這篇劇評可能有劇透

2020年7月的一天，接到制片人的通知，《絕密者》會(huì )定檔江蘇衛視，紀念反法西斯勝利日播出，作為編劇之一，全程參加這部劇的創(chuàng )作自然無(wú)比開(kāi)心，耐心等待著(zhù)劇播出的消息。遺憾的是，播出前的最終送審，因為一件道具出現問(wèn)題而臨時(shí)撤檔。再重新打回制片方修改，接著(zhù)再重新定檔期，雖遙遙無(wú)但期仍有希望。到了2021年1月的一天，另一位編劇發(fā)來(lái)消息說(shuō)主演出事了，這一次是真的涼涼了。從2018年9月到12月戲拍完，經(jīng)過(guò)2019年趙立新不當言論事件，歷經(jīng)波折換臉，再歷經(jīng)鄭爽出事，這部劇真的是命運多舛，最終無(wú)法播出了。

我作為編劇之一，只能說(shuō)感同身受了中國電視劇行業(yè)的艱難和高風(fēng)險，只能說(shuō)是這個(gè)戲的運氣太差了，但也有很多冥冥之中的注定。這些都無(wú)法細說(shuō)。

一部電視劇制作的背后，是很多人辛苦的工作，被封殺的那一聲令下，就像是給很多普通人下了失業(yè)的判決。明星的個(gè)人行為問(wèn)題，引發(fā)全民網(wǎng)暴痛快之后，牽連了多部劇的投入的損失無(wú)法計量，創(chuàng )作者的心血勞動(dòng)，無(wú)數劇組工作人員的日日夜夜的努力，付諸流水。我們是一個(gè)忘性很大的民族，從來(lái)不記得那些悲傷的事情，那些發(fā)生過(guò)、最后的結果很沉痛的事情，因為忘卻能讓我們姑且把眼下的日子能過(guò)下去，可是我不知道這樣忘卻能不能讓行業(yè)進(jìn)步，民族進(jìn)步。

寫(xiě)這一篇文字是留給曾經(jīng)創(chuàng )作過(guò)的這部劇的一個(gè)紀念，也希望這樣的作品創(chuàng )作被閹割、沉入海底的悲劇不要再發(fā)生。

這部劇的故事發(fā)生在偽滿(mǎn)州時(shí)期太平洋戰爭前后的哈爾濱，沒(méi)有小說(shuō)，也沒(méi)有任何扒海外劇，創(chuàng )意是團隊的原創(chuàng )，是一部非常純粹的原創(chuàng )劇本。創(chuàng )作團隊查閱了千萬(wàn)字的文字資料，找了所有能找到的這個(gè)時(shí)期日本和國際的二戰文字史料和電影來(lái)看。這個(gè)過(guò)程，我也學(xué)習了很多東西。深感日本最終敗于自己的無(wú)知和自大，面對美國這個(gè)敵人，低估了對手而高估了自己，主戰的陸軍內閣元老派根本不去看他們不想看的事實(shí)，日本整個(gè)國家服用了一種叫做民族主義的猛藥，喝壞了腦子，全員發(fā)神經(jīng)。日本在1939年石油危機已經(jīng)顯現出來(lái)了，飛機艦船停在那里開(kāi)不出去。日本政府還號召兒童、婦女去挖松樹(shù)根煉油。我們翻看資料時(shí)發(fā)現，日本的勘探隊曾經(jīng)找到的石油看點(diǎn)地點(diǎn)，距離后來(lái)1959年新中國勘探的大慶油田已經(jīng)非常接近了。如果他們在當時(shí)叫做安達縣的地方找到這片油田，二戰的格局、抗戰的格局將不堪設想。這是歷史學(xué)家們做出的一種假設，這個(gè)假設足以讓人冷汗直冒。

這個(gè)假設也是基于大量的歷史事實(shí)，第一日本人的勘探隊在東三省沒(méi)有停止過(guò)尋找石油的腳步；第二，日本人在遼寧建煉油廠(chǎng)，就是要解決石油問(wèn)題；第三，在向南攻打太平洋蘇門(mén)答臘和向西攻打蘇聯(lián)的兩條戰爭的方向上，主導的根本動(dòng)力是石油，石油決定了日本在二戰的成敗。另一個(gè)個(gè)大的史實(shí)是，美國人曾最早在我國西北勘探，也曾經(jīng)嘗試在東北尋找石油，可以說(shuō)是費勁心機。一種說(shuō)法是他們在東北幾乎找到了石油；日本人占領(lǐng)東三省后，美國就將情報封鎖，意圖阻止日本的擴張。所以在中國東北北部，當時(shí)叫做“北滿(mǎn)地區”的石油是否會(huì )被日本人找到，無(wú)意間決定了二戰的走向。安達縣（今天的大慶）的石油靜靜地深埋在地下，日本的勘探隊勘探深度只差100米就發(fā)現它了，也算是天佑中華，躲過(guò)了一場(chǎng)浩劫。 基于上面的史實(shí)資料，我們把“守護石油的秘密”作為我們創(chuàng )作的起點(diǎn)，也作為核心情節、故事的主要概念發(fā)展為一部劇本。

這部劇就是基于這樣一個(gè)假設，虛構了一些守護著(zhù)事關(guān)民族生死存亡的絕對機密的人們，用“國生我死”的家國情懷阻止了日本人尋找到石油的故事。

