《DimensionW~維度戰記~》劇情介紹
《DimensionW~維度戰記~》是由龜井干太,博史池畠,橘正紀,川越崇弘,秦義人,松林唯人,室谷靖,柴田彰久,鈴木拓磨,熨斗谷充孝,小川優(yōu)樹(shù)執導，菅正太郎,檜垣亮編劇，小野大輔,上田麗奈,石田彰,中村悠一等明星主演的劇情,動(dòng)漫。
蘿莉×大叔組合！次元間電磁誘導裝置被譽(yù)為21世紀最偉大的發(fā)現和發(fā)明，而通過(guò)該裝置發(fā)電已經(jīng)成為了可能，并且影響了整個(gè)世界。如今，刻畫(huà)科學(xué)與人類(lèi)未來(lái)的“progressivesF”啟動(dòng)！
《DimensionW~維度戰記~》別名：Dimension W 維度戰紀，于2016-01-10在閃電視頻首播，制片國家/地區為日本，單集時(shí)長(cháng)25分鐘，總集數12集，語(yǔ)言對白日語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)全12集。該動(dòng)漫評分7.4分，評分人數2145人。
《DimensionW~維度戰記~》演員表
《DimensionW~維度戰記~》評論
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《DimensionW~維度戰記~》影評
9有用
作者：mjn
以擔當很黃很暴力的成人動(dòng)畫(huà)監督出名的梅津泰臣，最近幾年除了監督自己作品之外還參與制作了不少動(dòng)畫(huà)OP或者ED，以分鏡加演出的身份指揮了整個(gè)OPED的制作，比如《幸腹涂鴉》OP、《終結的熾天使》第一季OP、《BLOOD-C》OP、《GANGSTA.》ED，以及這季《維度戰記》OP等等，這次就從技術(shù)方面來(lái)談?wù)凾V動(dòng)畫(huà)OP是如何做出來(lái)的，有哪些方面的講究。
本文為アキバ総研訪(fǎng)談的摘譯，原文地址：https://akiba-souken.com/article/26012/?page=1
首先談到制作一個(gè)OP的時(shí)間，一般有兩到三個(gè)月，平均40-50卡，制作時(shí)間是足夠的。而《維度戰記》有將近70卡，是非常特殊的情況。
同時(shí)因為OP是一部動(dòng)畫(huà)的臉面，制作往往需要厲害的人手，梅津的場(chǎng)合因為他自己有資歷和人脈，比較容易召集到關(guān)系好而且有能力的原畫(huà)，不過(guò)OP中每個(gè)原畫(huà)往往只負責兩到三卡，所以需要元請動(dòng)畫(huà)公司也出人手。
對于作品本身的監督會(huì )不會(huì )插手則表示具體情況具體分析，有會(huì )提出詳細指示的監督，也有完全交托制作任務(wù)絲毫不管的監督。ED的話(huà)還能自己玩，不過(guò)動(dòng)畫(huà)OP是作品的臉面，還是不敢太顯露自己風(fēng)格，會(huì )考慮原作本身的風(fēng)格走向和監督的要求，絕不能在作品方向性上搞錯，這也是最難的地方。所以必須提前閱讀原作，把握設定和世界觀(guān)，可以的話(huà)正片腳本也需要過(guò)目一下，這個(gè)準備時(shí)間往往就要三周左右，另外主題歌大概會(huì )聽(tīng)個(gè)100遍，腦中產(chǎn)生具體影像之后，再著(zhù)手畫(huà)分鏡。也透露現在同時(shí)負責著(zhù)一個(gè)OP和ED（推測是下季動(dòng)畫(huà)）。
實(shí)際制作中，梅津雖然經(jīng)常會(huì )參與原畫(huà)或者作監，但是因為本人畫(huà)的風(fēng)格太有個(gè)性，畫(huà)出來(lái)往往多少和正片不太一樣（如《ISUCA》ED），所以比如在《終結的熾天使》OP中作監由門(mén)協(xié)聰來(lái)?yè)敚禕LOOD-C》OP作監由黃瀨和哉擔當，自己只負責分鏡演出。
