我問(wèn)張震，好像你從來(lái)沒(méi)有在電影里表演過(guò)憤怒，是嗎？張震想了好久，最后放棄式的笑笑：“啊，突然被這么一問(wèn)，真的想不起來(lái)了，好像是沒(méi)有過(guò)吧，生活里也不怎么需要憤怒。”

采訪(fǎng)的時(shí)候他主動(dòng)打招呼說(shuō)早上好，整個(gè)人溫和又鄭重，聲音和肢體語(yǔ)言都不像其它演員那么大開(kāi)大合，但是仔細觀(guān)察，又永遠是緊致的。這份緊致來(lái)自于他的認真、不懈怠的刻苦，還有對演員這份職業(yè)的專(zhuān)注。

兩年前因為《繡春刀2：修羅戰場(chǎng)》采訪(fǎng)張震，快結束的時(shí)候我跟他說(shuō)：“雖然14歲就成名，一直都跟最好的導演合作，拍了非常多最好的電影，但我一直覺(jué)得屬于你個(gè)人最好的那部還沒(méi)有出現。期待能夠盡早看到。”

4月9日，張震的經(jīng)紀公司澤東電影公布了張震未來(lái)的“沙·宸·暴”三部電影，合作新人導演、第一次出演電視劇、在好萊塢巨制中擁有一席之地，張震有了更多作品計劃，然而卻收獲了粉絲的不同聲音。

這次我們不談他和無(wú)數大導演合作的華語(yǔ)電影圈幾乎無(wú)人能及的炫目履歷，也不談為每部電影習得的新技能，來(lái)聊聊銀幕之外的和未來(lái)的張震。

銀幕之上：就算沒(méi)有光，也能吸引觀(guān)眾的眼球

張震有一張天生的“銀幕臉”，棱角分明、不露聲色，那是一種帶著(zhù)危機的控制力和氣場(chǎng)。內斂氣質(zhì)、緊致肢體，使得他被無(wú)數導演青睞，甚至有人說(shuō)張震演戲憑借的是眼神和骨骼力度，一言不發(fā)都可以構成重要角色。

我問(wèn)張震他理解的銀幕臉是什么樣子的，他說(shuō)一開(kāi)始接觸表演的時(shí)候有個(gè)老師跟他說(shuō)：“站在舞臺上面就算沒(méi)有光，你也要能吸引觀(guān)眾的眼球。”

“銀幕臉應該是天生的表演氣質(zhì)和存在感，有一些好演員就算主要的戲不在他身上也能出彩，可能天生就會(huì )具備某種條件。”

沒(méi)有第二個(gè)演員有張震這樣的好機緣，他經(jīng)歷了最好的導演，在不同電影中幫他塑造了最好的形象。侯孝賢導演說(shuō)：“大牌的導演都喜歡他，就是因為質(zhì)地很好，非常質(zhì)樸。”

這些合作讓他不知不覺(jué)養成了專(zhuān)業(yè)演員的職業(yè)修養準則：挑剔劇本，積極跟導演溝通，信任工作人員，演完戲讓自己盡快走出角色。

在以前的采訪(fǎng)中張震說(shuō)：“我覺(jué)得我像粘土，別人要把我捏成什么樣，就可以是什么樣”。楊德昌對他極其嚴厲，在現場(chǎng)非常兇，一個(gè)標點(diǎn)符號都不允許演員修改，甚至對著(zhù)14歲的張震說(shuō)走我們出去單挑；王家衛要求他即興表演，讓他演出一首歌的感受；李安拉著(zhù)他提前幾個(gè)月訓練，侯孝賢丟一堆古文資料給他看。每個(gè)大導演都有自己的脾氣和風(fēng)格，而張震總是能應對自如，憑借的就是這種天生具備的條件。

張震的演技和個(gè)人氣質(zhì)成長(cháng)是附加在港臺文化之上的，寄托著(zhù)導演對當時(shí)生活生命情感的感悟，對應時(shí)代文化的關(guān)鍵詞，他的面孔、形象，本身就是一個(gè)層次的讀解。至于這個(gè)角度帥不帥，這個(gè)造型是不是足夠時(shí)髦，張震不在意，導演們也不在意。

《雪暴》路演的時(shí)候，倪妮說(shuō)張震是一個(gè)不刻意討好觀(guān)眾的演員。張震有點(diǎn)疑惑，說(shuō)自己好像從來(lái)都不知道該怎么去討好觀(guān)眾，他更擅長(cháng)的，是在作品中領(lǐng)著(zhù)觀(guān)眾慢慢走。