這個(gè)故事一共寫(xiě)了50多萬(wàn)字，涉及多條人物線(xiàn)索，我們也希望盡力還原當時(shí)偽滿(mǎn)州國的社會(huì )生活的狀況，氛圍、當時(shí)的人的狀態(tài)，特別是那時(shí)候的人，他們習慣了恐懼的社會(huì )氛圍、習慣了當亡國奴的那種不自知、悲涼求生、無(wú)可奈何，那些在生存和尊嚴之間掙扎的小人物是我們創(chuàng )作時(shí)努力想呈現的。他們并不是英雄，他們只想活下來(lái)，這么大的災難他們也抵抗不了，面對黑暗一忍再忍，只有真正有勇氣的人才敢于反抗。我們希望寫(xiě)出歷史的厚重感，寫(xiě)出那個(gè)屈辱的歷史時(shí)空下人們的生存狀態(tài)，寫(xiě)出戰爭、侵略、充滿(mǎn)恐懼的社會(huì )氛圍對人的傷害。

這部劇創(chuàng )作的女主人公蘇嘉蔓寄托了女性都有的間諜特工夢(mèng)，是我們編劇深?lèi)?ài)的角色。她業(yè)務(wù)能力出色，神槍手、忠誠于自己選擇的抗日事業(yè)，心思細密而又冷靜，君心如鐵，明艷動(dòng)人。我們參考了抗聯(lián)女戰士的人物原型，也參考了二戰時(shí)期的著(zhù)名女間諜的故事虛構了這個(gè)很理想化的人物形象。我在寫(xiě)的時(shí)候特意寫(xiě)出長(cháng)期被國產(chǎn)劇遮蔽和忽略的女性的社會(huì )生存能力，社交能力、業(yè)務(wù)能力這些，這些都不比男人差，希望能呈現一個(gè)不傻白甜、不尋求男性力量庇護的女性形象，女性依靠自己出色的業(yè)務(wù)能力，能處理各種復雜社會(huì )關(guān)系的能力，并不是弱者，對理想能夠堅守、困境中有堅韌品格，像寫(xiě)一個(gè)理想男性的特質(zhì)那樣去寫(xiě)女性。現實(shí)生活中也的確女性能扛住很多大事情。蘇嘉蔓完全不是戀愛(ài)腦，不是遇到愛(ài)情就會(huì )不管不顧，她將抗日的事業(yè)、國家大義、家國情懷放在優(yōu)先位置，也有那種為了幫別人，將個(gè)人生死置之度外的那種俠士精神。卻只將柔情留給所愛(ài)之人。

男主角金皓東，我們參考了歷史上確有其人的末代王爺，后來(lái)加入了中國地下黨，為我黨傳來(lái)重要情報的人物原型。在這個(gè)基礎上進(jìn)行了二度創(chuàng )作，完全虛構了一個(gè)新的人物形象。我們給這個(gè)人物賦予了表面上一些女性特質(zhì)，很溫柔貼心，和姐姐相依為命長(cháng)大，從姐姐那里得到了很多關(guān)懷和愛(ài)，很會(huì )和女人打交道，面對殘酷的情報工作，間諜生涯，他也會(huì )動(dòng)搖，有很多脆弱的時(shí)候。他這個(gè)人很真實(shí)，沒(méi)有誰(shuí)都是生來(lái)應該當間諜，生來(lái)會(huì )說(shuō)謊騙人，生來(lái)會(huì )殺人，金皓東身上有很多普通人可以感受到的面對殘酷時(shí)刻的脆弱、委屈、不知所措，也正是人物這樣的起點(diǎn)，才形成了全劇的人物成長(cháng)弧線(xiàn)，人物是成長(cháng)變化的。而且，他和蘇嘉蔓組成了一種反差互補，彼此依賴(lài)的關(guān)系。蘇嘉蔓很剛，很決絕，甚至極端，極端到不像個(gè)正常人，金皓東給了蘇嘉蔓一點(diǎn)回到人間溫暖，那種帶她回世俗生活的溫暖。金皓東作為王牌特工，又是冷靜縝密理性的，比蘇嘉蔓對大局的把握更清醒。蘇嘉蔓是苦出身，金皓東是少爺，韌性上蘇嘉蔓更好，兩人帶著(zhù)反差萌，當金皓東面對困難偶有脆弱的時(shí)候，蘇嘉蔓又能給了金皓東一份力量，一種角色典范的影響：身為特工，在黑暗中該怎樣堅持下去。這是兩個(gè)人愛(ài)情的基礎，我很想寫(xiě)出那種特別令人向往的一種兩性關(guān)系，一對能力旗鼓相當、情感上相互依偎、精神上惺惺相惜的革命伴侶。佟大為老師很適合這個(gè)角色，也演得很好。

我也設想過(guò)，如果這部劇播出的狀況不會(huì )很理想，因為她是積壓劇，就當作是一種自我安慰。電視劇行業(yè)內容的更新迭代很快，這和觀(guān)眾的審美變化也在飛速變化相關(guān)。諜戰劇仍然有強大的觀(guān)眾基礎，也需要很多種類(lèi)型的諜戰劇，很多種特工、間諜的人物形象。很可惜，這部《絕密者》折戟沉沙，以后我也會(huì )再努力創(chuàng )作新的諜戰劇。蘇嘉蔓、金皓東雖然沒(méi)有走到觀(guān)眾面前，但好像還在編劇的腦海里活著(zhù)，在演員的職業(yè)經(jīng)歷里生活過(guò)，他們真的曾經(jīng)存在過(guò)。