溫蒂妮是一名城市發(fā)展局的顧問(wèn)，她的生活被一個(gè)古老的詛咒所困擾。根據中世紀的傳說(shuō)，溫蒂妮是水中的精靈，如果與她們結合的男人背叛了她們，她們就會(huì )殺死男人并回歸水中。為了擺脫這個(gè)詛咒，溫蒂妮決定離開(kāi)柏林。在離開(kāi)之后，她遇到了克里斯多弗，他是一名工業(yè)潛水員。兩人迅速陷入了愛(ài)情之中。然而，克里斯多弗漸漸察覺(jué)到，溫蒂妮似乎在逃離某種東西，他開(kāi)始懷疑自己是否背叛了她。這部電影探討了愛(ài)情、背叛和自我救贖的主題，同時(shí)也展現了現代都市中的神秘和奇幻元素。

這篇影評可能有劇透

我聽(tīng)到你的心跳漏了一拍。

春天的放牛班第50期周限定《溫蒂妮》佩措爾德的新柏林學(xué)派

《溫蒂妮》是德國當代電影導演克里斯蒂安·佩措爾德（Christian Petzold）的最新作品，于今年2月23日柏林電影節進(jìn)行首映。佩措爾德作為“柏林學(xué)派”（Berliner Schule）的代表人物之一，是毫無(wú)疑問(wèn)的作者導演。說(shuō)到柏林學(xué)派，最能詮釋其風(fēng)格的莫過(guò)于它的奠定者之一安格拉.夏娜萊克（Angela Schanelec）所言：“演員放棄自己的演員身份，攝影機放棄自主性，蒙太奇放棄專(zhuān)治，敘事避免落入俗套。世界是它本身所該變現的那樣：原始的世界。真實(shí)性是被膜拜的偶像，它最合理的描述就是‘美’”

而佩措爾德正是這種真實(shí)性的美的信徒。當然，每個(gè)柏林學(xué)派的導演都有各自風(fēng)格上的差異，佩措爾德自身風(fēng)格是帶有強烈的現實(shí)主義關(guān)懷，聚焦重點(diǎn)在兩德統一后德國百姓個(gè)體的自我發(fā)展與自我狀態(tài)，忠于心靈和情感表達上的真實(shí)性。

克里斯蒂安.佩措爾德

近年來(lái)，佩措爾德開(kāi)始嘗試在保持柏林學(xué)派嚴謹美學(xué)的同時(shí)將不同時(shí)代不同類(lèi)型的文本嵌入進(jìn)這種真實(shí)，其上一部作品《過(guò)境》就是代表：二戰的故事置入當代的都市。形成全新的、特異的且獨立咬合的影像空間，卻依然充斥著(zhù)不可消散的真實(shí)性。當精確與日常的細節在一個(gè)虛構出來(lái)的時(shí)空中被表現，其恍惚的重疊感更具有沖擊力和致幻性，且依舊保持了忠于身體和靈魂的真實(shí)性。

團員@NanSLi說(shuō)：佩措爾德的影像總會(huì )讓人有種迷人的“錯愕感”

而《溫蒂妮》的架構同樣取自既往文本，其原型便是古歐洲傳說(shuō)掌管四大元素的精靈之一水精靈，也是佩措爾德“元素精靈三部曲”計劃第一部。在古代的歐洲，人們相信世界是由四大元素“火、地、風(fēng)、水”一同構成的，而它們對應的四大精靈分別是“Slamander、Gnome、Sylph、Undine”，其中地精靈《諾姆》和風(fēng)精靈《西爾芙》就是佩措爾德另外兩部還在計劃中的作品。

比起二戰文本的代入，佩措爾德這次更為大膽的選用了神話(huà)傳說(shuō)的套用，構建了一個(gè)更加魔幻和曖昧的世界。

溫蒂妮的詛咒

要想更好地理解故事的情節，首先要了解的是Undine溫蒂妮其『水精靈的詛咒』：傳說(shuō)跟溫蒂妮結合的男性出現外遇，背叛了溫蒂妮愛(ài)情的話(huà)，溫蒂妮便會(huì )殺死那些男性，并再次回到水中生活。不過(guò)，回歸水中的溫蒂妮亦會(huì )失去由婚姻所賦予的靈魂。還有就是溫蒂妮會(huì )將年輕男子誘入水中淹死，從而永遠占有他們的靈魂，但有時(shí)候也會(huì )陷入與人類(lèi)的熱戀而無(wú)法自拔。

