這篇影評可能有劇透

四個(gè)同學(xué)，人到中年，高低不齊，各有苦衷。說(shuō)實(shí)話(huà)，這樣的題材真的替黃信堯捏一把汗。同題材電影不能再多，且鮮有杰作。而開(kāi)始觀(guān)看之后，我的偏見(jiàn)一而再地浮現腦海，甚至有了爛仔幫喜劇的既視感。當然不能因為《大佛普拉斯》無(wú)限拔高評價(jià)標準，但正因為他是《大佛普拉斯》的導演，我們才會(huì )如此期待。

直到閉結的葬禮，也就是電影尾聲。我才明白，我之前的一切判斷和偏見(jiàn)，都是扯淡。

電風(fēng)

電風(fēng)，無(wú)數的你我。四十左右的年紀，沒(méi)見(jiàn)過(guò)大風(fēng)大浪，但也算平淡幸福。漫畫(huà)店遇到現在的妻子，倒是很臺式浪漫。最大的問(wèn)題，做了很多，賺得太少。應付不來(lái)辦公室政治，瀟灑離開(kāi)，肆意一躍，但飯還是要吃，家還是要養，片刻的灑脫之后還是會(huì )找一個(gè)格子間兢兢業(yè)業(yè)地過(guò)活。這種窩囊，是同學(xué)搞壞了婚禮也只能佯裝大度，“朋友嘛，沒(méi)差啦，安啦！”

添仔

添仔，虛偽的文青。李安導演的故事相信深刻影響了很多影迷，只是大多數只知道把軟飯吃好，不知道自己的斤兩多少。拍廣告不忘機位景別，只是不知道光圈大小，還有自己的做作。陰差陽(yáng)錯被選從政，看上去是四人中最聰明的一個(gè)，他當然看破了高委員的司馬昭之心。那段同委員廁所里正面對抗宣誓主權的戲差點(diǎn)騙過(guò)了我，但后面的偷腥狡辯讓我明白：他在乎的，只有自己的虛榮心。

罐頭

罐頭，癡情的胖子。情場(chǎng)流年不利，偶遇昔日校花，才發(fā)現對方早已入風(fēng)塵。意淫純愛(ài)一起來(lái)，只是女神墜落，仙女下凡，幻想破滅難表白。

世界有多大，像這樣的同學(xué)就有多少。導演處理這三個(gè)人的故事線(xiàn)可見(jiàn)苦心，尤其是笑料的設計。比如添仔的“內褲風(fēng)波”，老婆抱怨添仔忙于競選疲于應付夫妻生活是真，但以此障眼質(zhì)詢(xún)添仔是否偷腥也是真；或者是罐頭奇遇加藤鷹、電風(fēng)對談黃信堯，次元壁大開(kāi)大合，幾次差點(diǎn)捧腹。

但實(shí)話(huà)說(shuō)，即使笑料再多，節奏再好，我也很難對他們三位老同學(xué)產(chǎn)生共情。不說(shuō)多少電影拍過(guò)如此的中年危機，生活中這樣的人甚至同學(xué)也一定見(jiàn)過(guò)。不是說(shuō)他們的普通沒(méi)有被講述的權利，而是在我看來(lái)，他們的危機與劉冠廷演的閉結比起來(lái)，太自說(shuō)自話(huà)，太矯揉造作。說(shuō)白了，他們都是有退路的人......

閉結

閉結，被忽視的人。從小結巴，祖孫同住，扎紙為生。照顧奶奶加上結巴，一直沒(méi)有結婚，直到遇見(jiàn)一位單親媽媽。看到奶奶病重多日后下床熬紅豆，意外地治好了結巴，意外地慘死加油站……

閉結的死，是導演黃信堯對作為觀(guān)眾的我的一次嘲諷。我，跟片中他的那三個(gè)死黨，一樣的冷漠，一樣地漠視，直到他死，我才漸漸回想起那個(gè)不起眼但細想不禁落淚的閉結。

我們就從四個(gè)人同框的戲開(kāi)始講起吧。每次奶茶店打牌，四人中的主角頻頻交換，但閉結，永遠都是配角—因為他說(shuō)話(huà)慢，因為他說(shuō)的話(huà)簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到三人等不及便替他說(shuō)，所以大多數時(shí)間，他只能坐在旁邊，安靜地聽(tīng)。或者，他的話(huà)語(yǔ)權總是掌握在其他三人手里，但這不是不由分說(shuō)的剝奪，是摯友的心照不宣。歸根結底，是不耐煩的。而唯一一場(chǎng)閉結作為主角的四人同框的戲，便是他喬遷新居，四人一起祝賀。一個(gè)扎紙匠的溫柔，仿佛是菜埔進(jìn)到逝去的肚材的太空艙，四個(gè)人進(jìn)到閉結的紙質(zhì)小屋。簡(jiǎn)陋，但不簡(jiǎn)單，惦記著(zhù)添仔的劇本，惦記著(zhù)罐頭的女神，也惦記著(zhù)為心頭那個(gè)知情達意的女人留一扇窗，看一眼不可企及的富士山。這座紙扎小屋其實(shí)也暗示著(zhù)閉結的大限將至，浪漫而殘酷，浪漫的地方不止以上，殘酷的地方在于閉結的“去世”才讓他第一次成為四個(gè)人會(huì )面的焦點(diǎn)，會(huì )面的主角……

