萊卡工作室終于出新片了。

自2016年《久保與二弦琴》上映以來(lái)，萊卡工作室就銷(xiāo)聲匿跡了，到這部《遺失的環(huán)節》為止，中間沒(méi)有誕生過(guò)一部長(cháng)片，估計大家也都快忘了這家工作室了，畢竟如果不是耐克公子特拉維斯·奈特的加入，我們可能很難去想起來(lái)還有這么一家以定格動(dòng)畫(huà)為主要輸出風(fēng)格的小工作室。

定格動(dòng)畫(huà)的出現堪比國寶級別的存在，尤其現在堅持定格動(dòng)畫(huà)輸出的小公司少得可憐，我之前寫(xiě)過(guò)一篇講特拉維斯·奈特和萊卡工作室的文章，提到其實(shí)這家工作室最初是屬于威爾·文頓的，不過(guò)后來(lái)實(shí)在做不下去了，主動(dòng)轉給特拉維斯·奈特，中間的一些細節不必多說(shuō)其實(shí)就已經(jīng)很明白了——如果沒(méi)有不菲的資金和時(shí)間投入，破產(chǎn)是早晚的事。

黏土動(dòng)畫(huà)也是定格動(dòng)畫(huà)的一種，阿德曼動(dòng)畫(huà)工作室所制作的《小羊肖恩》就是一個(gè)例子，它為前者帶來(lái)了不錯的收益，前段時(shí)間《小羊肖恩2》也上映了，期待它也能有一個(gè)好票房，來(lái)稍微挽救一下這個(gè)瀕危的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)。

定格動(dòng)畫(huà)所面臨的未來(lái)是災難性的，因此，在看這類(lèi)電影的時(shí)候，你就無(wú)法不把制作電影時(shí)所遭遇的種種困難與電影故事本身相聯(lián)系，但這種聯(lián)系一旦建立，你對電影的評論就很難客觀(guān)了。就好像為了可憐某人或某物而投出的同情分一樣，無(wú)意間讓電影的影響提升，甚至拿到某些榮譽(yù)，取得一些成績(jì)，但我們知道，有時(shí)候，一些作品并沒(méi)有達到獲得這種榮譽(yù)的高度，只是因為我們給予了它們適當的寬容，才造就了這樣的結果。

但這樣公平嗎？

這對其他競爭的影片公平嗎？

大家都是在遵循著(zhù)同樣的標準角逐一個(gè)獎項，但唯獨你或他，憑借著(zhù)電影中部分敏感元素或特殊題材，或幕后的種種制作困境來(lái)博取官方的同情加分，最終獲得了這個(gè)獎項。那么，我想說(shuō)，這場(chǎng)競爭的意義在哪呢？如果每部電影都可以從某個(gè)特殊的角度出發(fā)，去做一些符合同情標準和題材的風(fēng)格或細節，那么最終，電影將迎來(lái)不可避免的同質(zhì)化時(shí)代。因為標準無(wú)法被遵守，那么鉆空子的人就會(huì )越來(lái)越多，一旦獎項標準丟失了它的權威性，那么這個(gè)獎項也就失去了它原有的價(jià)值——這是每個(gè)人都不愿意看到的。

當年《久保與二弦琴》剛出來(lái)的時(shí)候，我對它充滿(mǎn)了期待，因此一直都很喜歡萊卡的作品，那些帶著(zhù)暗黑色彩和驚悚風(fēng)格的故事一直是我為之著(zhù)迷的東西，比如早期的《鬼媽媽》和《盒子怪》，以獨特的故事設定見(jiàn)長(cháng)，鬼媽媽的紐扣眼睛和盒子怪的嗜蟲(chóng)愛(ài)好，都是小時(shí)候的夢(mèng)魘，但同時(shí)也是最吸引我的地方，一些奇特的設定加上一個(gè)豐滿(mǎn)的故事，就是萊卡帶給觀(guān)眾最有趣的禮物，在驚悚暗黑之余，也能傳遞深沉而又濃郁的溫情。

這一點(diǎn)在蒂姆伯頓的動(dòng)畫(huà)電影中也常會(huì )看到，《科學(xué)怪狗》和《僵尸新娘》哥特風(fēng)的背后，隱藏的是友情和愛(ài)情，這些情感被放置在電影角落里，或許還附上了一層灰，但總有觀(guān)眾會(huì )發(fā)現它們，撣開(kāi)上面的灰，來(lái)為角色的情感添加注釋。

蒂姆伯頓是外表冰冷，內里溫柔的創(chuàng )作者，萊卡工作室也是，在我心里，他像個(gè)不會(huì )表達情愫的孩子，用古怪的方式，笨拙的敘說(shuō)著(zhù)那些故事，他不會(huì )告訴你故事里有什么，只會(huì )提醒你會(huì )看那些故事，看那些被定格動(dòng)畫(huà)賦予了靈魂的角色，你才會(huì )懂他想要告訴你的一些東西。

