BONES社的制作水準以及制作誠意一向為人所稱(chēng)道，《亡念之扎姆德》是剛剛完結的最新一部作品，同樣展現出了不俗的實(shí)力。作為PS3網(wǎng)絡(luò )配信的第一部作品，sony很顯然也想借助該片拓展北美市場(chǎng)，事實(shí)證明，《亡念》比較圓滿(mǎn)的完成了任務(wù)。雖然目前我手頭沒(méi)有具體的數據，但是根據觀(guān)察，無(wú)論是從討論的熱度還是作品付費下載的數量來(lái)看，sony這回是穩賺不賠的——當然BONES社案例說(shuō)也該是狠賺了一筆吧。

但也正是因為PS3net付費下載的緣故，該片的片源最開(kāi)始很不穩定，加上sony強大的打擊力度，一度造成了連載斷檔，再加上作品本身的一些原因，《亡念》在國內的人氣并不是很旺，但是怎么說(shuō)呢，對于大陸的免費下載黨來(lái)說(shuō)，人氣這東西其實(shí)是相當不靠譜的東西 ，所以也就略過(guò)不提了。


如果問(wèn)及我對《亡念》最直觀(guān)的印象，該怎么回答呢？我想，或許是：樸素。盡管設定了一堆詰屈聱牙的專(zhuān)有名詞，盡管劇情的走向令人摸不到頭腦，盡管獨白和煽情的段落有做作與裝13的嫌疑，但是這并不能掩蓋《亡念》作為一部樸素作品的本色。從畫(huà)面上來(lái)講，作為曾經(jīng)在吉普力打雜的監督宮地昌幸，給亡念的整體色調帶來(lái)一種宮崎駿的風(fēng)格，即明麗而又不失于張揚。如果說(shuō)現在TV動(dòng)畫(huà)的整體潮流是涂抹的像歌舞伎，那么《亡念》的風(fēng)格大概就是素面朝天了吧！而該片的 staff在敘事上也采取了線(xiàn)性的老實(shí)的方法，基本上按照起、承、轉、合的規矩來(lái)，沒(méi)有CP黨爭，沒(méi)有賣(mài)肉，沒(méi)有秀機體模型，觀(guān)眾唯一需要做的就是注視于作品本身。劇情的高潮實(shí)際上在25話(huà)（倒數第二話(huà)）已經(jīng)結束了，26話(huà)實(shí)際上只是交代故事最后的結局。這與魯路修R2最后那驚人的超展開(kāi)形成了鮮明的對比——當然R2的結局也很不錯——這種樸素的作風(fēng)還是比較清新的。

對亡念的定位是一件十分困難的事，很顯然“扎姆德”強大戰斗力的設定，還有南北戰爭的背景，很容易讓觀(guān)眾期待這是一部充滿(mǎn)了明快打斗的作品。但是導演放佛故意和觀(guān)眾對著(zhù)干似的，把戰斗的場(chǎng)景壓縮到不能再少，同時(shí)卻把大量的篇幅交給了角色的對白、獨白、對生活瑣事的描寫(xiě)上。這么做明顯是很不討好觀(guān)眾的行為，因為現在的觀(guān)眾最煩的就是“裝13”，而最喜歡爽快的打斗、脫線(xiàn)搞笑的劇情、賣(mài)萌賣(mài)肉的猛料（再次申明我沒(méi)批判這種傾向的意思……），實(shí)際上如果《亡念》換作日升來(lái)做，我相信上面提到的那些都會(huì )有。我不知道PS3網(wǎng)絡(luò )配信是不是真的能給BONES帶來(lái)足夠的收入，但是從作品本身來(lái)看，除了下載收入、可能的 DVD收入、OST收入之外，就不再有什么值得挖掘的商業(yè)潛力了。整個(gè)《亡念》團隊的staff——當然也繼承了骨頭社一貫的風(fēng)格——似乎更像是舊時(shí)代固執的創(chuàng )作者，只執著(zhù)于表達自己的創(chuàng )見(jiàn)，而并不過(guò)多的考慮市場(chǎng)因素。所以用現在一般觀(guān)眾腦子里形成的固有概念去給《亡念》分類(lèi)是一件困難的事。現金許多制作商因為察覺(jué)到市場(chǎng)被不同模式化的類(lèi)型片分割成了不同的興趣領(lǐng)域，所以他們也就習慣于相對模式化的創(chuàng )作作品，吸引相對固定的觀(guān)眾群。《亡念》這種制作是對這種理念的一種反動(dòng)。當然了，因為《亡念》的水準真的不是無(wú)可挑剔，監督的固執一方面成就了《亡念》的風(fēng)格，卻也被人詬病成是“一個(gè)菜鳥(niǎo)的自high”。就我而言，這種評價(jià)雖然刻薄，但也不失公正。