水精靈溫蒂妮

知道了這個(gè)詛咒我們就可以清楚的明白這個(gè)故事，johannes背叛了undine，但是本應該殺死johannes的undine并沒(méi)有選擇殺死他，她內心還有一絲溫存，她選擇逃避進(jìn)一段全新的戀情，但詛咒并不會(huì )因此消失。。。

和christoph在一起后，她才知道沒(méi)有誰(shuí)是不可忘卻的，她真的愛(ài)上了christoph。但詛咒必須應驗，就這樣，悲劇陰差陽(yáng)錯的落到了christoph身上。undine明白要想找回christoph的靈魂她就必須得殺死johannes，但殺死了johannes的undine也不得不回歸水中，失去靈魂。。。

重生后的christoph再也找不到undine，雖然他還愛(ài)著(zhù)她，但生活得繼續。兩年后，他和一直喜歡他的女生在一起過(guò)上了新的生活，女友有了身孕，工作也慢慢步入正軌。但其實(shí)undine還一直深深埋藏在他的內心，無(wú)法根除，一次水下作業(yè)，undine再次現身。。。

Undine誘惑christoph下水，意圖永遠占有他的靈魂，她愛(ài)著(zhù)他，她可以在水里跟他圓滿(mǎn)。看著(zhù)義無(wú)反顧扎進(jìn)水中的christoph，女友無(wú)能為力。悲痛欲絕之時(shí)christoph安全上岸，最后的鏡頭是undine視角的主觀(guān)鏡頭，攝影機目送christoph遠去且慢慢潛入水中，因為太愛(ài)他所以希望他能有自己的自由。

佩措爾德巧妙地用溫蒂妮的詛咒來(lái)展現兩性關(guān)系和情感狀態(tài)，并且以水作為聯(lián)結，自由且細膩。

水元素@ Polaris.J ：看完后覺(jué)得自己也被浸濕。

水是情感的情緒的，它可以平靜，也可以洶涌，所以它能象征理性，也能象征感性的悲（哭泣）喜（喜極而泣）。

大部分女生陷入一段戀情便無(wú)法自拔，極度感性和易傷。前后兩次同機位看街角咖啡店約翰納斯的對比鏡頭就能看出溫蒂妮的前后狀態(tài)：從焦慮痛苦和害怕失去，到有了新戀情之后再面對時(shí)的冷淡理性和無(wú)所畏懼。

焦慮痛苦和害怕失去

冷淡理性和無(wú)所畏懼

水的象征之一還有女性，女性相對更加感性，所以會(huì )說(shuō)女人是水做的。其實(shí)溫蒂妮們要的不過(guò)是一段穩定甜蜜的戀愛(ài)關(guān)系，相比于花心的男性，女性對待情感關(guān)系更加專(zhuān)一。從上一段不愿分手的戀情到新戀情中對信物的珍愛(ài)都能看出溫蒂妮對當下戀愛(ài)狀態(tài)的珍惜和沉醉。

而義無(wú)反顧潛入湖心的男主又何嘗不是愛(ài)得瘋狂的男性呢？水還有的象征就是欲望與性愛(ài)，從相見(jiàn)時(shí)浴缸破裂迸發(fā)出的黏濕荷爾蒙到相愛(ài)時(shí)湖邊濕潤纏綿的人工呼吸搶救，導演無(wú)不在利用水來(lái)表達情欲，從而進(jìn)一步表現克里斯托弗的狂熱迷情。

水是母體，水孕育了他們的愛(ài)情，相反，水也是毀滅。所以出水和入水同樣也代表了新生和死亡，溫蒂妮用入水的方式殺死了約翰納斯，她也失去在陸地生存的機會(huì )悄然入水。最后的入水鏡頭就是溫蒂妮這段戀情的完美結束，而克里斯托弗最后的出水也是他和他懷孕女友新生活的開(kāi)始。一個(gè)信物的歸還，代表一段關(guān)系的完美結束。

