（大量劇透，建議觀(guān)劇或原著(zhù)后閱讀）

阿婆誕辰125周年，我們戲劇界的良心BBC立馬應景地拍攝制作了阿婆的這部最負盛名作品之一《無(wú)人生還》，采取原著(zhù)結局！采取原著(zhù)結局！！采取原著(zhù)結局！！！重要的事情說(shuō)三遍——天嚕，我這樣的推理迷怎么能不第一時(shí)間沖上前一睹為快呢？！

《無(wú)人生還》又名《童謠殺人案》（And Then There Were None，1939年發(fā)行時(shí)書(shū)名為T(mén)en Little Niggers，后改為T(mén)en Little Indians），出版于1939年。這部小說(shuō)莫說(shuō)在阿婆作品中，就是在整個(gè)推理小說(shuō)史上，亦具有難以磨滅的崇高地位。熟悉阿婆作品的朋友應該了解，阿婆的推理作品喜好并擅長(cháng)密閉空間的群戲設定：或行進(jìn)中的東方快車(chē)、或尼羅河上的游輪，以及阿婆的兩大招牌系列：偵探波洛和馬普爾小姐系列中，密閉山莊的梗也不止一次出現。而《無(wú)人生還》這部作品更是把密閉空間的連環(huán)殺人事件布局玩到了極致，爾后對該作品的各種諸如電影、電視劇、舞臺劇形式的翻拍更是層出不窮。著(zhù)名高口碑電影《致命ID》更是結合了“人格分裂”題材的一次天才式的偉大致敬。在推理題材民眾熱衷程度頗高的日本，無(wú)論是在推理小說(shuō)中諸如綾辻行人的《十角館的殺人預告》 ，亦或是漫畫(huà)例如名偵探柯南的《名偵探的聚會(huì )》、金田一《秘寶島殺人事件》里，總能看到《無(wú)人生還》的影子。

就我個(gè)人觀(guān)感而言，相對于推理，這部作品的定位應該更貼近于密室求生類(lèi)的驚悚。十個(gè)人被素未謀面的神秘主人邀請到一座孤島上的獨幢別墅中，原本應該是輕松溫馨的度假卻由晚餐后留聲機里傳出指控所有人都犯有殺人罪行的神秘聲音而轉變成了一場(chǎng)恐怖的噩夢(mèng)。從當晚開(kāi)始十個(gè)人相繼死去，他們的死亡方式與別墅房間里的暗黑系童謠內容完全相符：
十個(gè)印地安小男孩，為了吃飯去奔走；
噎死一個(gè)沒(méi)法救，十個(gè)只剩九。
九個(gè)印地安小男孩，深夜不寐真困乏；
倒頭一睡睡死啦，九個(gè)只剩八。
八個(gè)印地安小男孩，德文城里去獵奇；
丟下一個(gè)命歸西，八個(gè)只剩七。
七個(gè)印地安小男孩，伐樹(shù)砍枝不順手；
斧劈兩半一命休，七個(gè)只剩六。
六個(gè)印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；
飛來(lái)一蜇命嗚呼，六個(gè)只剩五。
五個(gè)印地安小男孩，惹事生非打官司；
官司纏身直到死，五個(gè)只剩四。
四個(gè)印地安小男孩，結伙出海遭大難；
魚(yú)吞一個(gè)血斑斑，四個(gè)只剩三。
三個(gè)印地安小男孩，動(dòng)物園里遭禍殃；
狗熊突然從天降，三個(gè)只剩兩。
兩個(gè)印地安小男孩，太陽(yáng)底下長(cháng)嘆息；
曬死烤死悲戚戚，兩個(gè)只剩一。
一個(gè)印地安小男孩，歸去來(lái)兮只一人；
懸梁自盡了此生，一個(gè)也不剩。
餐桌上還有十個(gè)小瓷像，每死一個(gè)人，瓷像就會(huì )莫名少掉一個(gè)。這恐怖氛圍營(yíng)造得簡(jiǎn)直登峰造極。更令人拍案叫絕的是在布這個(gè)曠世迷局的時(shí)候，阿婆精妙地安排了真兇假死的情節。沒(méi)有名偵探為你抽絲剝繭，沒(méi)有罪惡之人能逃出生天。讀者就這樣在一路提心吊膽又興奮刺激地窺視了十個(gè)將死之人的內心世界之后“目睹了”他們的離世。所有的謎團連末尾接手的警方都束手無(wú)措，直到終章漂流瓶里的那封自白宛若上帝之手揭開(kāi)真相、闡明罪惡。一氣呵成，余味正濃。所以說(shuō)，這個(gè)作品從嚴格意義上講，是沒(méi)有推理部分的，若說(shuō)有，那也是存在于讀者的思維活動(dòng)中。就這樣一個(gè)人物眾多、情節豐富、驚悚恐怖氛圍濃重的高質(zhì)量迷局而言，以刻畫(huà)形象揭露人性為切入點(diǎn)，不失為影視改編作品創(chuàng )造者之上策。