之后問(wèn)了關(guān)于《維度戰記》那段跳舞如何構思的問(wèn)題，梅津說(shuō)很簡(jiǎn)單，每聽(tīng)到這段就情不自禁想跳舞，于是加了這段舞蹈，作畫(huà)是有實(shí)拍參考，但是為了更加符合主角大叔的身份，在作畫(huà)時(shí)意識著(zhù)“不情愿的慵懶感”做了微調整，這樣也有了強調人物性格的作用。
不過(guò)作為影像制作者肯定也有沒(méi)有思路、沒(méi)有想法的時(shí)候，這時(shí)候就會(huì )先把工作放一邊，嘗試從各種各樣的地方尋求靈感。OP應該能表現一部動(dòng)畫(huà)的精髓，也是對創(chuàng )作者自己創(chuàng )造力和想象力的考驗。不過(guò)根據實(shí)際作品以及不同電視臺也會(huì )有硬性標準，這也是必須考慮的。比如“職位人名顯示必須超過(guò)四秒”“主標題顯示必須超過(guò)六秒”等等。
雖然最近負責OPED較多，但是梅津表示自己從來(lái)沒(méi)有特意往制作OPED這個(gè)方向來(lái)選擇工作，都是制作人監督等等來(lái)拜托的。比如《幸腹涂鴉》動(dòng)畫(huà)化決定的時(shí)候，原作者川井マコト主動(dòng)提出希望負責《女仆咖啡廳》OP的人來(lái)做《幸腹涂鴉》OP。作為演出家，不愿意聽(tīng)到觀(guān)眾“這OP不是梅津的演出嗎？”，希望能從觀(guān)眾口里聽(tīng)到“啊！這原來(lái)是梅津做的啊！”，能讓觀(guān)眾意料不到是最理想的。
另外因為每季都會(huì )擔當不同動(dòng)畫(huà)公司不同作品OP，所以借此機會(huì )也能結識各種各樣新的staff，希望他們能在不影響本社工作的同時(shí)，來(lái)參與梅津下一部監督的作品。另外梅津也提到了有向電影界進(jìn)軍的意向。
最后提到年齡的問(wèn)題，畢竟梅津已經(jīng)五十多歲了，但是還在業(yè)界一線(xiàn)奮斗，非常厲害。本人則認為雖然身體一定會(huì )隨著(zhù)年齡衰老，但是精神方面則是越磨越利，作為演出家絕對是生活經(jīng)驗越豐富，想象能力、表現能力越強的。所以動(dòng)畫(huà)業(yè)界應該更加珍惜大齡監督（笑）。在年輕的時(shí)候遇到過(guò)不少打擊有志年輕人的老手，怕年輕人超過(guò)了他們，梅津則是不想成為這種老手，即使自己感受到了年輕人的威脅，所以也不斷工作鍛煉自己的能力。
“當年有個(gè)年輕制作進(jìn)行現在晉升成為了制作人，打電話(huà)過(guò)來(lái)拜托工作，非常誠懇地說(shuō)‘我年輕的時(shí)候就是梅津老師你的粉絲，這份工作一定要請您來(lái)。’，本身就是非常高興的事。”梅津最后說(shuō)。這篇影評有劇透
梅津泰臣談動(dòng)畫(huà)OP制作——演出家梅津泰臣訪(fǎng)談?wù)g
作者：mjn
以擔當很黃很暴力的成人動(dòng)畫(huà)監督出名的梅津泰臣，最近幾年除了監督自己作品之外還參與制作了不少動(dòng)畫(huà)OP或者ED，以分鏡加演出的身份指揮了整個(gè)OPED的制作，比如《幸腹涂鴉》OP、《終結的熾天使》第一季OP、《BLOOD-C》OP、《GANGSTA.》ED，以及這季《維度戰記》OP等等，這次就從技術(shù)方面來(lái)談?wù)凾V動(dòng)畫(huà)OP是如何做出來(lái)的，有哪些方面的講究。
本文為アキバ総研訪(fǎng)談的摘譯，原文地址：https://akiba-souken.com/article/26012/?page=1
首先談到制作一個(gè)OP的時(shí)間，一般有兩到三個(gè)月，平均40-50卡，制作時(shí)間是足夠的。而《維度戰記》有將近70卡，是非常特殊的情況。
同時(shí)因為OP是一部動(dòng)畫(huà)的臉面，制作往往需要厲害的人手，梅津的場(chǎng)合因為他自己有資歷和人脈，比較容易召集到關(guān)系好而且有能力的原畫(huà)，不過(guò)OP中每個(gè)原畫(huà)往往只負責兩到三卡，所以需要元請動(dòng)畫(huà)公司也出人手。