這個(gè)信物也是影片中最重要的符號之一，就是貫穿始終的工業(yè)潛水員雕塑。克里斯托弗的職業(yè)是工業(yè)潛水員，因此這個(gè)雕塑除了是他對女主的愛(ài)之外，更是他『自己』。

溫蒂妮與雕塑的相見(jiàn)即引出溫蒂妮與克里斯托弗的相見(jiàn)；溫蒂妮對雕塑的珍惜亦是溫蒂妮對克里斯托弗的珍惜；雕塑的破碎也預示了克里斯托弗肉與靈的破碎；溫蒂妮對雕塑的修補也是后面溫蒂妮對克里斯托弗肉與靈的修補。最后，雕塑完璧歸趙，一切回歸本位。

愛(ài)的漩渦團員@野凡引用了徐志摩的情詩(shī)《偶然》： 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉 在這交會(huì )時(shí)互放的光亮

愛(ài)情就是這樣，是一個(gè)突然且永恒的瞬間，相遇、相守、相別都不能強求。兩個(gè)人之間最重要的是產(chǎn)生的羈絆是在一起的那些瞬間，這種情感是分開(kāi)也會(huì )存在的。正是這樣，相愛(ài)的兩個(gè)人分開(kāi)也是會(huì )互相祝福。

愛(ài)情也是一個(gè)輪回，一個(gè)漩渦，一段戀情的結束是一段新戀情的開(kāi)始，也是糾纏不清的過(guò)去，這是一個(gè)自我成長(cháng)自我完善的過(guò)程。正是這樣溫蒂妮才會(huì )選擇殺死約翰納斯，而對克里斯托弗選擇徹底放手，她已經(jīng)獲得了由愛(ài)賦予的真正的『靈魂』。

在柏林

我在開(kāi)篇講過(guò)佩措爾德的聚焦重點(diǎn)是兩德統一后德國百姓個(gè)體的自我發(fā)展與自我狀態(tài)，除了男男女女的自我愛(ài)戀自我纏綿之外，對于歷史與城市所展現的現實(shí)主義表現也是其創(chuàng )作中不可規避的一個(gè)元素。

女人是水，男人是泥，溫蒂妮與片中兩位男性的互相交融也是意指城市的新舊更替。克里斯托弗的職業(yè)是代表溫蒂妮水元素的工業(yè)潛水員，溫蒂妮的職業(yè)則是代表男人陸地元素的城市發(fā)展局歷史學(xué)家，透過(guò)建筑模型對約翰納斯的遙視更是說(shuō)明了其身份的『建筑性』。

城市脈絡(luò )與人類(lèi)戀情的一次暗合，無(wú)不都是新舊的交替，都是輪回，都是漩渦。所以可以說(shuō)『愛(ài)』在柏林，也可以說(shuō)在柏林『愛(ài)』。

佩措爾德的厲害之處就是其現實(shí)與虛幻，當下與歷史的結合，通過(guò)互文的方式把既有文本和現編文本進(jìn)行有效的連接，締造出強烈文學(xué)性的情緒影像。捕捉真實(shí)，制造幻像，并讓人沉醉。