而就BBC這版的三集連續劇表現來(lái)說(shuō)，正是很好的把握了這點(diǎn)，以較高的完成度再現了這部名著(zhù)。劇集開(kāi)始就加上了很多其他版本里去掉的火車(chē)上相遇的情節，主角率先出場(chǎng)，人物性格有了第一次的展現。隆巴德從出場(chǎng)就是個(gè)坦蕩的壞人，邪氣的外形，對女主不懷好意的“興趣”很自然地勾勒出人物的形象，也符合能陪女主活到比較后面的人物設定。女主是個(gè)復雜的人物，不管是原著(zhù)還是每一個(gè)符合原著(zhù)精神的影視版本。在故事的開(kāi)始你根本不能斷定其是正是邪，嬌柔端莊的外表加上全劇不斷穿插的有關(guān)小男孩的記憶，讓人很難懷疑此人犯有怎樣的“罪惡”。但她又是最早意識到“童謠殺人”這一陰暗現實(shí)的，當她確定了自己的猜疑，就立馬變成了人群中最神經(jīng)質(zhì)和歇斯底里的人。這些轉變演員拿捏的很到位，要不是我早已諳熟整個(gè)劇情，觀(guān)劇過(guò)程中都要不禁懷疑這樣“脆弱”的女主會(huì )不會(huì )被提前干掉。可隨著(zhù)劇情的發(fā)展，在諸多生死攸關(guān)的時(shí)刻，女主所表現的特質(zhì)開(kāi)始與初來(lái)別墅之時(shí)割裂，更貼近回憶里那個(gè)一襲紅色泳衣熱情奔放的沙灘女郎形象。在小男孩不幸溺水的那場(chǎng)戲里，導演刻畫(huà)了一個(gè)比較隱晦的細節：女主讓小男孩獨自先去游泳時(shí)，躺在沙灘上劃下了一些字跡，隨后又迅速抹掉，全劇始終沒(méi)有像拍攝管家謀害前雇主那樣赤裸直接表現小男孩溺水而亡的景象，這個(gè)細節暗示結合后來(lái)女主“奮力奔跑”時(shí)的慢動(dòng)作以及當時(shí)似有似無(wú)的唇角的微笑反而加強了對女主陰險內心的表現。