對于作品本身的監督會(huì )不會(huì )插手則表示具體情況具體分析，有會(huì )提出詳細指示的監督，也有完全交托制作任務(wù)絲毫不管的監督。ED的話(huà)還能自己玩，不過(guò)動(dòng)畫(huà)OP是作品的臉面，還是不敢太顯露自己風(fēng)格，會(huì )考慮原作本身的風(fēng)格走向和監督的要求，絕不能在作品方向性上搞錯，這也是最難的地方。所以必須提前閱讀原作，把握設定和世界觀(guān)，可以的話(huà)正片腳本也需要過(guò)目一下，這個(gè)準備時(shí)間往往就要三周左右，另外主題歌大概會(huì )聽(tīng)個(gè)100遍，腦中產(chǎn)生具體影像之后，再著(zhù)手畫(huà)分鏡。也透露現在同時(shí)負責著(zhù)一個(gè)OP和ED（推測是下季動(dòng)畫(huà)）。
實(shí)際制作中，梅津雖然經(jīng)常會(huì )參與原畫(huà)或者作監，但是因為本人畫(huà)的風(fēng)格太有個(gè)性，畫(huà)出來(lái)往往多少和正片不太一樣（如《ISUCA》ED），所以比如在《終結的熾天使》OP中作監由門(mén)協(xié)聰來(lái)?yè)敚禕LOOD-C》OP作監由黃瀨和哉擔當，自己只負責分鏡演出。
之后問(wèn)了關(guān)于《維度戰記》那段跳舞如何構思的問(wèn)題，梅津說(shuō)很簡(jiǎn)單，每聽(tīng)到這段就情不自禁想跳舞，于是加了這段舞蹈，作畫(huà)是有實(shí)拍參考，但是為了更加符合主角大叔的身份，在作畫(huà)時(shí)意識著(zhù)“不情愿的慵懶感”做了微調整，這樣也有了強調人物性格的作用。
不過(guò)作為影像制作者肯定也有沒(méi)有思路、沒(méi)有想法的時(shí)候，這時(shí)候就會(huì )先把工作放一邊，嘗試從各種各樣的地方尋求靈感。OP應該能表現一部動(dòng)畫(huà)的精髓，也是對創(chuàng )作者自己創(chuàng )造力和想象力的考驗。不過(guò)根據實(shí)際作品以及不同電視臺也會(huì )有硬性標準，這也是必須考慮的。比如“職位人名顯示必須超過(guò)四秒”“主標題顯示必須超過(guò)六秒”等等。
雖然最近負責OPED較多，但是梅津表示自己從來(lái)沒(méi)有特意往制作OPED這個(gè)方向來(lái)選擇工作，都是制作人監督等等來(lái)拜托的。比如《幸腹涂鴉》動(dòng)畫(huà)化決定的時(shí)候，原作者川井マコト主動(dòng)提出希望負責《女仆咖啡廳》OP的人來(lái)做《幸腹涂鴉》OP。作為演出家，不愿意聽(tīng)到觀(guān)眾“這OP不是梅津的演出嗎？”，希望能從觀(guān)眾口里聽(tīng)到“啊！這原來(lái)是梅津做的啊！”，能讓觀(guān)眾意料不到是最理想的。
另外因為每季都會(huì )擔當不同動(dòng)畫(huà)公司不同作品OP，所以借此機會(huì )也能結識各種各樣新的staff，希望他們能在不影響本社工作的同時(shí)，來(lái)參與梅津下一部監督的作品。另外梅津也提到了有向電影界進(jìn)軍的意向。
最后提到年齡的問(wèn)題，畢竟梅津已經(jīng)五十多歲了，但是還在業(yè)界一線(xiàn)奮斗，非常厲害。本人則認為雖然身體一定會(huì )隨著(zhù)年齡衰老，但是精神方面則是越磨越利，作為演出家絕對是生活經(jīng)驗越豐富，想象能力、表現能力越強的。所以動(dòng)畫(huà)業(yè)界應該更加珍惜大齡監督（笑）。在年輕的時(shí)候遇到過(guò)不少打擊有志年輕人的老手，怕年輕人超過(guò)了他們，梅津則是不想成為這種老手，即使自己感受到了年輕人的威脅，所以也不斷工作鍛煉自己的能力。
“當年有個(gè)年輕制作進(jìn)行現在晉升成為了制作人，打電話(huà)過(guò)來(lái)拜托工作，非常誠懇地說(shuō)‘我年輕的時(shí)候就是梅津老師你的粉絲，這份工作一定要請您來(lái)。’，本身就是非常高興的事。”梅津最后說(shuō)。這篇影評有劇透
