這篇影評可能有劇透

上影節片單中的這部《最終判決》，被認為音樂(lè )品味上佳、但內容品相中規中矩，豆瓣7.2的成績(jì)并不意外。

以死亡議題為契機開(kāi)啟公路片模式，在妻子、女騙子的情感疑云里，聚焦一對父子的矛盾沖突。

開(kāi)篇的敘述方式頗為吸引人，但結局處的留白則略有流于俗套、寡淡之嫌。

一，至親至疏的原生家庭問(wèn)題。

近期“至親至疏夫妻”頻頻被提起，影片《最終判決》中雖然沒(méi)有殺妻案件（妻子死于癌癥），但同樣從某種程度上切入了至親至疏的兩極唏噓境地。

丈夫帶著(zhù)亡人的骨灰返回她的故鄉，見(jiàn)到她的親朋故舊、聽(tīng)她們回憶昔日私奔往事，才發(fā)現自己或許并不了解她。

不知曉她少女時(shí)期張揚的愛(ài)戀，不知曉她已婚之后返鄉參加的靈修活動(dòng)，不知曉她希望將骨灰撒入湖泊的遺愿、是否因為昔日愛(ài)人也長(cháng)眠于此。

丈夫Frank(約翰·浩克斯飾)像是一個(gè)無(wú)趣、卑微又可憐的人，誤入過(guò)于絢爛的秘密花園，懷疑自己半生都被隔離在假象中；又像是一個(gè)規規矩矩小心翼翼的套中人，謹慎維持著(zhù)所謂體面的人生。

《最終判決》的故事主軸，是父子的沖突與和解。

兒子生猛、直接、浪蕩，而父親壓抑、隱晦、克制，前者并不在意面子上是否周全體面、不惜直接以暴力或者不被法律許可的方式達成訴求，或者注重規則和他人視野、小心翼翼活得克制到近乎虛偽。

這一次拋灑骨灰的公路之旅，也是父子價(jià)值觀(guān)的激烈碰撞。

父親的克制背后藏著(zhù)膽怯的傷疤、可憐的懦弱，而兒子浪子般的出格態(tài)度里，大多是不被愛(ài)的迷途的憤怒和叛逆。

大大小小沖突無(wú)數，匯聚成三大焦點(diǎn)。

一是退縮保守和莫名激進(jìn)的生活方式之間的區別，一個(gè)龜縮在規則的安全角落里，一個(gè)試圖通過(guò)破壞規則建立自我。

二是愛(ài)和怨的共生關(guān)系。對于兒子而言，比父親舉報他偷車(chē)更難以容忍、更有創(chuàng )傷性的事，是酒鬼爺爺拿煙頭燙他而父親對此無(wú)動(dòng)于衷。

孩子認為父親應該保護他、庇佑他，和爺爺據理力爭，但父親假裝沒(méi)看見(jiàn)。

這就涉及電影中父子二人反復爭吵的一個(gè)概念：尊重是“天經(jīng)地義”的還是需要去掙得去“配得上”的。

父親覺(jué)得爺爺是長(cháng)輩、天經(jīng)地義就應該被尊重；兒子覺(jué)得老酒鬼很混蛋、不配被尊重。

禮法血統規則和對具體事件的裁決，兩種價(jià)值體系之間的沖突，導致兒子和父親之間長(cháng)期充滿(mǎn)怨懟。

不成熟的孩子和不夠勇敢的父親，面對人生的殘酷與荒蕪，虛耗許多年，隔著(zhù)牢牢的監獄圍墻、至親如同仇敵。

所以，母親人生的最后愿望是希望二人一同帶著(zhù)骨灰返回愛(ài)爾蘭。山高水遠路途迢迢，事件本身未必是重要的，重要的是，在特殊目的之下一同經(jīng)歷一段旅程才有可能和解。

途中父子的矛盾一再激化，最重要的引爆點(diǎn)是偶遇的乘車(chē)女子。

兒子在酒吧搭訕來(lái)一位姑娘，起初父親并不同意同行、最終還是向兒子妥協(xié)。

路途中父親發(fā)現妻子諸多往事、激起他的弱點(diǎn)暴露，姑娘在小酒館中溫柔治愈的歌聲傳來(lái)，幕天席地的瓢潑大雨中，一切情感屬性都有了微妙的變化。

前一天夜里為了這姑娘父子大吵一架、新仇舊恨一次性爆發(fā)，后一天早上二人發(fā)現姑娘是個(gè)騙子、已經(jīng)開(kāi)著(zhù)他們租來(lái)的昂貴車(chē)子不知所蹤。