未來(lái)之中：演員不就是要不停嘗試嗎？

《雪暴》：新人導演是不是新伯樂(lè )

這幾年張震一直積極與新人導演合作，不管是《繡春刀》系列的路陽(yáng)導演，還是《雪暴》的崔斯韋導演，只要劇本他喜歡，就接。

導演崔斯韋是電影《瘋狂的賽車(chē)》《無(wú)人區》《一出好戲》的編劇，這是他的第一部導演作品。張震看重了整個(gè)的故事架構和王康浩這個(gè)人物，劇本來(lái)回討論了兩年多，不斷調整。

第一次拿著(zhù)《繡春刀》的劇本見(jiàn)張震之前，路陽(yáng)導演心里忐忑：“對我們這樣的團隊來(lái)說(shuō)，他是天上的。”張震看了路陽(yáng)現場(chǎng)畫(huà)的幾場(chǎng)重頭戲的分鏡，就答應了。和崔斯韋導演合作，張震一直鼓勵他：“導演你可以的。”

他一直都想去極端的環(huán)境去體驗，極熱、極冷、極濕、極干，都想試試看，南北極的旅行計劃了好幾年。這也是選擇出演《雪暴》的原因之一。

電影在海拔2800米、零下40度的長(cháng)白山實(shí)景拍攝，10月到次年5月是長(cháng)白山的封山期，因為太過(guò)危險，除了劇組外游客都禁止登山。由于現場(chǎng)落雪過(guò)厚，每天工作人員都要找履帶壓雪機把拍攝場(chǎng)地的路面壓實(shí)，經(jīng)常遇到攝影機器因低溫無(wú)法工作而重新拍攝的情況。張震穿著(zhù)4層保暖褲貼著(zhù)8個(gè)暖寶寶。“現場(chǎng)特別冷，打斗跑起來(lái)又很熱，但是衣服沒(méi)法脫掉，每天都在感受冰火兩重天。”有場(chǎng)戲是張震在雪里不停刨雪，他的雙手馬上被凍到?jīng)]知覺(jué)，之后好多天還留有麻麻的遲鈍感。

“這樣的環(huán)境對表演是有利的，不用想象就有感受。”張震輕描淡寫(xiě)的說(shuō)。

新人導演們給了張震更多的可能性，他也幫助他們創(chuàng )作更好的作品。

《三生三世宸汐緣》：出演電視劇，只是時(shí)機剛剛好

在那條張震確認要主演《三生三世宸汐緣》的微博下面，最贊的回復是“張震如果你被綁架了你就眨眨眼。”第一次演電視劇就是這樣的仙俠題材超級IP，粉絲們都大跌眼鏡，也有人猜測是不是因為之前的作品都是藝術(shù)電影片酬不夠高張震缺錢(qián)了。

2001年F4憑借《流星花園》人氣爆棚的時(shí)候，張震已經(jīng)拍了王家衛執導的《春光乍洩》和李安執導的《臥虎藏龍》，在偶像文化盛行的臺灣，張震放棄走商業(yè)明星的路線(xiàn)，被電影大銀幕的光環(huán)保護著(zhù)。15歲就提名臺灣金馬獎最佳男主角，最好的導演們?yōu)樗ｑ{護航，張震對電影始終有著(zhù)敬畏，而《宸汐緣》總好像是他演員生涯中的“岔路”。

張震自己反倒沒(méi)有任何包袱。他一直想嘗試喜劇或者愛(ài)情片，上一部喜劇作品《天下無(wú)雙》已經(jīng)隔了很久很久，電視劇劇本也挑來(lái)挑去，遇不到合適的。

《三生三世宸汐緣》對他來(lái)說(shuō)就是“剛剛好時(shí)機對了”。比電影劇組更長(cháng)的拍攝時(shí)間和不同的表演方法都給了他新鮮感。他也盡力把人物調整得更有血有肉一點(diǎn)，有真實(shí)的情感，有清晰的人物脈絡(luò )。

華麗的作者電影履歷為曾經(jīng)的張震自動(dòng)隔絕了純愛(ài)的日常的劇本，在某種程度上也局限了他的可能性，好像越演越是同一種氣場(chǎng)。或許失望或許負面，但是演員張震的工作，不就是嘗試嗎？

