《默片解說(shuō)員》是一部充滿(mǎn)喜劇元素的電影，講述了一個(gè)年輕人俊太郎追求電影夢(mèng)想的故事。在一百年前的日本，默片風(fēng)靡一時(shí)，俊太郎熱愛(ài)電影，夢(mèng)想成為一名解說(shuō)員。然而，他卻淪落為一個(gè)“冒牌解說(shuō)員”，只是用來(lái)分散觀(guān)眾注意力。為了逃避追捕，他來(lái)到了一個(gè)小鎮的戲院，那里有各種風(fēng)格迥異的解說(shuō)員。在這里，他得以暢游電影的幕后世界，體驗到了電影的魅力。然而，他面臨著(zhù)小偷集團和熱血警察的追捕，還有童年時(shí)的初戀女孩的出現，讓他陷入了困境。同時(shí)，鎮上還開(kāi)了一家時(shí)髦的新戲院，老板的女兒對他產(chǎn)生了愛(ài)意。俊太郎的青春戀愛(ài)夢(mèng)會(huì )走向何方呢？影片通過(guò)幽默搞笑的方式展現了一個(gè)關(guān)于電影的故事，讓觀(guān)眾在笑聲中感受到了電影的魅力。同時(shí)，也探討了青春戀愛(ài)和追求夢(mèng)想的主題，讓觀(guān)眾在歡樂(lè )中思考人生的意義。總的來(lái)說(shuō)，《默片解說(shuō)員》是一部充滿(mǎn)歡樂(lè )和溫情的電影，絕對值得一看。

猶記得八年前，《藝術(shù)家》幾乎橫掃了北美頒獎季各大重要獎項，最終成功問(wèn)鼎奧斯卡最佳影片，成為當年的大贏(yíng)家。《藝術(shù)家》的成功，便是向“默片時(shí)代”最好的致敬。

說(shuō)到默片，相信大家都并不陌生，電影的誕生便是從默片開(kāi)始的。而隨著(zhù)默片時(shí)代的不斷發(fā)展，曾經(jīng)還誕生過(guò)一大批電影藝術(shù)大師，比如享譽(yù)全球的喜劇大師卓別林，便是“默片時(shí)代”的代表人物之一，他的《摩登時(shí)代》《淘金記》《城市之光》等經(jīng)典之作至今影響深遠。

默片無(wú)法直接用言語(yǔ)傳遞劇情走向，因而演員的肢體語(yǔ)言和情緒表達尤為重要。與此同時(shí)，還有一個(gè)銀幕之外的角色同樣不能忽視，那便是“默片解說(shuō)員”。這一職業(yè)是默片流行時(shí)期應運而生的產(chǎn)物，他們在放映現場(chǎng)為電影配以對白和旁白，從而讓觀(guān)者更好地理解故事脈絡(luò )。

雖然默片是無(wú)聲的，但觀(guān)眾們在現場(chǎng)的觀(guān)影體驗卻是“繪聲繪色”的。所謂“默片解說(shuō)員”，便是打破“沉默”的存在。

在今年的第二屆海南島國際電影節上，有一部向“默片時(shí)代”致敬、講述“默片解說(shuō)員”這一職業(yè)的電影，成為了眾口皆碑的影展爆款之一。這便是由日本導演周防正行執導的最新作品《默片解說(shuō)員》。這部又好看又好笑的迷影之作，在海南電影節上掀起了一波觀(guān)影熱潮。

1、超級巨星“電影弁士”

作為默片解說(shuō)員，最大的能耐便是“能把死的說(shuō)成活的，把黑的說(shuō)成白的”。因此電影弁士的成功所在便是口條要溜。這不禁讓我想起我國古代一種表演藝術(shù)形式——口技。“口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。”用口齒唇舌喉等器官發(fā)聲模仿聲音，惟妙惟肖，簡(jiǎn)直能夠以假亂真。或許延伸至今，就是現在的B-Box吧。

默片解說(shuō)員在其他國家存活的時(shí)間很短，影響也不大；比如早期臺灣電影院也有此職業(yè)，但隨著(zhù)電影的發(fā)展稍縱即逝。而在日本，默片解說(shuō)員這一職業(yè)可謂紅極一時(shí)，涌現出不少獨屬于那個(gè)時(shí)代的“Super Star”，被稱(chēng)為活動(dòng)弁士，或活動(dòng)辯士。影片《默片解說(shuō)員》便把這一有趣且不常見(jiàn)的職業(yè)呈現在了大銀幕上；與此同時(shí)，這個(gè)極具年代感的職業(yè)，也將曾經(jīng)那段獨特的日本電影史重新“拉扯”了出來(lái)。