打斗中兒子發(fā)現永遠衣冠楚楚扣子扣到最高一粒的父親，身上密密麻麻都是和自己一樣的煙頭燙傷傷疤；追索女騙子途中，父子二人在異國他鄉無(wú)依無(wú)靠歷險，兒子那套生猛的街頭哲學(xué)遠遠比父親體面被動(dòng)的活法更有效。

起初兒子翻墻去找車(chē)，父親認為這是“非法闖入”，但面對著(zhù)兇悍的大狗子、父親還是一樣跟著(zhù)兒子在非法的墻頭翻來(lái)翻去；最終父親為了救兒子，甚至揮拳打向追來(lái)的愛(ài)爾蘭執法人員。在粗糲又直接的生活模式里，他脫下自己的規則附屬，理解了兒子過(guò)于直接、生猛的謀生哲學(xué)。

父子終于到了母親指定的湖泊邊，然而這個(gè)湖泊是私人財產(chǎn)、二人無(wú)權進(jìn)入。

素來(lái)守規則的父親毫不猶豫跟著(zhù)兒子偷偷進(jìn)入，薄暮之光下父子坐在湖邊，終于卸下了所有防備、誤會(huì )、偏見(jiàn)、怨恨。

二，敘述的“鉤子”效應、情緒的籠罩感。

新人導演的第一部片子，既無(wú)噱頭又無(wú)大咖壓陣，最大的大牌是《冬天的骨頭》里的叔叔“水滴”，怎么吸引人看下去呢？敘事里留的小鉤子很重要。

開(kāi)局電影用幾個(gè)看似平淡但重要的場(chǎng)景，留著(zhù)鉤子以“錯位”的互補方式講明白了父子矛盾。

第一個(gè)重要場(chǎng)景是Frank陪同妻子在監獄外排隊，這邊妻子在探監區域和孩子擁抱“我來(lái)永別”，那邊Frank在外和獄警聊閑天。

看似閑扯、但既不閑也不扯。

獄警說(shuō)“殺人犯最有禮貌”，這一句話(huà)效果如同平地驚雷。

殺人犯這么罪大惡極的類(lèi)別，為什么是最有禮貌的？

獄警接著(zhù)說(shuō)他們舉止表現好。

用一句和常規經(jīng)驗、通行價(jià)值觀(guān)不同的話(huà)語(yǔ)，炸起了關(guān)注點(diǎn)，也隱隱暗合這部電影中諸多表里不一、善惡難辨的復雜角色的“道德審判”。

有意思的是Frank并未糾結殺人犯問(wèn)題，反而問(wèn)小偷如何。

這句臺詞在此處顯得過(guò)于普通、很容易被忽略，但后續故事用“交疊補窟窿”的方式再度點(diǎn)出了問(wèn)題。

兒子出獄，父親前來(lái)接孩子，父子好比有深仇大恨，雙方和路人獄警的態(tài)度都比對至親更和諧；兒子拒絕父親提出的母親遺愿（父子二人一同回她家鄉愛(ài)爾蘭、將骨灰灑在湖中）。

這邊兒子努力找工作，拿著(zhù)真假難辨的推薦信艱難鬼扯，老板嚴肅：究竟是哪家監獄？什么罪。兒子不得已攤牌：偷車(chē)。

開(kāi)局電影并沒(méi)有明確交代誰(shuí)快死了、彼此是什么關(guān)系、入獄的人干了什么，而是一步一步通過(guò)懸念的細小鉤子，從獄警、求職老板等不同場(chǎng)景的不同人口中，交錯勾勒出前塵往事的完整線(xiàn)條。

《最終判決》是（非常規意義上的）公路片，并不是一部主打懸念的刑偵片，核心因素不是懸念，但“為什么”和“接下來(lái)會(huì )怎么樣”自始至終都是緊緊扣住觀(guān)眾注意力的有效武器，顯然影片埋得不錯、挖得也不錯。

此外影片中的情感處理也相當細膩、有代入感。

Frank找到妻子昔日愛(ài)人的哥哥，發(fā)現他已經(jīng)亡故，骨灰在北部某個(gè)湖里，發(fā)現自己摯愛(ài)的妻子有諸多刻骨銘心的往事從未告知自己。

鏡頭里大雨嘩啦啦落下，但并沒(méi)有如同劣質(zhì)言情劇一般讓男主沖到雨中嚎啕大哭無(wú)語(yǔ)問(wèn)蒼天。反而是克制、綿長(cháng)的，Frank靠在墻邊躲雨，心事重重、神情蕭索。

這樣的情緒營(yíng)造感，比哭比咆哮更細膩、也更有余味。

電影稱(chēng)不上多驚艷，但敘述扎實(shí)、角色塑造立體、情感浸透到位，縱使沒(méi)有跳出類(lèi)型片的常規圈子、也依舊是不錯的人生小品。