什么叫做風(fēng)塵仆仆，這回總算見(jiàn)識到了。看著(zhù)熟悉的演員們個(gè)個(gè)灰頭土臉、皮膚粗糙，在黃沙中走路、奔跑、騎馬、摔倒、呼喊，想必此劇的拍攝十分辛苦，而這種惡劣環(huán)境下拍戲的經(jīng)歷也會(huì )令劇組所有人難忘吧。我們在談?wù)揟VB拍的金庸劇的時(shí)候，總是會(huì )看到主要演員選取得當的亮點(diǎn)，但同時(shí)也總是痛恨拍攝點(diǎn)千篇一律、背景太假的詬病，于是當看完這部戲，你就會(huì )感嘆所有的辛苦都是值得的，身處真實(shí)環(huán)境拍攝收獲的效果十分顯著(zhù)，每次鏡頭拉到空曠無(wú)垠、人跡罕至的黃土，就充滿(mǎn)了無(wú)奈、無(wú)力和無(wú)望感。人物的命運與環(huán)境的惡劣形成共鳴，茫茫天地，看似有許多方向任人走，又似看不到任何希望，不管是明路還是暗道，路途都是那么遙遠而艱苦，要想走出去，只有靠執著(zhù)堅定的信念和頑強生存的意志。
除此之外，在大氣的環(huán)境背景之下，這個(gè)發(fā)生在閻家鋪的故事并未跳出TVB最擅長(cháng)的編劇，新鮮感有限，但為權力、利益勾心斗角只是陪襯，情義與命運的權衡對抗才是重頭戲，其中所折射出來(lái)的人文情懷和深邃內涵仍然令我心動(dòng)。
在閻家鋪，閻萬(wàn)曦要穩坐當家的位子，不可能靠以德服人，他只有在別人面前扮演心狠手辣的冷血角色，才能樹(shù)立威望，唯他獨尊。其中固然有責任的驅使，耳聾造成的不安全感也不可忽略，太了解人心難測的他，除了自己的眼睛和判斷不相信任何人。明鳳在準備嫁之前，她大哥曾對她說(shuō)，山上的人很純樸，閻老板一定是個(gè)好人，他能把煙花炮仗的生意經(jīng)營(yíng)得有聲有色，一定是個(gè)有本事的人，明鳳不以為然，嫁過(guò)去之后才發(fā)現原來(lái)自己嫁給了一個(gè)這么厲害的男人，但最令她意外的是，她最終被閻萬(wàn)曦那冷酷外表下有情有義、孤獨脆弱的內心深深的打動(dòng)了，令她愛(ài)得死心踏地、費盡心機。閻萬(wàn)曦是感情用事的，這點(diǎn)他爸最清楚，所以他總是制造困局窘境，讓萬(wàn)曦明白成大事就不能為別人設想太多，否則到頭來(lái)救了別人，反而害了自己。萬(wàn)曦的心腸始終硬不起來(lái)，卻又總是硬撐著(zhù)，他可以因為愧疚不顧他人眼光偏袒照顧焦玉，卻處處防著(zhù)明鳳、懷疑明鳳，要不是瞎了，失去明鳳的消息了，恐怕到死都不會(huì )承認最?lèi)?ài)的是她。
宋東升是個(gè)極其矛盾而又極其極端的人。他把復仇當作首要任務(wù)，是因為放不下小卓，但與其說(shuō)他放不下的是小卓，不如說(shuō)放不下的是對小卓的內疚。先前他對害了春分也很自責，但還是為了好兄弟作出了不該做的事，顯然在他心里東陽(yáng)的分量遠超春分，后來(lái)他與春分兩情相悅，又一次次的令她失望傷心，實(shí)際上他對春分的傷害遠勝小卓，小卓好歹也是心甘情愿赴死，死的心安理得，春分活著(zhù)卻比死更難受，他倒是情愿辜負春分，難道真是死人比活人更有價(jià)值么？就算閻萬(wàn)曦死，小卓也不可能活過(guò)來(lái)，但春分卻能用一生的愛(ài)補償。最后也算迷途知返吧，可惜晚了點(diǎn)，他要是清醒，不那么偏激，就會(huì )發(fā)現自己的計劃是個(gè)悖論，如果閻萬(wàn)曦真的色迷心竅，奸人在先滅口在后，就一定不會(huì )坐懷不亂，需要用到迷魂藥，更不會(huì )為了救焦玉以身犯險，如果閻萬(wàn)曦中了他的圈套，那恰恰說(shuō)明閻萬(wàn)曦是個(gè)重情義的人，又怎會(huì )對小卓作出那種事？可惜，他就是這么個(gè)自以為洞察他人卻實(shí)際上以偏概全的人。
閻家鋪的女人是不值錢(qián)的物品，是傳宗接代的工具，也是貞節牌坊的犧牲品，劇中的三個(gè)女人恰恰是三類(lèi)女人。
焦玉算是傳統女人的另類(lèi)代表，她的狠是時(shí)勢逼出來(lái)的，她所做的一切都是為了兒子，兒子是她的命根、命門(mén)，為了兒子忍辱負重、仰人鼻息根本不算什么，犧牲別人的婚姻幸福根本不算什么，因而當東曉被殺，她甚至不惜用自己的貞節把閻萬(wàn)曦送上天燈臺，也就在情理之中了。焦玉的確是個(gè)偉大的母親，卻不是一個(gè)有自主獨立意識的女人。在她的思想里，女人就是男人的附屬品，她的命運好壞與否完全仰仗男人命運的好壞，只不過(guò)她所依附的男人不是丈夫而是兒子。兒子的死使她唯一的精神支柱崩塌了，她散開(kāi)頭發(fā)將萬(wàn)曦引到自己身邊的時(shí)候說(shuō)“我已經(jīng)沒(méi)有能力照顧別人了”，實(shí)際上，她是沒(méi)有了活下去的理由和勇氣。
