《低俗小說(shuō)》是由昆汀·塔倫蒂諾執導的一部電影。影片由五個(gè)獨立的故事組成，它們以非線(xiàn)性的方式交織在一起，構成了一個(gè)復雜的故事結構。故事的第一個(gè)部分是關(guān)于兩個(gè)小偷小南瓜和小兔子在一家早餐店里打劫的經(jīng)歷。然而，他們不幸地遇到了正在用餐的黑幫成員朱爾斯和文森特。這個(gè)相遇引發(fā)了一系列的事件和沖突，最終導致了暴力的爆發(fā)。接下來(lái)的故事集中講述了黑幫成員文森特陪伴黑幫頭目馬沙的妻子米婭度過(guò)一個(gè)晚上的經(jīng)歷。這段時(shí)間里，文森特和米婭之間產(chǎn)生了一種特殊的關(guān)系，他們之間的互動(dòng)和情感變得復雜而混亂。第三個(gè)故事是關(guān)于一位拳擊手布奇的經(jīng)歷。布奇是一位有著(zhù)祖傳金表的拳擊手，這塊金表成為了他和馬沙之間的聯(lián)系。布奇的故事揭示了一段悲慘的過(guò)去和復仇的動(dòng)機。整個(gè)故事以環(huán)狀結構展開(kāi)，最后回到了第一個(gè)故事的開(kāi)始。朱爾斯在小偷面前誦讀圣經(jīng)，表達了他對暴力和殺戮的反思和反省。觀(guān)眾將會(huì )發(fā)現，這個(gè)事件對朱爾斯的人生產(chǎn)生了深刻的影響。《低俗小說(shuō)》以其非線(xiàn)性的敘事方式和復雜的故事結構而聞名，它展示了塔倫蒂諾獨特的導演風(fēng)格和對暴力和人性的深入思考。這部電影融合了多種元素，包括喜劇、犯罪、劇情和暴力，給觀(guān)眾帶來(lái)了一種獨特的觀(guān)影體驗。

《低俗小說(shuō)》已經(jīng)成為了一種標志，但凡說(shuō)自己喜歡看電影的人，《低俗小說(shuō)》是不能沒(méi)看過(guò)的。但凡看了的人，《低俗小說(shuō)》也是不能不說(shuō)好的。但是《低俗小說(shuō)》到底好在哪里？很多人都用一句“環(huán)狀結構”或者“多角度”帶過(guò)，然后大談電影對白如何如何引人入勝。
《低俗小說(shuō)》究竟好在哪里？確實(shí)好在其“環(huán)狀結構”和“多角度”上，但什么才是“環(huán)狀結構”和“多角度”以及這兩者到底妙處何在呢？
所謂“環(huán)狀結構”可能相對比較容易理解，就是影片中各個(gè)段落的不分首尾，互補結構，開(kāi)頭和結尾相連等等。這樣的結構，在本部電影中，被導演用來(lái)暗示暴力故事的周而復始，不斷出現。也就是說(shuō)在現實(shí)中類(lèi)似影片中的情節總在發(fā)生，永不停歇。
所謂的“多角度”，除了是以不同角度來(lái)觀(guān)察同一事件外，更多的是展現不同環(huán)境和狀態(tài)下，人的角色的改變。在這一點(diǎn)上，塔倫蒂諾的觀(guān)點(diǎn)更像是電影界的雅克·德里達（解構主義哲學(xué)大師）。
據幾個(gè)例子：在“香艷故事”中作為男主角的文森，相對于米亞（烏瑪·瑟曼）在故事中的形象是保護者，可以說(shuō)是相當正面的角色。但是到了“拳擊手的故事”中，文森變成了一個(gè)只露了一面就被射殺的無(wú)名之輩。如果割裂開(kāi)來(lái)看這兩個(gè)故事的話(huà)，文森的角色毫無(wú)疑問(wèn)在兩個(gè)故事中大相徑庭。
再比如：朱利斯（薩繆爾·杰克遜），在與文森一起射殺公寓中的人時(shí)，毫無(wú)疑問(wèn)其形象是一個(gè)“殺手”，但是在影片的后面，邦尼和南瓜頭搶劫餐館時(shí)，很明顯朱利斯的形象已經(jīng)不再是“殺手”而是一種拯救者的形象。
這樣的“多角度”無(wú)疑是在告訴我們，在一起事件中的每個(gè)參與者，都有其自己參與到該事件中一系列原因和自身的狀態(tài)，而處于不同時(shí)間和狀態(tài)中的同一個(gè)人，其角色也是大相徑庭的。
影片的對白和表演固然也很精彩，但我個(gè)人認為，結構上的巧妙和深意，才是《低俗小說(shuō)》的精彩之所在。

這篇影評有劇透