《不在遠方》是一部感人至深的電影，講述了一位在異國他鄉長(cháng)大的小女孩回到中國的故事。影片通過(guò)展現她學(xué)習中國文化、感受中國人情和溫暖的土地，最終決定留在中國的情感過(guò)程，打動(dòng)了觀(guān)眾的心。故事中，小女孩在異國他鄉長(cháng)大，對中國的文化和人情一無(wú)所知。然而，在一次偶然的機會(huì )下，她來(lái)到了中國。通過(guò)與中國人的交往和學(xué)習，她逐漸了解了中國的文化和傳統，也感受到了中國人的熱情和溫暖。影片以細膩的情感描寫(xiě)和真實(shí)的場(chǎng)景再現，將觀(guān)眾帶入了小女孩的內心世界。她對中國文化的好奇和探索，以及她與中國人建立的深厚友誼，讓觀(guān)眾們不禁為她的成長(cháng)歷程而動(dòng)容。最后，小女孩面臨著(zhù)一個(gè)重要的選擇：是留在中國，還是回到她曾經(jīng)生活的異國他鄉？這個(gè)選擇對她來(lái)說(shuō)意味著(zhù)放棄一些東西，但也意味著(zhù)她將獲得更多。觀(guān)眾們在電影的高潮時(shí)刻，與小女孩一同思考著(zhù)這個(gè)問(wèn)題，感受到了她內心的掙扎和成長(cháng)。《不在遠方》通過(guò)真實(shí)的情感和細膩的描寫(xiě)，讓觀(guān)眾們深入感受到了小女孩的成長(cháng)過(guò)程和她對中國的情感。影片中的感人故事，展現了人與人之間的真摯情感和跨文化交流的美好。觀(guān)眾們在觀(guān)影過(guò)程中，不禁被這個(gè)小女孩的勇氣和決心所打動(dòng)，也被中國的文化和人情所感染。總的來(lái)說(shuō)，《不在遠方》是一部情感真摯、溫暖感人的電影。它通過(guò)小女孩的成長(cháng)故事，向觀(guān)眾們展示了跨文化交流的美好和人與人之間的情感紐帶。這部電影不僅僅是一個(gè)故事，更是一次感受和思考中國文化的機會(huì )。觀(guān)眾們在觀(guān)影后，必將對中國的文化和人情有著(zhù)更深刻的理解和感悟。

幾年前， 日本導演是枝裕和的《小偷家族》用細膩、溫情的鏡頭感染了無(wú)數人。在孩子的視角上下大力氣，透過(guò)孩子的眼睛來(lái)重新打量人與人之間的關(guān)系，那些人，那些事兒，還有那種叫“愛(ài)”的東西，便從銀幕裊裊地飄散到每個(gè)觀(guān)影者的心中。這是枝裕和一貫的敘事風(fēng)格。

“你就是我選擇的家人。”有人說(shuō)，由沐太息和姜大偉聯(lián)合導演的電影《不在遠方》像是中國版的《小偷家族》，或者《海蒂和爺爺》，講述了一個(gè)天真可愛(ài)的小姑娘用自己的真誠善良感動(dòng)和幫助周?chē)娜说墓适隆?/p>

2021年7月2日，下午兩點(diǎn)，慶祝建黨100周年的第二天，在獻禮建黨100周年電影《1921》和《革命者》上映的同一檔期，由導演沐太息和姜大偉聯(lián)合執導，著(zhù)名演員高曉攀、江欣燁、鄭嵐、杜玉明等主演的文藝輕喜劇影片《不在遠方》在北京藍色港灣珠影耳東傳奇影城首映了。選在這樣一個(gè)日子上映，用監制姜小偉的話(huà)說(shuō)，是需要一點(diǎn)勇氣的。導演姜大偉則套用《亮劍》里的臺詞說(shuō)：“我知道自己幾斤幾兩，我就是一只蚊子也要盯出他一管子血出來(lái)。”

80后導演姜大偉是一位心中有夢(mèng)、眼里有光，腳下有路的男人，近年來(lái)，他在追尋電影夢(mèng)的道路上一直從未止步，并作出了諸多嘗試。從關(guān)注偏遠山區留守兒童及支教老師的公益題材《格桑花開(kāi)的時(shí)候》及《格桑花之愛(ài)在前行》，到紅色傳承主題的電影作品《鑼鼓震天》，再到此次關(guān)注家庭倫理主題的文藝輕喜劇片《不在遠方》，包括之間拍攝的《西海情緣》《有心的路》等作品，姜大偉始終在不斷求變并尋找突破，在類(lèi)型和題材上做了不同的嘗試。從最初的微電影，到后來(lái)的網(wǎng)絡(luò )電影，從公益題材，到紅色傳承主題，再到此次的家庭倫理片，幾年來(lái)，姜大偉的進(jìn)步有目共睹。他說(shuō)，接下來(lái)，他將涉足商業(yè)片的嘗試，希望在商業(yè)與藝術(shù)相結合的道路上越走越遠。

