《另一個(gè)我》是一部懸疑電影，由吉姆·斯特吉斯主演。這部電影的制片人是大衛·林奇，導演和編劇是吉格·阿格拉澤。故事講述了一個(gè)有抱負的建筑師被診斷出患有一種眼疾，導致他能夠進(jìn)入超現實(shí)的現實(shí)版本，看到人們真實(shí)的動(dòng)機。這部電影目前正在格魯吉亞拍攝中，非常令人期待。

這篇影評可能有劇透

劇透和情節分析，純個(gè)人理解，難免牽強附會(huì )，僅供參考。流水賬式的記錄，建議欣賞完影片后再看。指代主角時(shí)，用的是“它”。

1、離開(kāi)醫院后，路上甩掉妻子，因為男性人格已經(jīng)撐不住了——可能它內在還是偏女性，承擔太久男性的角色就會(huì )歇斯底里；妻子離開(kāi)的一刻，它如釋重負。

2、快速上巴士，遠離城市來(lái)到林間，回到自己的小屋，恢復女性人格。

3、釘鳥(niǎo)籠的時(shí)候，女性人格從梯子上摔下來(lái)，這時(shí)候它想：要是有男人陪伴該多好啊，于是自己的男性人格出現撫慰自己。

“你要去哪里？”

“也許就是來(lái)這里，也許就是來(lái)幫你的”

接下來(lái)的幾句莫名其妙的對話(huà)，其實(shí)是自己和自己的調侃。

“我只是個(gè)林中迷路之人”

“好的，做我的客人”

4、小屋中，男性吃蛋糕，女性背過(guò)身那段，大概因為它第一次自己和自己玩過(guò)家家，不知如何面對，所以讓女性人格回避一下。

男性人格沒(méi)話(huà)找話(huà)，說(shuō)起兒時(shí)的回憶

“你還記得嗎？”

“我記得”

相同的回憶讓兩人有點(diǎn)小尷尬，男性趕忙轉移話(huà)題

“不得不說(shuō)，我從沒(méi)有以這么奇特的方式吃飯”

兩人互相了解興趣愛(ài)好，男性人格提及自己對建筑設計的追求

“只是沒(méi)人會(huì )相信我”

“我相信你”

此時(shí)迸發(fā)出某種欲望，于是它伸出了手……但女性人格無(wú)法回應這種快感，所以戛然而止。

臨走時(shí)，男性問(wèn)女性名字

“我沒(méi)有名字”“我們都把對方稱(chēng)為陌生人”

5、早上醒來(lái)和妻子吵架，這段大概是交代一些感情關(guān)系和生活局面。

6、回憶1：兒時(shí)被父親要求干劈柴的活兒，被父親鄙視奚落——這是它隱藏女性人格的原因

7、和哥們兒看畫(huà)展，看到那幅草原上男女背影的畫(huà)——“不不不，是我本不該看到的東西”

影片中前后多次出現“草原”的畫(huà)作和場(chǎng)景——像是一種內心平和的境界，只有認清、接納真實(shí)的自我才能實(shí)現。此時(shí)女性人格要覺(jué)醒（大概和男閨蜜在一起，聊的很開(kāi)心；看到男閨蜜去搭訕別的女人，萌生醋意），男性人格感到不安，潛意識（回頭）發(fā)出警告；一直以來(lái)女性人格只能獨自出現在林間小屋，現在想體驗男性人格長(cháng)期生活的城市（為后面酒吧約會(huì )做鋪墊）；它拜托哥們兒去送信，代表女性人格嘗試接納男閨蜜進(jìn)入自己的閨房。

8、妻子在女雇主的辦公室，談話(huà)、拿酒杯等細節，可能暗示妻子貪酒、不拘小節、察覺(jué)不到他人的細微情感……后續妻子和女雇主的劇情線(xiàn)沒(méi)有深入挖掘（本身臺詞、鏡頭就很少）——安排這樣一個(gè)生活閱歷豐富的角色，除了必要的劇情功能外，大概就是為了幫妻子解析情感吧。

9、哥們兒半夜送信，稍顯粗魯，所以女性人格不敢面對，放狗把他嚇跑了。

10、妻子藏酒、看到老公倒掉的藥很生氣、撕爛老公貼在墻上的建筑繪畫(huà)作品——不確定想表達什么，可能的解釋?zhuān)簮毫暋⒖刂朴麖姟⒉焕斫馍踔猎骱蘩瞎淖非蟆S后接到情夫的電話(huà)。