影片的背景是在日本大正時(shí)期，這是一段雖然短暫、但卻相對穩定的時(shí)期，各個(gè)文化領(lǐng)域均有所發(fā)展。既然社會(huì )安穩，那么世人的精神世界就需要填充。于是，“看電影”便成了當年最時(shí)髦的一項文化運動(dòng)，而活動(dòng)弁士也順勢成為人人追捧的“明星”。有時(shí)候，影像或許并不是吸引觀(guān)眾的唯一籌碼，弁士才是一場(chǎng)默片的核心，正是他們的講解讓無(wú)聲電影多了份樂(lè )趣。

電影中的男主人公俊太郎（成田凌飾）從小就夢(mèng)想成為一名弁士。兒時(shí)便迷上看默片的他，對很多電影臺詞倒背如流，他還曾不小心誤闖片場(chǎng)，被記錄到影像里面。從小跟他一起玩的女孩梅子（黑島結菜飾）也夢(mèng)想著(zhù)成為拍“默片”的女演員，于是兩人因默片而結下了不解之緣。

許多年后，俊太郎因緣際會(huì )成為了小鎮戲院中的一員，這便是他夢(mèng)想開(kāi)始的地方。有一次，老弁士因醉酒無(wú)法進(jìn)行講戲，俊太郎趁此機會(huì )站出來(lái)救場(chǎng)。當眾人都為他捏一把汗的時(shí)候，他卻非常順利地完成了演出，還收獲了如潮的喝彩。

自此，這家戲院座無(wú)虛席，人氣大漲；屬于俊太郎的輝煌生涯來(lái)了。舌燦蓮花的俊太郎，并不像老弁士那樣的一板一眼，他的解說(shuō)往往更加妙趣橫生，惹人發(fā)笑。甭管銀幕上發(fā)的是什么電影，他都能巧妙地銜接上對白，哪怕“文不對題”，觀(guān)眾們也都聽(tīng)得津津有味。所以說(shuō)，觀(guān)眾并不是在“看”電影，而是在聽(tīng)弁士講段子。

2、鼎盛之后，難逃消亡

正如影片《默片解說(shuō)員》所呈現的那樣，在當時(shí)日本，弁士的地位非常之高，如果一部電影沒(méi)有弁士解說(shuō)，就根本沒(méi)有人愿意看。然而，歷史的車(chē)輪從不曾停下；弁士之路也終于在鼎盛時(shí)期后，漸漸迎來(lái)消亡。

影片中的老弁士山崗（永瀨正敏飾）便看透了這一切。他每日酗酒，常常醉到不能上臺，用他的話(huà)說(shuō)，“即使沒(méi)有弁士，電影還是電影”。借山崗之口，導演周防正行道盡了弁士最后的尊嚴與落寞。在那個(gè)沉睡的年代，山崗是獨醒的第一人。

當全片正式落幕的那一刻，銀幕上還出現了這樣一行字：“電影曾經(jīng)是無(wú)聲的，但在日本幾乎沒(méi)有這個(gè)階段，因為有活動(dòng)弁士的解說(shuō)。”周防正行此次選取這樣的一個(gè)電影主題，無(wú)疑是對那個(gè)獨特時(shí)代的一次感懷與敬意。

有聲電影的不斷沖擊，結束了“默片時(shí)代”，也結束了“默片解說(shuō)員”這一職業(yè)。但對于日本電影史而言，默片解說(shuō)的影響還是非常深遠的。既有過(guò)輝煌，便足以載入史冊。

電影發(fā)展至今，黑白默片已然在大銀幕上“銷(xiāo)聲匿跡”。當年那部《藝術(shù)家》之所以會(huì )成為奧斯卡大贏(yíng)家，除了超強的影像技法外，恐怕還是勝在情懷。雖然《默片解說(shuō)員》并沒(méi)有用黑白默片的形式來(lái)呈現，但與《藝術(shù)家》的異曲同工之處，便是對那個(gè)逝去的時(shí)代的緬懷。

3、談情不跳舞，周防正行回歸

或許，周防正行拍攝《默片解說(shuō)員》不是一次“意外”。早在2011年，周防正行就曾執導過(guò)紀錄片《舞吧·卓別林》，以致敬喜劇大師卓別林。這部紀錄片雖以芭蕾舞的形式呈現，卻在其中貫穿了諸多卓別林的經(jīng)典代表作，處處都有卓別林的身影。要想了解“默片”，卓別林絕對是最好的入口之一。

周防正行

周防正行并不是一個(gè)高產(chǎn)的導演；每?jì)刹孔髌分g，相隔的時(shí)間都不算短。距離最近的《窈窕舞妓》也已經(jīng)是五年前的作品。但正是這樣的細細打磨，才造就了許多口碑之作。