也正是在這樣一條凝聚散發(fā)著(zhù)人性光芒的道路上，讓導演姜大偉身邊聚集了一大批有趣的靈魂，比如本次的聯(lián)合導演沐太息同時(shí)也是本片的編劇，便賦予了本片不一樣的情懷。沐太息在創(chuàng )作該劇時(shí)刻意加入了一些輕喜劇風(fēng)格。比如電影一開(kāi)始，便是一段因為接人遲到而導致了一系列的誤會(huì )與矛盾。由小演員江欣燁飾演的女孩江一楠從國外回來(lái)，寄宿在由高曉攀飾演的肖剛的“遠方美術(shù)工作室”畫(huà)室里。她懷里抱著(zhù)的一個(gè)大木盒子讓肖剛非常好奇。由于文化和語(yǔ)言上的隔閡，她和肖剛之間產(chǎn)生了一系列矛盾與誤會(huì )。青年演員鄭嵐飾演的花店女孩兒雅麗負責給遠方美術(shù)工作室送花，供孩子們寫(xiě)生。肖剛的“媽媽”花茉莉扮演者是在高口碑電影《地久天長(cháng)》和《我是余歡水》中都有過(guò)精彩演出的演員于彭。

表面上看，這是一部以愛(ài)情為主線(xiàn)的文藝輕喜劇片，但一旦認真深入進(jìn)去，有心的觀(guān)眾就不難發(fā)現，《不在遠方》明顯有著(zhù)更高的主題追求。

江一楠的父親江輝和肖剛是打小從孤兒院里就認識的“兄弟”， 江一楠回國時(shí)，江輝已經(jīng)身患重病，這次早有預謀的“探親”，實(shí)際上更是一場(chǎng)臨終托孤。肖剛在和花店女孩兒的業(yè)務(wù)往來(lái)中逐漸產(chǎn)生了感情，卻羞于表白，這一切讓剛剛到來(lái)的江一楠看在眼里。雅麗不僅是一位只顧插花、賣(mài)花和送花的花店女孩兒，更是一個(gè)懷揣文藝夢(mèng)想，喜歡彈吉他，喜歡創(chuàng )作并演唱民謠的文藝青年，夢(mèng)想著(zhù)自己有朝一日可以唱出自己的名堂。而由著(zhù)名老戲骨杜玉明飾演的音樂(lè )經(jīng)紀人出現在雅麗面前時(shí)，一場(chǎng)關(guān)于愛(ài)情與夢(mèng)想的抉擇擺在了她的面前。而江一楠和雅麗口中的茉莉奶奶實(shí)際上和肖剛并沒(méi)有血緣關(guān)系，而是一位早期的阿爾茨海默癥患者。

毫無(wú)疑問(wèn)，影片圍繞著(zhù)肖剛這一角色，將影片注入愛(ài)、善良與感恩的力量。缺乏父愛(ài)的孤兒、高不成低不就的畫(huà)家，懷揣夢(mèng)想的大齡文藝女青年，孤獨無(wú)依的阿爾茨海默癥患者，四個(gè)人沒(méi)有任何血緣關(guān)系，卻上演了一出不似親人勝似親人的戲碼。

高曉攀是著(zhù)名的演員、導演，并有著(zhù)深厚的戲曲和相聲功底，作品眾多，而他真正讓人印象深刻的一次表演要數2013年9月在遼寧衛視《新笑林》中的一次出境，當時(shí)節目組故意整蠱高曉攀和斯琴高麗兩位嘉賓，高曉攀面對節目組提前安排好的癡情女子負心漢，小心翼翼地想要提醒女方，男方可能在生活作風(fēng)上有問(wèn)題，話(huà)到嘴邊卻又思量再三，生怕一不小心傷害到誰(shuí)，卻又不忍坐視不管，他在這一過(guò)程中所展現出來(lái)的智慧與溫情，做人的原則與操守，讓人忍不住擊節贊賞，我寧愿相信這就是高曉攀的真性情，而同樣地，高曉攀將他一貫的真性情在這部戲中發(fā)揮得淋漓盡致，他對小女孩無(wú)私的關(guān)愛(ài)，對雅麗欲說(shuō)還羞的愛(ài)慕，對茉莉奶奶體貼細微的照顧，無(wú)不讓人動(dòng)容。

小女孩江欣燁飾演的江一楠是推動(dòng)這部劇情節發(fā)展的重要角色，從一開(kāi)始的驕縱、固執，不合群，到后來(lái)漸漸接受與被接受，心漸漸被融化，被悅納，縱然江欣燁的表演略顯青澀，但能在如此小的年紀將一個(gè)從國外歸來(lái)的孤兒的角色拿捏到目前的成都，已經(jīng)實(shí)屬難能可貴。而更給小女孩的表演添彩的，則要數她懷中那略顯神秘的木盒子道具，當主人公從盒子里拿出那本象征童年友誼的小人畫(huà)時(shí)，這明顯有著(zhù)導演向周星馳電影《武狀元蘇乞兒》降龍十八掌第十八掌致敬的意味。