《沙丘》：小說(shuō)太長(cháng)了，我還沒(méi)有看完

“為什么你們都喜歡喝甜茶？”月初，張震在微博發(fā)了一條他在喝茶的照片并這樣配文，宣布正式加盟好萊塢科幻史詩(shī)《沙丘》。

小說(shuō)版《沙丘》完成于1965年，弗蘭克·赫伯特憑借其獲得了星云獎和雨果獎。小說(shuō)以荒漠的阿拉斯基星為背景，是一部龐大的科幻史詩(shī)。

然而《沙丘》的改編難度也非常大，影視化一直不太順利。

早在上個(gè)世紀70年代，著(zhù)名導演亞力桑德羅·佐杜羅夫斯基就曾經(jīng)嘗試拍攝《沙丘》，由于時(shí)長(cháng)很難被觀(guān)眾接受，制作經(jīng)費巨大，計劃最終擱淺，佐杜羅夫斯基在紀錄片中也充滿(mǎn)痛苦的抱怨。1984年大衛·林奇導演把這部小說(shuō)搬上了大銀幕，但是票房和評論都不甚理想。縱然有丹尼斯·維倫紐瓦導演執導，《沙丘》的拍攝也是巨大的挑戰。

張震與導演丹尼斯·維倫紐瓦在第71屆戛納電影節上結識，兩人同為評委。張震很喜歡他的作品《降臨》和《銀翼殺手2049》，就問(wèn)到了《降臨》中的飛行物降臨在水面的一場(chǎng)戲的拍攝，維倫紐瓦導演認真的做了解答，讓張震覺(jué)得這是個(gè)很有想法也有能力的導演。

“是一部宮廷科幻小說(shuō)，但是太長(cháng)了我還沒(méi)有看完哈哈”，提到喜歡的導演和科幻小說(shuō)，張震明顯興奮了起來(lái)，他說(shuō)合作最重要的就是信任，確實(shí)有改編難度，但是他相信維倫紐瓦。

光環(huán)之外：老派、低調，最重要的是得尊重職業(yè)

05年，綜藝節目康熙來(lái)了有一期是宣傳電影《愛(ài)神》，讓我印象非常深刻。28歲的張震剃著(zhù)光頭手插口袋，毫不避諱的大談和鞏俐的激情戲還有自己的感情經(jīng)歷，又大膽又撩人，連小s都有點(diǎn)臉紅。

但是某個(gè)時(shí)間點(diǎn)之后，張震與女演員與綜藝的距離突然都變得非常遠。他一本正經(jīng)的說(shuō)我不喜歡跟同一個(gè)女演員合作太多次，不然沒(méi)有神秘感觀(guān)眾會(huì )膩。宣傳影片的合照里表情和姿勢總是過(guò)于嚴肅，和電影里的愛(ài)戀形成強烈反差。《聶隱娘》里他抱胡姬，手肘以上都不碰胡姬的身體。楊冪在發(fā)布會(huì )說(shuō)終于等到了跟震哥合作的機會(huì )特別開(kāi)心，張震則是淡淡的感慨拍戲繁忙私下交流時(shí)間真的不多。

張震解釋那個(gè)時(shí)間點(diǎn)是“開(kāi)始對演戲重視，對演員這個(gè)職業(yè)尊重”。

從小在爸爸劇組長(cháng)大的張震最早排斥電影行業(yè)，抱怨自己的爸爸為什么跟別人家的爸爸不一樣，經(jīng)常一兩個(gè)月不在家。到14歲參與《牯嶺街少年殺人事件》，九個(gè)月時(shí)間被導演楊德昌填鴨式的教怎么演戲，只有一兩場(chǎng)戲感受到自己在表演。之后他在楊德昌的電影公司打工，考入臺北復興高職念美術(shù)科，成績(jì)平平。

那時(shí)候的他沒(méi)把工作太當回事兒，想要在劇組跟大家混得熟一點(diǎn)，玩得開(kāi)心一點(diǎn)，關(guān)系好一點(diǎn)，好像這樣才有安全感。也從來(lái)沒(méi)考慮過(guò)要把演戲當成自己的事業(yè)，體會(huì )不到樂(lè )趣，找不到方向，也沒(méi)有期待。

不止一次張震提到過(guò)，自己真正對演戲這件事開(kāi)竅，是在跟鞏俐合作《愛(ài)神》的時(shí)候。他從鞏俐的身上看到了一個(gè)演員應該具有的實(shí)力和真誠，知道怎樣全身心的投入角色，知道機位打向身體的哪個(gè)部分，該給出怎樣最恰當的回應。當時(shí)張震就受到了非常大的震撼，意識到了表演的境界，決心也要成為一名這樣的演員。

