《國家形象》，收尾的一處敗筆

電視劇《國家形象》基本上逐級看完了，部分原因是個(gè)人的情感因素——我的生身父母在他們在世的時(shí)候，都是這個(gè)新生共和國公檢法系統的創(chuàng )業(yè)班底（但他們很早就永遠離開(kāi)我走了，父親甚至在我不懂事的年齡）。那是一段不堪回首的歷史。由此，對這個(gè)超越一般刑事案件、商業(yè)糾葛之上的刑偵片，我格外留意了一些。

這個(gè)片子有關(guān)方面是很用心的，它把公安部門(mén)緝拿劉招華、譚曉林、陳炳錫、張啟生四大毒梟的故事一起打包，一次性搬上熒屏。毒品，是人性缺口中的致命黑洞之一，這再加上原本就驚心動(dòng)魄的大毒梟故事，連續劇的觀(guān)看過(guò)程是不會(huì )太平淡的。

從大眾娛樂(lè )（我不喜歡這個(gè)表述，但我的確承認，連多少人的血淚現實(shí)，也是更多人填充無(wú)聊生活的材料）的角度，這部片子還過(guò)得去，其中，多少也交代了一連串的犯罪分子的人性的某些方面。這很重要，如果一個(gè)片子，除了以驚險、刺激、好人-壞人、英雄-美女等常規“精神消費”因素外，還能多少表現些人性，講些理解他人、促進(jìn)了解、溝通的道理的話(huà)，提出對社會(huì )現實(shí)問(wèn)題關(guān)切，就算是為社會(huì )做些實(shí)質(zhì)貢獻了。當然，劇里面也還會(huì )有些官方“大道理”，這不難理解，也不過(guò)分，只要展開(kāi)的有根據、有邏輯，就能接受。

我自己的人生認識，在小學(xué)三年級以后，就再也不相信有天生的好人與壞人，更不相信消滅了壞人，就會(huì )天下太平（過(guò)去可能有皇帝這樣想，但他們自己也正因此變成了可能是天底下頭號“壞人”；但很不幸，我們身邊的多數人至少一度或更多時(shí)間也這樣想，所以才有那么多的暴力與革命，以正義等等的名義，而不僅僅是為了財與色）。在消費了驚險心理后，我真正能欣賞的，就是一部作品中關(guān)于人性的細節，而不是大道理。比如這部片子中的大毒梟金小杰，在緬甸的豪華別墅里，回憶起在四川家鄉的童年時(shí)光，又比如另一大毒梟丁少華最后還是因為愛(ài)情之心牽動(dòng)的一瞬，被公安乘機奪下了手雷...

基本上，盡管有些細節瑕疵，一號英雄人物趙鋼還是有些臉譜化外，故事大框架不算矯情，其他被臉譜化的多是些“反派”小角色（如同文革中的樣板戲里“小匪甲”、“小匪乙”一般）。內中對我（各人感受不同）來(lái)說(shuō)最感人的，還是雙方在心理上包括人生道理（幸福感）上也有輸贏(yíng)的較量。但觸動(dòng)我一絲反感的，是全局最后收尾處，當趙鋼與丁少華最后一番對話(huà)。此時(shí)，丁少華人雖敗落，心里未服，但趙鋼挾取勝之威，又說(shuō)了一番大道理，而丁口頭上未認輸，但在趙鋼走后，劇中丁少華心里的話(huà)是認輸了，接受了趙鋼的大道理：人生在世，只有遵守法律紀律才會(huì )幸福（大意，未錄像倒回來(lái)看）。

這可能是本劇宣講大道理的高峰，也正是此處落實(shí)了編者一處敗筆。宣講大道理沒(méi)問(wèn)題，但如果宣講的不是那么回事，就有問(wèn)題了。認為我們這個(gè)世界有一樣的幸福感，是編劇者誤區之一；法律、紀律給人帶來(lái)的是（某種）安全感，而不是幸福感。幸福，是人生感覺(jué)中比較高端的感覺(jué)，不是能隨意歪曲、取代的。我不是毒梟，但我相信，官方版本這個(gè)“大道理”是無(wú)力的，或許能唬住小角色，心理上其實(shí)是鎮不住大毒梟的。有關(guān)方面能做到的，也就是用武力把毒梟他肉體限制自由，直至消滅。幾千年來(lái)，有權勢者對逆反者的最終解決方案，其實(shí)常常也就是這樣。

說(shuō)到底，這部劇的名稱(chēng)叫“國家形象”已經(jīng)說(shuō)明了整體編劇的思路與局限——毒品問(wèn)題對他們來(lái)說(shuō)，當然也重要，但更重要的是影響了國家形象，就像三聚氰胺案件也是因為影響了國家形象而后才大力出手排查、治罪的。至于深層社會(huì )-人文問(wèn)題的交集、因果，又有多少當權人士及其宣傳人員在意呢。

我承認，在一個(gè)法制（或退一步說(shuō)，“紀律”）良好的國家，人們可能有比較好的安全感，但法制的建立與完善，并不是我們公檢法基層這些英雄能確保的。法制更代替不了大部分時(shí)間每人按照自己的底線(xiàn)與理想行事。當高法、高檢、公安都紛紛出現諾大漏洞的時(shí)候（我想不用多說(shuō)了吧），一個(gè)普通百姓如果知道實(shí)情，又有多少安全感，如果不知道是實(shí)情，又有什么實(shí)際安全度呢?

這篇影評有劇透