明鳳正好相反。由始至終她都知道自己想要的是什么，一開(kāi)始是自由，而后是報仇，最后是愛(ài)情。她也很清楚既然選擇了路就要堅持下去，為了自由不管被休還是失貞都要離開(kāi)，不管逃多少次也是拼了命的逃，為了報仇低聲下氣照顧仇人也可以忍，就算曾經(jīng)喜歡的男人回頭想帶她走也絕不心軟，為了愛(ài)情只要是對愛(ài)人不利的因素都會(huì )想辦法解決，就算愛(ài)人不再信任她甚至愛(ài)上別的女人。愛(ài)上萬(wàn)曦后，明鳳總是為他擔心，很多時(shí)候的自作聰明并沒(méi)有幫到誰(shuí)，卻使萬(wàn)曦為難，為閻老爺不容，也令自己與萬(wàn)曦的關(guān)系緊張，但她的出發(fā)點(diǎn)都是為了萬(wàn)曦，這點(diǎn)不容置疑，況且她作為旁觀(guān)者看人還真挺準的，最看走眼的大概就是閻老爺。或許明鳳不比春分更招人待見(jiàn)，但她對愛(ài)情的執著(zhù)和付出卻令人動(dòng)容，尤其她一個(gè)養尊處優(yōu)的大小姐為了照顧萬(wàn)曦洗盡鉛華吃苦受委屈也毫無(wú)怨言，心甘情愿假裝焦玉陪伴萬(wàn)曦足足六年之久，試問(wèn)天下間有幾個(gè)女人做得到呢。
把春分放在最后說(shuō)，是因為一直以來(lái)不喜歡這個(gè)唯唯諾諾、搖擺不定的角色，但遇到馬賊時(shí)她沒(méi)有跳下懸崖反而扯開(kāi)衣服情愿被污辱也要活下去的行為卻令我意外之余對她大大改觀(guān)。比起焦玉，她是個(gè)更傳統的女人，她的愿望就是嫁戶(hù)好人家，生兒育女，相夫教子，在她的思想里，把丈夫和貞節看的比其他更重要，一旦有了喜歡別的男人的想法，就算傷害自己也要壓抑感情，恪守婦道。春分不像明鳳，受過(guò)良好教育，見(jiàn)識廣，追求男女平等，也不像焦玉工于心計，為了自己想得到的東西不擇手段爭取，她雖然不甘心成為別人口中的不祥人，卻還是難免被動(dòng)的接受命運的安排，因此當她最終不顧所謂的規矩和世俗的眼光，不僅離開(kāi)了閻家鋪，還為了自己和孩子艱難生存，承受了難以言喻的痛苦，積極主動(dòng)地去追求幸福，就更顯彌足珍貴。春分的女權意識在非常時(shí)期徹底覺(jué)醒，并迸發(fā)出了驚人的力量，她沖破命運枷鎖的勇敢和堅強實(shí)在令所有人汗顏。
女人們是如此出色，更襯托出閻家鋪的男人們是多么見(jiàn)識淺薄，庸碌無(wú)為，除了爭權奪利和壓迫女人什么都不會(huì )。閻萬(wàn)天沒(méi)用，還可以看成是對萬(wàn)曦的兄弟情深過(guò)對明鳳的愛(ài)，宋東陽(yáng)就窩囊懦弱的多。
有理想、有抱負、有責任感、有憂(yōu)患意識固然是好事，但壞就壞在宋東陽(yáng)是很傻很天真的理想主義者，沒(méi)本事保護自己的女人和朋友，又總是不顧大局，好強出頭，結果破壞焦玉一番心思之余，還害了本想保護的人，典型的成事不足敗事有余。更沒(méi)出息的就是他不面對現實(shí)，整天以酒澆愁，朗月性格上的巨變有多方面的原因，但朗月的死他得負上最大責任。他曾經(jīng)面帶恐懼的叫喊“這是個(gè)什么家？都是些什么人啊？”，卻從未想過(guò)自己做過(guò)些什么，同意瞞著(zhù)春分借種的時(shí)候怎么不見(jiàn)他責罵自己不是人，他又為這個(gè)家做過(guò)些什么呢，當家這個(gè)頭銜是焦玉爭取回來(lái)的，保住這個(gè)頭銜還要靠老婆借種。最后呢，當家做不好，老婆也死了，這個(gè)口口聲聲要為宋氏族人謀利益的當家、宋族長(cháng)房唯一的男丁，居然就這么拍拍屁股走人了，把兩個(gè)無(wú)依無(wú)靠的女人留在閻家鋪受人欺負，這時(shí)候他的責任感哪里去了，根本就是沙子堆的城堡經(jīng)不起風(fēng)浪考驗。做男人做到這個(gè)份上，說(shuō)他是男人還真太抬舉他了，愛(ài)上這樣的男人，朗月也真是悲劇一樁。
本劇的演員敬業(yè)之余演技也得到了發(fā)揮，但陳豪和佘詩(shī)曼的突破不大，黎姿有點(diǎn)用力過(guò)猛。最印象深刻的還是林保怡和蔡少芬，當然復雜的角色性格也是一大原因，但歸根結底還是二人到位而富有張力的表演賦予了角色鮮亮的生命，令人耳目一新，尤其最后一集出人意料的煽情，不僅感人肺腑，也頗具震撼力。

這篇影評有劇透