@顗禮： 互文式對照組拍法，城市/人/人偶的三重嵌套式交互

看完《溫蒂妮》，對佩措爾德接下來(lái)的《西爾芙》和《諾姆》更加抱有期待了。

西爾芙 (2022)尚未上映2022 / 德國 / 克里斯蒂安·佩措爾德

諾姆 (2024)尚未上映2024 / 德國 / 克里斯蒂安·佩措爾德

牛班觀(guān)影團分數

本期共26位團員參與，平均分為7.7

我打出的分數是：9.0/10

接下來(lái)就來(lái)看看觀(guān)影團其他成員對這部電影的打分及評價(jià)（降序排列）：

@Alex：10/10 迷人到窒息，可能是2020年最佳。是神話(huà)背景下錯位的愛(ài)情，也是關(guān)于掙脫束縛的獻祭。詛咒的應驗是你知我知的結局，那之前的情話(huà)才更動(dòng)人，心跳更猛烈，穿梭于兩個(gè)城市的躁動(dòng)更猛烈。城市，人，小人，三位一體的故事從破碎的魚(yú)缸開(kāi)始，也注定了愛(ài)情的猛烈來(lái)襲。摔斷了腿的人偶，前男友的造訪(fǎng)，每一步都踩上了歷史的腳印，可那心懷僥幸的樣子確實(shí)是愛(ài)情最美的模樣。我獻祭我的生活與未來(lái)為了愛(ài)情，順應教條，藏入水底。你驚醒，尋找我們存在的酒紅痕跡。記憶褪色，你終究還是看到了我落魄的模樣，這詛咒太久，這河水太深，這鴻溝太遠，那么，人偶還給你，祝福你。

@NanSLi：10/10 漫溢在城市空間里的是在凝聚著(zhù)無(wú)數脈搏的一聲呼喚，摻雜著(zhù)脫離時(shí)空界限的深情牽絆。交融了醞釀許久的情感似乎早已被賦予“詩(shī)性”，伴隨著(zhù)彼此呼吸的韻律不斷在文本之外充盈著(zhù)屬于各自的聯(lián)結「意象」，是屬于一種超越聽(tīng)覺(jué)的、視覺(jué)的，直接附加于純粹感官上知覺(jué)樣態(tài)，當肌體的再次交觸，依偎在熟悉軀體里感受到的依舊是無(wú)數次在柏林角落穿梭的潛意識中的一次抽離。佩措爾德的影像總會(huì )讓人有種迷人的“錯愕感”，帶著(zhù)錯亂的情節與流動(dòng)的情感不斷侵襲著(zhù)不知是在觀(guān)看還是聆聽(tīng)的我們，是帶著(zhù)輕微異樣的濡濕，浸入了這個(gè)悸動(dòng)又溫潤的愛(ài)情幻夢(mèng)...

@鸛鳥(niǎo)踟躕：9.0/10 在水中溺亡，在水中流動(dòng)，破碎，觸摸，處于和離別。詩(shī)意地詮釋愛(ài)的牽絆，街邊的咖啡店，水里你的名字。片尾的藍色，迷人憂(yōu)傷的藍色。舒緩鏡頭下展現的掌控力怎么不讓人著(zhù)迷呀～

@空曲成歌：8.5/10 看之前還是很有必要了解一下背景 要不然就是一個(gè)俗套的愛(ài)情故事 現代都市與神話(huà)結合 溫蒂妮緩緩道來(lái)柏林的城市背景 與水的因素夾雜在一起 而一開(kāi)頭魚(yú)缸的破裂其實(shí)也暗示著(zhù)兩人愛(ài)情的悲劇

@顗禮：8.5/10 #愛(ài)本無(wú)罪#《夜以繼日》的浪漫主義變體，互文式對照組拍法，城市/人/人偶的三重嵌套式交互，將文本極簡(jiǎn)，以視聽(tīng)敘事，剝離戲劇邏輯，突出人物狀態(tài)，在一呼一吸間留下詩(shī)意而鬼魅的流動(dòng)感，Petzold的影像掌控力驚人 。

@Inv：8/10 奇幻的錯位，元素的密語(yǔ)，難道不是又一次的過(guò)境嗎。將古典時(shí)代的神話(huà)傳說(shuō)融入現代的都市生活，依靠和夾雜著(zhù)“水”流動(dòng)的意象，使得符號成為夢(mèng)幻的色彩推進(jìn)敘事的聯(lián)結。二人愛(ài)情的暖味感即為對空間跨越/滲透的力量，在陸地與海洋之間創(chuàng )造一片神秘而浪漫的交互之域。而文本對歷史和空間展開(kāi)強烈的感召，音效的波瀾如幽靈般短暫的彌合身份的裂痕，但最終返還故事整體之于神話(huà)層面的隱喻和回歸。愛(ài)情則未能穿透歷史與空間，但在影像的生命力里，在戀人的記憶中，雖如海域般縱深，卻又如星光般閃爍，可能或是不可能，皆為深情的夢(mèng)。

