《心居》是一部以家庭為背景的電視劇，講述了馮曉琴和顧清俞之間的故事。馮曉琴是一個(gè)外地媳婦，嫁到顧家已經(jīng)十年了。然而，她一直受到顧清俞的冷眼和懷疑。馮曉琴希望借錢(qián)買(mǎi)房，但顧清俞卻巧妙地化解了這個(gè)問(wèn)題，并透露了自己買(mǎi)豪宅的計劃。不幸的是，顧磊去世后，姑嫂之間的矛盾不斷升級。馮曉琴幾乎絕望了，但她決定依靠自己的智慧和韌性，籌劃開(kāi)辦一家敬老院，并逐漸將其發(fā)展壯大。另一方面，顧清俞為了自己少女時(shí)期的夢(mèng)想，經(jīng)歷了一段閃婚和閃離的經(jīng)歷。在現實(shí)與夢(mèng)想之間，她重新認識了生活。最終，兩個(gè)女人從最初的對立到逐漸相互理解，無(wú)論未來(lái)會(huì )有多少風(fēng)雨，她們都會(huì )共同扛起這個(gè)家庭的責任。《心居》通過(guò)家庭故事展現了女性的智慧和勇氣，同時(shí)也探討了現實(shí)與夢(mèng)想之間的沖突和平衡。這部電視劇引人入勝，讓人思考家庭和個(gè)人成長(cháng)的重要性。

這篇劇評可能有劇透

《心居》定檔時(shí)，很多人都說(shuō)《人世間》播完后又有好劇可以追了。

的確，主演海清、童謠、張頌文、馮紹峰，演員陣容不錯。

導演滕華濤拍這種生活劇得心應手，《雙面膠》、《王貴與安娜》都是口碑不錯的國產(chǎn)劇。

《蝸居》更是國民度很高，一度引發(fā)討論熱潮。

所以我也很期待《心居》的播出。

可是追了幾集之后，我打算棄劇了。

太失望了，這部劇就沒(méi)有幾個(gè)正常人，很多人的行為毫無(wú)邏輯，似乎是為了刻意制造矛盾，強行灑狗血。

先說(shuō)劇中的女主之一，海清飾演的馮曉琴。

劇名叫《心居》，可以理解為《蝸居》的延續，講的都是因為買(mǎi)房，主人公的生活發(fā)生變化。

《蝸居》中姐姐海萍要買(mǎi)房，是站得住腳的。

那是1998年，正處于房?jì)r(jià)飆升初期，他們一家住在10平米的閣樓里，想靠自己的奮斗，在城市扎根。

可是《心居》里，馮曉琴買(mǎi)房的必要性沒(méi)有那么強。

他們一大家子住在一起，但是房子目測不小，還能讓妹妹借住，至少是三室以上，房子也不是租的。

如果說(shuō)為了兒子小老虎買(mǎi)學(xué)區房，那大姑姐顧清俞也給了解決辦法，她有一套學(xué)區房，在產(chǎn)權證上加上爸爸的名字，再把小老虎的戶(hù)口遷過(guò)來(lái)，就能滿(mǎn)足入學(xué)條件。

馮曉琴拒絕了，說(shuō)到底，她就是希望有一套寫(xiě)著(zhù)自己名字的房子。

可買(mǎi)房你也得有資本吧，這么多年你和丈夫就攢了3萬(wàn)塊，首付要問(wèn)大姑姐借100萬(wàn)。

講個(gè)笑話(huà)，手上只有3萬(wàn)塊，但要借錢(qián)買(mǎi)250萬(wàn)的房子。

別人買(mǎi)房都是自己出大頭，實(shí)在不夠了找親戚湊，你買(mǎi)房連首付都要借，那以后每月還貸怎么辦？再找大姑姐？

并且借錢(qián)借得理直氣壯，這是借錢(qián)嗎？這妥妥的把大姑姐當冤大頭，還不如直接要呢？

后面的劇情發(fā)展，都是以馮曉琴買(mǎi)房為基礎的，如果這個(gè)基礎都不牢靠，那后面的劇情就是無(wú)根的浮萍。

再說(shuō)劇中的另一位女主，童瑤飾演的顧清俞。

她是投行高管，成功人士，住大房子，過(guò)的是精英階層的生活。

按理說(shuō)，這樣一位事業(yè)有成的女強人，腦子應該很清醒，做人也應該理性、嚴謹、滴水不漏。

可是她卻拎不清，不斷摻和到弟弟夫妻間的事，一家人一起把馮小琴當賊防。

她的戀愛(ài)腦我也十分不理解，初戀一般就是一種情結，見(jiàn)到了也就幻滅了。

但初中時(shí)期的一段情感能讓她惦記20來(lái)年，即便對方落魄、自卑，她依舊孤注一擲。

她圖什么，想拯救別人的人生？

雙方的身份差距如此巨大，消費習慣、認知水平都不同，這樣的感情無(wú)法讓人信服。

她的人設也是分裂的。

一方面她對家庭十分看重，爸爸有一點(diǎn)雞毛蒜皮的小事給她打電話(huà)，她放下工作，請假都要趕回家去處理。

另一方面，她結婚卻連家人都不通知。

這樣無(wú)法自圓其說(shuō)的細節在劇中還有很多。

還有馮小琴的老公顧磊，不知道為什么編劇要把他寫(xiě)成一個(gè)一無(wú)是處的巨嬰。

人物設置太極端而失真了，一句寫(xiě)在紙上的話(huà)背一天都背不下來(lái)，他是沒(méi)能力，又不是傻子。

照編劇的設置，這個(gè)人根本無(wú)法適應正常的工作和生活。

孩子都上小學(xué)了，自己沒(méi)有一點(diǎn)主見(jiàn)，什么事都要問(wèn)姐姐和爸爸。

一個(gè)年近40的男人連個(gè)基礎會(huì )計證都考不下來(lái)，還逃課去網(wǎng)吧打游戲。

總之就是槽點(diǎn)太多。

好萊塢著(zhù)名編劇理查德·沃爾特講過(guò)，創(chuàng )造有價(jià)值的角色基本原則之一，就是要讓每個(gè)角色都值得同情。

可《心居》中的很多角色都讓人上火，難以共情。

角色的行事動(dòng)機不合常理，人物塑造完全失敗。

蘆葦說(shuō)過(guò)一句話(huà)，中國編劇最大的毛病是老出常識性錯誤，人物、情節、背景都不對頭，編劇不了解他寫(xiě)的時(shí)代、人物，有時(shí)連最起碼的生活邏輯也搞不清。

很多國產(chǎn)劇編劇，真的脫離生活太久了，筆下的人物設定常常不顧現實(shí)，把觀(guān)眾當傻子糊弄。

沖突是故事的核心，有了沖突故事才好看。

但如果為了沖突而沖突，為了沖突而去灑狗血、賣(mài)慘，丟掉邏輯，那故事就失去了意義。

不只《心居》，現在的國產(chǎn)劇很少有活生生的“正常人”。

就像最近常駐熱搜的那些劇，人物設置都是降智的，根本沒(méi)法看。

《人世間》之后，再也沒(méi)有能接檔的國產(chǎn)劇。

連正午陽(yáng)光都擺爛了，找來(lái)雷佳音、袁泉這樣的演員，演一部4.6分的爛劇。

我們只是想看到一部有著(zhù)正常人類(lèi)的情感，正常人類(lèi)的智商，描述正常社會(huì )議題的國產(chǎn)劇而已。