這份重視讓他把所有的精力都放在了調整自己的狀態(tài)上面，創(chuàng )造更多的可能性給導演看，不被電影之外的事情打擾。

兩年前《繡春刀2》的時(shí)候我采訪(fǎng)張震，引用侯孝賢導演開(kāi)玩笑的話(huà)說(shuō)他是老派藝人，他哈哈大笑說(shuō)：“可能接觸電影的時(shí)間也比較久了，多多少少在這個(gè)行業(yè)里面打拼的時(shí)間也長(cháng)，會(huì )有一些。尤其一開(kāi)始接觸的都是長(cháng)輩，所以思想上面很多時(shí)候都比較老派一點(diǎn)。私底下可能也還行。我覺(jué)得老派給我的最重要的第一印象是他們對拍電影這件事情都挺認真的。”

這種認真的老派到現在也沒(méi)怎么變。演了三十多年戲，他還是不太會(huì )擋問(wèn)題，語(yǔ)氣慢悠悠的，每個(gè)問(wèn)題都一絲不茍的回答，但就是讓記者抓狂，沒(méi)什么可以作為標題的“爆炸點(diǎn)”。

問(wèn)到拍攝《雪暴》在東北凍得不計形象李光潔開(kāi)玩笑管他叫雪村老師，張震認真的回答：“可是我覺(jué)得雪村老師也很好，有很好的作品，我很尊重他”，我在心里樂(lè )了半天，告訴他現在已經(jīng)沒(méi)有藝人這么回答問(wèn)題了。張震自己也笑，然后補充：“可我就是這么覺(jué)得。”估計侯孝賢導演聽(tīng)到，又要“罵”他，“像個(gè)老頭。”

生活之內：離娛樂(lè )圈退一步，再退一步

作為明星最重要的是什么？張震想了好久，然后說(shuō)，是光環(huán)和人設吧。

小s早早就說(shuō)張震根本不適合在生活中出現，沒(méi)法想象他怎樣從藝術(shù)電影中走出來(lái)做生活瑣事。

明星張震戴著(zhù)光環(huán)，生活之內的張震就把自己藏起來(lái)，離娛樂(lè )圈退一步，再退一步。

私底下他喜歡寬松的衣服，買(mǎi)最多的單品是T恤，“要有那種精心打扮又看起來(lái)不經(jīng)意表露出來(lái)的帥氣。”

他喜歡玩，喜歡親近大自然，運動(dòng)、睡覺(jué)、打電動(dòng)。電影節上他認真詢(xún)問(wèn)媒體哪些參展影片最好看，米蘭時(shí)裝周他懊惱的“抱怨”時(shí)間太緊沒(méi)有預約到參觀(guān)《最后的晚餐》。問(wèn)他還看不看伊坂幸太郎的推理小說(shuō)，他笑笑說(shuō)：“還在看，但是伊坂出書(shū)的速度太快了我看不過(guò)來(lái)。”

他還是喜歡文藝片，跟我聊《迦百農》里面他喜歡的鏡頭，描述得細致生動(dòng)。時(shí)值《復聯(lián)4》上映，我問(wèn)他對漫威電影的看法，他想了想說(shuō)不排斥也不期待吧，這好像更像是一種電影風(fēng)潮，自己似乎已經(jīng)過(guò)了追隨的年齡。

他也擔心沒(méi)有時(shí)間再去闖闖，擔心安于現狀人會(huì )變得遲緩。鏡頭前要求他要有絕對的自信，可是也讓他經(jīng)常有信心全無(wú)的時(shí)刻，氣自己的慢熱，也后悔自己有時(shí)候太固執。

演了三十年電影，身邊的工作人員來(lái)來(lái)往往，留在身邊的越來(lái)越少，也不太能夠交到朋友，這讓張震覺(jué)得有點(diǎn)傷感。他就增加跟家人的相處時(shí)間，也耐心跟自己相處。

我問(wèn)他這些年接戲頻率這么低，是不是錯過(guò)了很多好劇本，他點(diǎn)頭：“要說(shuō)錯過(guò)的話(huà)，那太多太多了，要協(xié)調自己和導演的時(shí)間，要考慮自己是不是真的適合，機緣太重要了。但是沒(méi)辦法，拍戲就是這樣，不能總想著(zhù)錯過(guò)的事。”

未來(lái)怎么樣？張震說(shuō)：“試試看吧，我有好奇心。”

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