@cinedreamer_：8/10 魚(yú)缸破碎相遇，沉入水中分別；似乎在前世便已相識，卻直到今生才得以短暫相戀；回眸之時(shí)心跳漏了一拍，可在你手中卻又跳動(dòng)起來(lái)。佩措爾德將古老歐洲神話(huà)植入現代愛(ài)情故事，歷史留給柏林的創(chuàng )傷則作為背景被融于其中，多時(shí)空共存狀態(tài)延續<過(guò)境>，幽冥感彌漫始終又似<耶拉>。鋼琴旋律的出現總是伴隨著(zhù)人物情緒的流動(dòng)，水元素搭建起整個(gè)故事的同時(shí)又賜予其充盈的浪漫氣息。玻璃碎裂與男主清醒可以說(shuō)是全片的兩個(gè)高光瞬間，前者塑造出了一種極為巧妙的超現實(shí)感，后者則使得呼吸的傳遞得以完成，尤為魔幻。結尾的處理也同樣很棒，神話(huà)的應驗固然充滿(mǎn)悲劇色彩，可水中的遠遠凝望又何嘗不是一種祝福。

@wild life：8/10 當代柏林情書(shū)，一種神奇的鬼魅感，像一篇沒(méi)那么恐怖的聊齋志異，如果沒(méi)有對柏林深沉的愛(ài)，這故事頂多就是很普通的那種情節劇，但是導演處理的很好，不無(wú)聊，而且很有感覺(jué)，總的來(lái)說(shuō)挺不錯的。

@Polaris.J：8/10 很靈，看完后覺(jué)得自己也被浸濕。

@野凡： 8/10

一支奇幻戀曲。 像飄蕩在水面上的相遇，為了這一次偶然，互相照亮。 “ 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你記得也好， 最好你忘掉 在這交會(huì )時(shí)互放的光亮！” 徐志摩

@魚(yú)麥麥：8/10 愛(ài)情就該用如此詩(shī)意的表達，遺憾和迷幻在破碎魚(yú)缸里相擁。以水做引的愛(ài)情片，浪漫迷人得不行

@HarperYug：8/10

@Daydream：7.8/10 神話(huà)是一種氣質(zhì)。全片充斥著(zhù)水藻般的綠色元素：森林、水域、細密的地圖、辦公桌上的馬克杯、墻上的日程表、公寓的地板、火車(chē)窗外糊成一片的灌木、冷靜又決絕的雙眸…節奏平緩，結構簡(jiǎn)潔，除去幾處較為明顯的環(huán)境音，許多處的背景音中參雜著(zhù)隱隱的水聲，宛如一場(chǎng)置于水底的夢(mèng)境。假若你背叛，我就會(huì )殺死你。18世紀巴赫的古典氣質(zhì)流淌在21世紀的現代都市。古老的柏林在水精靈的世界里，一直是濕漉漉的樣子。

@奔兔吉爾：7.5/10 城市發(fā)展解說(shuō)變成職業(yè)誦經(jīng)，有兩處給出提示：上岸以后未完成的人工呼吸，性愛(ài)之前需練手的生硬背誦，前者為女方要求，但被男方終止；后者為男方要求，女方欣然應允。個(gè)中差別，在于溫蒂妮（此刻，歷史的中轉站）承擔著(zhù)敘述歷史變遷的重任，甚至時(shí)常唯她不可（被突然安排上陣），她愿意通過(guò)擁抱現男友（未來(lái)）換取繼續活下去的動(dòng)力，而現男友卻以讓其敘述歷史（前男友）來(lái)試探她的真心。情感關(guān)系之不穩定，直至以游魂姿態(tài)闖入的前男友真正出現，引發(fā)余情未了的歷史傷痛（心跳漏了一拍），現男友終于被自己的嫉妒心毀滅，而承接歷史與未來(lái)的「溫蒂妮」，在悲痛于怒火中將歷史徹底謀殺， 才迎來(lái)此刻的歸位 。