但后來(lái)，大概是從《久保與二弦琴》開(kāi)始，我就發(fā)覺(jué)到萊卡的故事變了。

變得平庸，啰嗦和生硬了。

以前看萊卡，喜歡故事的浸入感，就比如《鬼媽媽》里小女孩爬進(jìn)洞穴，來(lái)到另一個(gè)世界里，那種體驗是全方位的，是像皮克斯、迪士尼的動(dòng)畫(huà)所給予不了的，暗黑和驚悚是《鬼媽媽》的特色，也是萊卡的特色，讓他直接和其他動(dòng)畫(huà)工作室（公司）區別開(kāi)來(lái)，或許它并不如皮克斯的動(dòng)畫(huà)新奇好玩，但他有自己的風(fēng)格，創(chuàng )造的故事自然也是獨一無(wú)二的。

但到了《久保與二弦琴》，我就覺(jué)得他變得“皮克斯化”了，這部電影講的是男孩歷經(jīng)千難萬(wàn)阻，尋找母親的故事，故事設定很稀松平常，沒(méi)有太大的波瀾，為了讓電影變得有趣些，故事的細節有了很多加工。一些搞笑的小橋段被放置到了電影里，進(jìn)一步打破了電影的整體感。

同時(shí)為了突出這些搞笑的小橋段，空間上也被局限，往往你在電影中看到的搞笑細節，場(chǎng)景都很小，就是為了突出角色的動(dòng)作細節，意圖強化這些笑點(diǎn)——這是皮克斯慣用的套路，讓電影片段展現出一種舞臺風(fēng)格來(lái)，一個(gè)個(gè)搞笑的片段，就是場(chǎng)場(chǎng)舞臺劇，巧妙、幽默，但很奏效，就是為了活躍氣氛的。

但這種奏效，需要與影片風(fēng)格相契合，我覺(jué)得，像是《久保與二弦琴》這樣帶有傷感色彩的冒險故事，實(shí)在是不適合安插這樣一些片段。

與其安插搞笑橋段，不如去完善故事，讓對抗更強烈，沖突更明顯，這樣，至少在故事上，我們盡力了，但可惜的是，在故事上，本片只能算得上差強人意。

《遺失的環(huán)節》遭遇的問(wèn)題，也是如此。

年初金球獎名單一出，《遺失的環(huán)節》榮獲了最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片獎項，就讓我頗感興趣，即使上一部《久保與二弦琴》表現不好，我還是覺(jué)得萊卡能在新片中有出色的表現，定格動(dòng)畫(huà)這種藝術(shù)形式，有它獨特的魅力在里面，只要創(chuàng )作者能用心對待，那么作品的質(zhì)量就一定不會(huì )差。

不過(guò)在看完《遺失的環(huán)節》之后，我覺(jué)得我的期待值還是太高了，這片子給我的感受不好不壞，但如果按照一個(gè)獲獎長(cháng)片的標準來(lái)看待它，我覺(jué)得，它遠遠沒(méi)有那么好，相反，它的獲獎，我覺(jué)得是一種不幸。

和上一部作品一樣，萊卡在《遺失的環(huán)節》里，講述的，也是一個(gè)冒險故事，故事中萊昂內爾·弗羅斯特爵士想要探尋類(lèi)人猿的秘密，卻陰差陽(yáng)錯的成為了幫助類(lèi)人猿尋找遠親的朋友，于是冒險之路正式開(kāi)始...全片的結構很簡(jiǎn)單，用這一句話(huà)就幾乎涵蓋了故事的全部，而且該片還加上了一條似有似無(wú)的愛(ài)情線(xiàn)路，不過(guò)這條支線(xiàn)到最后也沒(méi)能修成正果，讓人莫名其妙。

喜歡萊卡的朋友仍然可以觀(guān)看本片，畢竟片子無(wú)論怎么差，在成片質(zhì)量上，仍然保持著(zhù)萊卡工作室的水準，只不過(guò)這次，在故事上栽了跟頭，一些情節的邏輯也處理的不太好，整體偏低幼化，沒(méi)了黑暗系的成人質(zhì)感，挺可惜的，我倒是知道他想要講一個(gè)什么樣的故事，但是情感表達不到位，就總覺(jué)得這故事缺了點(diǎn)什么。

就像吃燒烤總得放點(diǎn)孜然，沒(méi)孜然的燒烤，還是燒烤，但吃起來(lái)就不香了。

《遺失的環(huán)節》最終獲獎，我覺(jué)得還是配不上，至少在我看來(lái)，它還沒(méi)到那種高度，甚至和以往的作品相比，它也有很大的下滑，它還有很長(cháng)的一段路要走，如果現在就賦予它了這份榮譽(yù)，那么很可能會(huì )造成負面的影響，讓其發(fā)展軌跡走向畸形——真正的成長(cháng)，是由內而外的，我們不應該去揠苗助長(cháng)，將有價(jià)值的獎項頒發(fā)給好的作品，是市場(chǎng)良態(tài)發(fā)展的基礎，不能因為一兩部特殊的作品，而去破壞這種價(jià)值。

獎項是大家的，不該你一人所有。

一直以來(lái)，本該如此。

未來(lái)，更該如此。