11、酒吧這段，我認為主角是以女性人格出現的，獨自坐在一個(gè)角落，喝著(zhù)之前男性人格準備好的冰水。

“跳舞”時(shí)候的對話(huà)：“沒(méi)關(guān)系，別擔心，很快一切都會(huì )揭曉，沒(méi)什么能隱瞞”——說(shuō)明女性人格要進(jìn)一步占據主導。情到濃時(shí)，男女再次迸發(fā)欲望但淺嘗輒止，“約會(huì )”結束，女性人格離開(kāi)。

12、男性人格回到家中見(jiàn)作品被毀，短暫悲傷，隨后脫掉襯衣，閉眼數步數走到餐廳再返回——這段很突兀，不理解，姑且認為是熟悉房間尺度，給后面的捉奸情節做鋪墊吧。

13、回憶2：兒時(shí)被幾個(gè)男孩欺負，畫(huà)口紅。單從影片呈現的情節看，很不合邏輯——懷疑這是他騙父親編的謊話(huà)，以至于成了男性人格的記憶。

14、夢(mèng)境中，男性人格面對女性人格，試圖接受真實(shí)的自己，但女性人格告訴它：“我說(shuō)過(guò)，它太重了，你背不動(dòng)”“很快一切都會(huì )揭曉”——這段黑白畫(huà)面中，氣球是黑色的，女性的連衣裙也是黑色的。

15、一覺(jué)醒來(lái)，男性人格發(fā)現自己瞎了。這里影片進(jìn)行到一半，貫穿全片的“失明”設定很難理解，個(gè)人猜測：大概是男性人格逐漸瓦解，無(wú)法以男性視角看待、面對現實(shí)世界——看不見(jiàn)熟人的面孔，路人的頭像是動(dòng)物；在床邊看到草原的景象，理解為男性人格試圖逃離現實(shí)，回歸寧靜，但是被妻子拉去醫院拽回現實(shí)。

16、回到林中小屋，女性人格接待前來(lái)拜訪(fǎng)的母親。母親通過(guò)提包、口紅暗示主角接受真正的自己，同時(shí)表達自己的理解和思念；女性人格回應了母親。

17、和哥們兒再看畫(huà)展，吃蘋(píng)果的情節說(shuō)明男性人格已經(jīng)分不清現實(shí)和想象；提及女性人格，哥們兒下流的想法使它感到厭惡；最后看到草原畫(huà)作（黑白畫(huà)面），男性人格終于明白了“草原”場(chǎng)景的含義——（如前文所說(shuō)）認清、接納“另一個(gè)自我”，才能達到心靈凈土。

18、回到家，男性人格畫(huà)出了自己夢(mèng)想中的城市，此后它將不再是“他”，算是對現實(shí)世界最后的一點(diǎn)留戀。

19、妻子安慰雇主，可能是支線(xiàn)劇情的鋪墊（拉近關(guān)系，最后隨雇主離開(kāi)）；妻子回家和老公交談，主角哥們兒冒然來(lái)訪(fǎng)實(shí)則和它妻子偷情，這段過(guò)于狗血——只能理解為抖包袱，給妻子和哥們兒的支線(xiàn)劇情進(jìn)行收尾。主角雖然認不出哥們兒，但接觸瞬間，看見(jiàn)毒蛇，也僅僅是給支線(xiàn)劇情的尾聲留個(gè)伏筆——挺牽強的。期間主角回憶起兒時(shí)偷看到別人親熱的情景，這個(gè)情節姑且理解為“正常的偷看”吧——若是看作兒時(shí)的想象、精神層面的交媾或親身經(jīng)歷的禁忌之戀，那劇情就過(guò)于復雜了。

20、接下來(lái)就是收尾——

哥們兒開(kāi)車(chē)送主角到林間小屋，為的是觸發(fā)“認出情夫”的情節，二人友誼結束。

妻子決定隨雇主離開(kāi)，收拾行李時(shí)，觸發(fā)雇主對“城市畫(huà)像”的解釋——印證這位閱歷豐富之人此前的種種見(jiàn)解。

老人出現過(guò)兩次，象征主角上帝視角的自我，但此時(shí)這個(gè)人格已經(jīng)沒(méi)有存在的必要了。

男性人格見(jiàn)到女性人格，最后坦誠相見(jiàn)，認清自我。

以真實(shí)的自我面對父親，打車(chē)去的路上，礙于世俗，還是以男性人格主導，但進(jìn)入院子后，切換成女性。

見(jiàn)到接納自己的父親，回歸孩童時(shí)代的自我，三個(gè)人格終于找到了那片草原凈土，欣賞著(zhù)繁華、虛幻的世界。