我不知道劇本的本來(lái)面目是怎么樣的——或者根本就沒(méi)什么“本來(lái)面目”——但是總之通觀(guān)《亡念》整體，劇情的敘述和剪輯并不如人意。有著(zhù)顧此失彼、主次不分、節奏把握失敗等毛病。日本動(dòng)漫的通病就是設計到描寫(xiě)大場(chǎng)面、大背景、大策略的時(shí)候不可避免會(huì )陷入腦殘的境地。我把高達00還有魯路修作為這方面的代表拿來(lái)批或許沒(méi)有爭議（當然這并不代表他們不是相對來(lái)說(shuō)優(yōu)秀的作品）這一點(diǎn)《亡念之扎姆德》的編劇還是比較老實(shí)的，把南北雙方戰爭的大背景做了虛化處理，重點(diǎn)描寫(xiě)的是“平常人或者凡人在面對悲傷時(shí)的振作和成長(cháng)，從失落中找回自己的道路”，“害怕孤獨的人們向往光明的心愿”，還有“人和人之間的溫情與羈絆”。突出主題更多靠的是“以小見(jiàn)大”似的手法，比如小綠因對母親之死的無(wú)法釋?xiě)褜е缕渥兂晒治铮钱斔嬲私饽赣H的心意之后，就原諒了自己也原諒了所有人，變成了一個(gè)正常的女孩兒。明之本來(lái)懦弱又缺乏主見(jiàn)。但是在一次次的失去自我又找回自我后，終于修成正果，與haru過(guò)上了一天有時(shí)兩次有時(shí)三次的生活……古市同學(xué)自稱(chēng)要戰翻明之，得到haru，但是充其量也不過(guò)是中學(xué)生爭風(fēng)吃醋的水平（雖然演變成了一場(chǎng)扎姆德大戰）

所以我說(shuō)扎姆德的敘事不如意，并不是說(shuō)他犯了當下日本動(dòng)漫的通病，他的毛病更多的在于導演把握作品的能力還有待提高。比如說(shuō)幾次提到“迷失”和“迷路”都顯得很突兀。司令對斯卡奇說(shuō)“別讓中佐成為迷路的孩子”，但是對于中佐的迷失，作品卻遮遮掩掩，從來(lái)沒(méi)有讓人信服的鋪墊。作品在古市自殺以后，突然有段時(shí)間劇情的進(jìn)展緩慢又缺乏條理。作者把段落都給了日常的拉家常和瑣事描寫(xiě)。這固然體現了作者的“腔調”，但是不得不說(shuō)這是節奏把握上的一種失敗，EVA是純粹那種風(fēng)格也就罷了，《亡念》的作品想通過(guò)小事情來(lái)說(shuō)明某種大道理，可又對橋段缺乏必要的鋪墊和銜接，顯得不夠自然。小綠的事情至少持續了十幾話(huà)，結果 24話(huà)一話(huà)解決，中佐是塑造的很有味道的角色，被醫生一槍打成了植物人。雷魚(yú)那個(gè)便當簡(jiǎn)直領(lǐng)得莫名其妙，放佛監督覺(jué)得他招之即來(lái)?yè)]之即去……這些便當也好橋段也好，與彼此的銜接都比較的違和。這部作品的基調并不是濫情的，有著(zhù)十分可貴的平和氛圍，結果就是讓不恰當的煽情與斧鑿顯得更為突出——這和觀(guān)眾的理解力還有口味兒關(guān)系不大，純粹屬于技術(shù)手段上的失敗。

所以呢，扎姆德的劇情大致講了什么，我或許能明白，可我腦補的部分比劇情公布的或許還要多。一方面是生活片似的“以小見(jiàn)大”，另一方面卻狂拽自創(chuàng )名詞。監督想干什么呢？我不清楚，監督創(chuàng )造了一個(gè)很好的世界觀(guān)和背景，但是沒(méi)用好他。他固然沒(méi)用這些名詞來(lái)裝13，卻更沒(méi)有讓他們起到應有的作用——從劇情量的分配來(lái)看，人物之間瑣碎的對話(huà)占的分量太大了，監督是想說(shuō)其實(shí)這個(gè)才是重點(diǎn)么？那么你為什么不干脆去拍攝生活片？

《亡念》的背景、人設甚至劇本都是比較優(yōu)秀的，音樂(lè )更是不用多說(shuō)了，簡(jiǎn)直可以是年度最佳。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，雖然有這樣那樣的缺點(diǎn)，我是認同監督這種創(chuàng )作思路的，不媚俗、不刻意迎合觀(guān)眾，執著(zhù)于表達自己的想法。《亡念》被批評的地方是他“藝術(shù)上的”——他真的有文藝片的潛質(zhì)——不成熟，這和目前許多人不滿(mǎn)足于作品過(guò)于迎合市場(chǎng)是有本質(zhì)區別的。我在想，從《亡念》的例子來(lái)看，從此以后網(wǎng)絡(luò )配信能在市場(chǎng)與個(gè)人創(chuàng )作之間創(chuàng )造一個(gè)平衡也說(shuō)不定呢。讓我們拭目以待吧。

這篇影評有劇透