青年演員鄭嵐的表演一如既往地沉穩，甚至比前面幾部明顯更加游刃有余，尤其是圍繞著(zhù)花房姑娘雅麗的幾首原創(chuàng )歌曲，娓娓道來(lái)之中不僅推動(dòng)了劇情的發(fā)展，更完美展現了片子的主題：幸福不在遠方，就在你我的身旁。人生在世，情義無(wú)價(jià)。一見(jiàn)如故容易，來(lái)日方長(cháng)的陪伴卻很難，抓住當下的幸福，才是我們每個(gè)人都應從片子中讀出的應有之意。

于彭老師的表演爐火純青，將一個(gè)健忘的老太太形象拿捏地恰到好處。片子中最打動(dòng)人的一點(diǎn)無(wú)異于老太太提筆書(shū)空的畫(huà)面，隱藏在藍白之間的孤獨與感傷不言而喻，令人動(dòng)容。和于彭老師一樣出彩的，還有杜玉明老師的表演，舉手投足之間，魅力不減。

作家約瑟夫·坎貝爾在英雄之旅中提出了一個(gè)“英雄之旅”的故事模型理論，即任何一個(gè)故事，任何一部電影，任何一部小說(shuō)，都可以解構成一次旅程，兩個(gè)世界，三幕劇，十二個(gè)階段。一次旅程是指發(fā)現自己，活出自己的旅程。兩個(gè)世界則是平凡世界和非凡世界。三幕劇是啟程，啟蒙，歸來(lái)。十二個(gè)階段則是正常世界、冒險召喚、拒絕召喚、導師教誨、考驗、伙伴與敵人、進(jìn)入洞穴、瀕臨死亡體驗、獲得獎勵、回家之路、浴火重生、凱旋而歸。如果進(jìn)一步把“英雄之旅”模型理論簡(jiǎn)化歸納：一次旅程，兩個(gè)世界，三幕劇，十二個(gè)階段。

正如《不在遠方》所展示的結尾一樣，英雄完成了他的使命，得償所愿，大家從此過(guò)上幸福的生活。句中的四個(gè)人在一起溫馨地吃餃子的場(chǎng)景給人以生活的美好和希望。這是電影帶給人的希望，這也是電影人姜大偉、姜小偉兄弟和他身邊的電影人的希望。在一次次又一次打破舒適區，在內心召喚之下嘗試一個(gè)全新的題材，開(kāi)啟自己下一步電影之旅的過(guò)程中，在從文藝片向商業(yè)大片轉變的路上，姜氏兄弟和他們的雙子影業(yè)展現了他們的潛力，我們有理由相信，在不久的將來(lái)，在中國票房榜和各大電影頒獎儀式上，他們最終也將獲得獎勵，凱旋而歸。

其實(shí)人生何嘗不是這樣一場(chǎng)英雄之旅，我們每個(gè)人都崇拜英雄，我們都想變成英雄，我們都想幫助別人，想改變世界。我們從沒(méi)有信心變得有信心，然后事業(yè)快速發(fā)展，身邊很多資源都在向你聚攏。當你活出了一個(gè)精彩的自己時(shí)，你開(kāi)始思考如何幫助更多的人像你一樣成功快樂(lè )。你開(kāi)始想著(zhù)如何承擔更大的社會(huì )責任，如何奉獻社會(huì )。這時(shí)，你便成了自己心目中的英雄。

值得一提的是，電影雖然取材自吉林，但片中的色彩、鏡頭、插曲很容易讓人想起導演張一白在2016年導演的電影《從你的全世界路過(guò)》，短短幾年間，我們可以清晰地看出姜大偉在畫(huà)面調度、鏡頭運用上的進(jìn)步。不經(jīng)歷風(fēng)雨，怎么見(jiàn)彩虹？沒(méi)有人能隨隨便便成功。正如姜大偉導演在首映禮上說(shuō)的：“電影《不在遠方》選擇在北京、濟南進(jìn)行點(diǎn)映首映禮，我很開(kāi)心。這個(gè)世界上的大部分傳奇，不過(guò)是將心意化作了行動(dòng)，其實(shí)《不在遠方》也是我們的心意，我們通過(guò)努力把他一步步變成現實(shí)，換來(lái)今天的上映。在建黨100周年之際，也獻上我們作為電影人對祖國的心意。”

心有所愛(ài)，不必遠方。人們常說(shuō)：不忘初心，方得始終，卻少有人提及下半句：初心易得，始終難守。對此，我更欣賞美國作家梭羅的一句話(huà)：相信種子，相信歲月。我愿把這句話(huà)轉贈給姜氏兄弟。很多時(shí)候，我們既要仰望星空，更要腳踏實(shí)地。我們完全有理想相信姜大偉這樣一位冉冉上升的新銳導演將在文藝片與商業(yè)片之間自由切換，游刃有余，并在票房與口碑上獲得雙豐收。愿無(wú)數像《不在遠方》一樣的中小成本制作電影，愿無(wú)數像姜氏兄弟一樣懷揣夢(mèng)想的電影人，可以成為照亮黎明前黑暗的一束光，指引、溫暖砥礪前行的道路上每一顆上下求索的心靈。

這篇影評有劇透