這篇劇評可能有劇透

倉促看完，不太好看，半成品趕工的感覺(jué)很強。

從教團那里開(kāi)始節奏就有問(wèn)題了，末世的緊迫感飛速下降，老頭這個(gè)角色很不倫不類(lèi)動(dòng)機牽強，也沒(méi)看出來(lái)和他關(guān)系最密切的小剛因此獲得了什么成長(cháng)還是觸動(dòng)。“飛葉子”那么有存在感，反復用臺詞和鏡頭強調，但這個(gè)細節也沒(méi)能揭示或者反思這個(gè)宗教視域里的什么人性啊、道德問(wèn)題啊，也沒(méi)有回歸到日本毀滅的國家末世主線(xiàn)中去，在“日本沉沒(méi)”里顯得相當莫名其妙。教團篇最后只是為了救原作的潛水員和讓死宅振作，連母女和解的鋪墊刻畫(huà)也不太足。因此女主的腿傷的伏筆并不好，在教團修養那么久居然都沒(méi)好。而后期的生死攸關(guān)的轉折情節很生硬，大有黔驢技窮的感覺(jué)，主要角色是為了死而死，為了救活主角而救活主角，強行煽情的效果實(shí)在不佳。我也知道右翼的人很討厭、情況很危急，但安排一個(gè)存在感似乎挺強的老頭把主角一行救下來(lái)，立馬公開(kāi)處刑右翼分子的同時(shí)，馬上老頭的船也裂開(kāi)要沉，跟著(zhù)就有個(gè)壞逼掏槍把兩個(gè)小主角拋到救生筏送老頭便當是幾個(gè)意思？刻意為之欠缺考慮的感覺(jué)太濃厚，明顯是為了要把兩個(gè)小主角推入絕境而設計出來(lái)的，看到這里觀(guān)眾心里恐怕還在吐槽著(zhù)局勢突然的180度大轉彎，因而令后面小主角之間的絕境中的親情展現和人物形象的升華在動(dòng)機和效果上大打折扣，很是倒胃口。之后老娘、學(xué)長(cháng)和凱特大神的搭救環(huán)節更是唐突，簡(jiǎn)直玄幻，觀(guān)看體驗實(shí)在不佳，所以我看來(lái)他們的犧牲帶來(lái)的張力和沖擊力遠遠不夠。而且實(shí)在很想吐槽每每都是凱特來(lái)救場(chǎng)這點(diǎn)，安排一個(gè)湯姆克魯斯式的愛(ài)沙尼亞日耳曼白人來(lái)做蝙蝠俠、superman和機器貓就巨離譜。此外雖然日本政府是挺屎的，但一方面能讓運營(yíng)商在深山老林里恢復移動(dòng)網(wǎng)絡(luò )，另一方面卻始終看不到國家力量被動(dòng)員起來(lái)救援群眾也有點(diǎn)離譜，唯一一次國家最為鮮明的在場(chǎng)就是停泊救援船的安全港的那幾個(gè)小公務(wù)員，不信任政府，去國家政治化有點(diǎn)太過(guò)……

也能看出來(lái)確是有野心試圖在這個(gè)多事之秋重構民族國家“日本”毀滅的新時(shí)代意蘊，超脫原作和電影的家國情懷的框架，意圖將之放在一個(gè)更國際主義和多元主義的視角去詮釋日本沉沒(méi)的主題和“日本人”的身份認同以及拓展在傳媒、網(wǎng)絡(luò )發(fā)達不同于原作70年代的今天，“日本”具有的新的文化維度，正是因此主角一家被設定成跨國家庭，小剛被設定成電競選手，凱特是網(wǎng)紅youtuber，而更重要的是日本的“重生”端賴(lài)于田所博士留存的云端數據。但主創(chuàng )的功力和火候實(shí)在不夠，沒(méi)有挖掘出這些要素和主題更為深層次的內涵，對角色缺乏更細膩的刻畫(huà)，從而使這些設定流于表面，典型的就像前面說(shuō)的一樣，安排個(gè)好萊塢式的頂著(zhù)小野賢章池面聲線(xiàn)的白人帥小伙來(lái)當救世主就頗為滑稽。總之這個(gè)番實(shí)在沒(méi)能很好的把這些關(guān)懷和反思貫通在普通人末世生存這個(gè)主線(xiàn)以及家國危難和大自然與人類(lèi)關(guān)系的宏大敘事內，致使本作很難稱(chēng)得上差強人意。