@ 素素素素素丶：7.5/10

@奇異果殺手：7/10

@Stiles：7/10

@臻圣：7/10

@董小__：7/10 資源效果影響了觀(guān)感，并沒(méi)帶來(lái)預期的呼吸感，除了音樂(lè )好聽(tīng)，視聽(tīng)方面沒(méi)有水形物語(yǔ)好。古代神話(huà)傳說(shuō)中，溫蒂妮的靈魂因愛(ài)情獲得因背叛失去，本片女主角溫蒂妮也遭遇背叛，一次來(lái)自生者，一次來(lái)自死者，上演一出借尸還魂，靈魂的來(lái)去在故事中比較明顯。女主角與柏林歷史建筑中體現的矛盾統一的對比也值得細品

@貝克街的大盜：7/10 相遇 別離 重逢 如水中幻影 卻又似那深邃的大海一般刻骨銘心 這般浪漫的愛(ài)情故事 可能也就只能在電影與神話(huà)當中 才能遇見(jiàn)吧

@刀刀：7/10 氛圍滿(mǎn)分，氛圍甚至大于故事。溫蒂妮和愛(ài)人的擁抱每一次擁抱、夜晚對洪堡論壇的講解中提到的城市中心“失而復得”、最后一個(gè)鏡頭，看著(zhù)克里斯多弗和妻子相擁著(zhù)離開(kāi)的背影，溫蒂妮慢慢陷入水中都是比較喜歡的點(diǎn)。借助水來(lái)完成這個(gè)危險和浪漫共生的故事，水是一切的開(kāi)端，也是結局。總體來(lái)講看過(guò)之后頭腦里只有幾個(gè)印象深刻的鏡頭，一團灰色的、不清晰的陰影，還有縈繞不散的鋼琴聲。

@扶不起先生：6.5/10 遺憾的是不解，詫異的是執念。總希望愛(ài)情有所特別之處，值得銘記在心。果不其然故事它就是這樣發(fā)生的，愛(ài)像水一樣綿長(cháng)，熱戀如膠似漆，浸泡在水中撫摸擁抱著(zhù)你的樣子，源于此卻又終于此，頗有幾分宿命感的意味。愛(ài)對了是情，愛(ài)錯了是恨，溫蒂妮留下的眼淚在水中是看不見(jiàn)的，也許那條大鯰魚(yú)知道，誰(shuí)讓她們是可愛(ài)的水精靈呢！

@Supremacyacron：6/10 拋去神話(huà)背景不談，看上去就其實(shí)還是一個(gè)蠻俗套的愛(ài)情故事。男女主似乎就像被命運捉弄一般，明明墜入愛(ài)河卻又無(wú)法在一起，仿佛詛咒又受到了靈驗。相比于童話(huà)般美好結果的《水形物語(yǔ)》，本片更為殘酷，軟綿綿的敘事風(fēng)格依舊充滿(mǎn)著(zhù)無(wú)力感，觀(guān)感近似于《芭芭拉》，相比于《耶拉》《過(guò)境》而言力道還是偏弱。

@celine：6/10 imdb5.8，豆瓣7.5，評分差距好大。這個(gè)愛(ài)情故事可能得很了解神話(huà)背景才能很好理解，沒(méi)細看簡(jiǎn)介就看電影的我看的是相當錯愕。不會(huì )女主確實(shí)演的不錯，有種風(fēng)雨飄搖的氣質(zhì)。

@笑語(yǔ)在午夜場(chǎng)：5.5/10 分身的意象設置有《夜以繼日》的影子，卻遠不如后者鬼魅迷人。在影片氣質(zhì)上更接近的是去年戛納主競賽的《西比勒》。

對于大家觀(guān)感最重要的一點(diǎn)總結：就是看之前一定要先了解其神話(huà)背景（這一點(diǎn)我展開(kāi)說(shuō)說(shuō)，我比較推薦大家在看電影之前先了解其相關(guān)歷史文化創(chuàng )作思想等核心背景，再結合自己的經(jīng)歷經(jīng)驗去感受電影，這樣對內容的感知會(huì )更加全面飽滿(mǎn)。再待看完電影后去交流討論/看其他人的評價(jià)，有自己獨立思考的基礎上再去接收別人更多角度的思考與解讀。）

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