紙扎小屋象征著(zhù)閉結即將開(kāi)始的新生活，也象征著(zhù)他離死亡越來(lái)越近。

四個(gè)人里，屬閉結最窮，屬閉結最苦，但看完全片，閉結是四人中唯一沒(méi)有抱怨、沒(méi)有訴苦的人。高委員對添頭在宣傳圖中不采納他的“傾聽(tīng)”鬼火不及，那是高委員的自負不假，可用不采納“傾聽(tīng)”以諷刺添頭也不假。閉結最多的時(shí)候就是側耳傾聽(tīng)三位摯友的心聲，可他恰恰是最缺少他人傾聽(tīng)的那個(gè)。單親媽媽的出現，即使在觀(guān)看過(guò)程中觀(guān)感不佳的情況下，我也不禁淚目了。那是嘗過(guò)生活之苦的人之間的心心相通，她一樣同三個(gè)死黨代閉結講話(huà)，可那不是不耐煩，是怕女兒，怕別人不耐煩，怕別人不理解閉結的內心世界。導演旁白講到她是一個(gè)特別單純的女人，閉結又何嘗不是呢？這兩個(gè)人的相遇與結合，應該是電影里最有溫度的一刻。

可就是這樣一個(gè)不害人的人，一個(gè)結巴治好第一時(shí)間想要給添頭分享為添頭拉票的人，一個(gè)馬上生活要向好的人，死在了“社會(huì )新聞”的荒誕里，死在了沒(méi)人發(fā)現的明燈下。輕飄飄的一句“認錯了仇家”，新聞播報便可收尾，繼而轉向更為重要更為矚目的吳銘添先生選舉實(shí)況上。一條鮮活的、無(wú)辜的生命結束在冰冷的白夜……

哦對，閉結其實(shí)是第二次作為四人會(huì )面里的主角了，就在他本人真正的葬禮上，當然前一次是預演排練而已啦。我們親眼目睹了添仔作為一個(gè)政客而不是一個(gè)朋友的吊唁，那是帶有顏色的吊唁，無(wú)論藍綠；那是沒(méi)有溫度的吊唁，只有拉票。閉結在生命的截點(diǎn)，給予了朋友添仔他所能做的最后一點(diǎn)幫助。最后一鏡落在了導演黃信堯的那一腳飛踹，可以說(shuō)這一腳，挽救了這部電影。因為作者的自覺(jué)，因為導演的態(tài)度，這一腳，顯得力道十足；這一腳，揣在了每個(gè)人的心里：你的身邊，有沒(méi)有閉結這樣的同學(xué)？如果有，少一些自說(shuō)自話(huà)吧！去傾聽(tīng)他，去理解他，不要等到他死后才想起關(guān)注他、關(guān)心他……同學(xué)麥娜絲，這一次，同學(xué)真的減了一個(gè)。

旁白依舊是《大佛普拉斯》的延續。黃信堯打趣地說(shuō)，在鐘孟宏鐘仔的公司拍片壓力很大。私以為，《同學(xué)麥娜絲》不弱于《大佛普拉斯》，甚至它正式確立了黃信堯的導演風(fēng)格，擺脫了鐘孟宏的影響。對比鐘孟宏的《陽(yáng)光普照》甚至是同樣喜劇類(lèi)型的《一路順風(fēng)》，《同學(xué)麥娜絲》少了鐘孟宏的語(yǔ)焉不詳。《一路順風(fēng)》有著(zhù)跟《同學(xué)麥娜絲》一樣的優(yōu)缺點(diǎn)：有超脫于喜劇類(lèi)型片的生命思考和考究的攝影構圖；也有節奏稍顯拖沓甚至詭異的毛病。《一路順風(fēng)》是典型的鐘孟宏作品，那種廣告大片式的風(fēng)光攝影，銜接的永遠是不加遮掩的暴力，是他對于死驅力的執著(zhù)迷戀；而黃信堯總是能夠從社會(huì )紀實(shí)向的紀錄片中，提煉出每個(gè)人的生活之苦，提煉出不可思議的荒誕，甚至是有夸張露骨、挑釁觀(guān)眾的惡俗趣味。但最后你會(huì )發(fā)現，導演對于這些社會(huì )邊緣的畸零人是有態(tài)度的，更是有溫度的。兩者不分高低，但最起碼的是，黃信堯之后的作品，可以獨當一面了。

一路順風(fēng) (2016)7.72016 / 中國臺灣 / 劇情 喜劇 犯罪 / 鐘孟宏 / 許冠文 納豆

而如果對比前作，我同許多抱著(zhù)再看一部《大佛普拉斯》的人一樣，也略感失望，但至少，黃信堯的底色沒(méi)有變。《大佛普拉斯》因為大部分時(shí)間視角在貧富兩組人物間轉換，這兩組人物在電影中是兩個(gè)次元的，是有沖突的、對立的，所以犀利的諷刺與批判特別出彩；《同學(xué)麥娜絲》則是在同學(xué)四人間來(lái)回穿梭，特別容易造成爛仔幫那種中年男抱團取暖喜劇的觀(guān)感，相對前作，矛盾并沒(méi)有非常激烈吸睛。好在最后，我沒(méi)有大失所望。那還是拍出過(guò)《大佛普拉斯》的黃信堯。