縱觀(guān)周防正行電影的質(zhì)量，幾乎每一部都實(shí)屬上乘。無(wú)論是關(guān)注中年危機的《談?wù)勄樘琛罚暦深}材的《即使這樣也不是我做的》，或者聚焦相撲人生的《五個(gè)相撲的少年》等等，都早已成為影迷心目中的經(jīng)典。

《談?wù)勄樘琛?p>

《即使這樣也不是我做的》

《五個(gè)相撲的少年》

而今年這部《默片解說(shuō)員》，無(wú)疑還是周防正行獨有的“味道”，兼具趣味性和思考性。或許是擔心只講“解說(shuō)員”這一職業(yè)有點(diǎn)枯燥，他還奇思妙想地加入了“犯罪元素”，從而加強戲劇沖突，讓故事看起來(lái)更為豐富有料。

影片中俊太郎的圓夢(mèng)之路，便是從“犯罪道路”開(kāi)啟的。沖著(zhù)有機會(huì )喬裝成電影弁士，俊太郎不惜成為偷盜者的掩護；而隨著(zhù)這雪球越滾越大，由此牽引出團伙大哥、警察、明星弁士、戲院千金等一眾關(guān)鍵人物，各路神仙輪番登場(chǎng)，演繹出了一系列讓人啼笑皆非的故事。

影片多線(xiàn)并行，雜中有序。俊太郎為掩蓋犯罪身份，取藝名為國定，登臺后收獲了不少好評。可惜，假身份總會(huì )有被拆穿的那一天，最終也掩蓋不了“犯罪”的事實(shí)。于是，也便有了影片最后的那一場(chǎng)高潮戲。

螳螂捕蟬，黃雀在后；團伙大哥追俊太郎、警察追其兩人，看似只是稀松平常的生死追逐，卻如抖包袱一般抖出了不少笑料。俊太郎之于沒(méi)踏板的自行車(chē)，團伙大哥之于笨拙的三輪車(chē)，警察之于敏捷的人力拉車(chē)，既是他們身份階層的象征，也預示著(zhù)各自不同的結局。聰明的周防正行，正是用這樣一場(chǎng)熱鬧的追逐戲解構了歷史的行進(jìn)之旅。

4、“鬧劇”過(guò)后，留下思考

電影《默片解說(shuō)員》正是用“喜劇”的方式，講述一個(gè)“悲傷”的故事。最終沒(méi)有成為弁士的俊太郎、沒(méi)有等到愛(ài)人的梅子、消失在人群中的老弁士山崗，及燒毀的戲院等，都預示著(zhù)一個(gè)時(shí)代的消亡。是啊，那些注定消亡的，必將成為歷史。

正如演員這個(gè)職業(yè)，也是一代更替一代，誰(shuí)都熬不過(guò)時(shí)間；即便你曾經(jīng)多么大牌，也終將被新生代占據主場(chǎng)。所幸，在這個(gè)魚(yú)龍混雜的演員行業(yè)中，依然會(huì )不斷涌現出值得長(cháng)線(xiàn)關(guān)注的新星。我們在此要說(shuō)的，便是《默片解說(shuō)員》的男主成田凌。

作為日本當紅的人氣偶像，今年26歲的成田凌，早已在很多熱門(mén)日本電影中頻頻亮相，堪稱(chēng)新生代勞模演員。而隨著(zhù)演戲越來(lái)越多，他的表演也越來(lái)越有呼吸感。此次能夠在《默片解說(shuō)員》中擔綱男主角，自然也得益于周防正行導演的賞識。難得的是，他也成功hold住了這個(gè)角色，讓更多影迷看到了他不俗的演技和超強的可塑性。

此外，與成田凌搭檔的女主角黑島結菜也只有22歲，雖然演技層面尚顯青澀，但從始至終都極盡可能地讓自己活在戲中，充分展現出了人物的年代感。我們不得不感嘆，人家的小鮮肉可從來(lái)都不是貶義詞。

年底前，能夠在大銀幕上看到這樣一部超級迷影的大爽片，這真的是三生有幸。有人說(shuō)，這部電影是“日本版的《天堂電影院》”，聽(tīng)起來(lái)似乎有點(diǎn)夸張，但其實(shí)真的名副其實(shí)。

這場(chǎng)“歡樂(lè )的鬧劇”，便是周防正行導演送給曾經(jīng)消亡的默片時(shí)代的一份禮物。無(wú)論如何，影片中那些被我們認出來(lái)或者沒(méi)認出來(lái)的經(jīng)典影像，依然會(huì )永遠流傳下去。而笑聲過(guò)后，留下的便是無(wú)盡的深思。

作者| 皮皮丘；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處

這篇影評有劇透