女仆的表演很到位，她的形象從一出現就透著(zhù)讓人很不舒服的氣息，這個(gè)終日活在沉重的心里負擔下的愧疚又怯懦的女人一如另一個(gè)“罪人”形容的那樣，好像死了一半的僵尸。其實(shí)她的罪惡算是十人里較輕的，算是知罪不報的從犯。女仆的丈夫是個(gè)內心更為陰暗的人，他顯然是主導謀殺前雇主的主兇。而目擊者——他的妻子之死或許在他看來(lái)是種解脫，沒(méi)有任何悲傷和不適，他仍能淡定地完成各項既定的工作，出入安置因為罪惡而“遭懲罰”的尸體的房間。當其他人開(kāi)始不安地探討起他們夫婦被指控罪行的可信度時(shí)，他還能陰森森地躲在門(mén)戶(hù)偷聽(tīng)。原著(zhù)里最后說(shuō)過(guò)，真兇是非常縝密地制定了整個(gè)殺人計劃，罪行比較輕的最先死去，管家死狀較慘，倒在了中段。紈绔公子哥兒馬路殺手演員形象到氣質(zhì)都很貼切，對于自己的行為沒(méi)有正確認識，開(kāi)頭時(shí)加的那段林間超車(chē)戲份很好，這么沒(méi)有責任感又幼稚的富家子活該早over啊。虔誠教徒“老處女”是個(gè)很古怪的人，從開(kāi)始把女仆叫到跟前刻薄嚴厲地指教就看得出來(lái)。表現她迫害養女的部分也很隱晦，這種方式很適合性格古怪又不是主要人物的罪人。將軍倒是真的心里苦，堂堂軍中將領(lǐng)竟被手下年輕小哥戴了綠帽，根據書(shū)中內容，自家老婆是個(gè)與小哥年紀相仿的小妻子，所以說(shuō)老夫少妻還是容易出問(wèn)題啊，老將軍一怒之下痛下殺手最終釀成一生大錯。退役警察內心挺變態(tài)的，這個(gè)人從面相上就讓人覺(jué)得懷有某種怪癖，真兇很有心機地把他留在最后集團里與其他三人互相廝殺，很懂人心。醫生是個(gè)一直被自己的失誤致死病人這一巨大陰影籠罩的人，這個(gè)陰影如芒刺在背，讓他多疑讓他脆弱。導演安排這個(gè)人物每次內心脆弱的時(shí)候就抖著(zhù)手喝酒平復心境，值得一提的是，書(shū)中正是因為他的一次醉酒才導致了那個(gè)不可饒恕的過(guò)失。因為他內心脆弱，所以愈加討厭歇斯底里的女主，所以?xún)扇硕啻萎a(chǎn)生沖突。也正因為這樣，他也是適合留在最后集團與女主方面抗衡的人選。

說(shuō)了很多其實(shí)不難看出，這一個(gè)完美的案件依賴(lài)的是幕后真兇心思縝密的布局。他提前收集整合了全部信息，挑選人物并了解其性格，預知把這些人物組合在一起當死亡一步步來(lái)臨將會(huì )發(fā)生的故事走向。被留在最后的人是最復雜也最邪惡，他們之間可能會(huì )盡情猜忌并相互廝殺，這種情形下還要保全自己全身而退，所以真兇必須具有最高級的智謀和情商。可以說(shuō)，這個(gè)人物是最不好把握的，既不能太鋒芒畢露，又不能毫無(wú)存在感，他可是這個(gè)迷局的背后終極大boss——阿加莎克里斯蒂的化身啊。值得慶幸的是，演員選的很好，老戲骨，一個(gè)很符合人物身份和形象的優(yōu)雅老者查爾斯?丹斯。關(guān)于這樣的演員和角色，無(wú)需多說(shuō)，他們自成一部劇的風(fēng)骨。

說(shuō)到最后提幾點(diǎn)個(gè)人認為不足的地方。首先是關(guān)鍵道具小瓷人，記得以前看的1987年前蘇聯(lián)版的道具用的是黑色的，深以為比該版綠色小瓷人符合更符合童謠意境，從視覺(jué)效果上也不會(huì )太突兀。其次還是結局的安排，個(gè)人非常崇尚最終結尾遵從阿婆原著(zhù)版本一個(gè)都不留的設定的。本就都是有罪的人，最后在上帝公平的裁決下以命償還。如果這樣一個(gè)關(guān)乎人性的精彩迷局，活到最后的性格復雜之人最后被證實(shí)是無(wú)辜的還以?xún)汕橄鄲倓∏楦娼K，這還稱(chēng)得上什么《無(wú)人生還》呢？就這一點(diǎn)，本劇做的很得我這樣古板的原著(zhù)黨之心。但私以為，如果最后不讓法官親自走出來(lái)解說(shuō)而是讓這個(gè)局寂靜散去。終章采取原著(zhù)那樣以一封瓶中信的形式揭開(kāi)謎底似乎更有韻味兒。

總的來(lái)說(shuō)，這一版BBC改編連續劇完成度和貼合度較高。在觀(guān)眾大部分很熟知故事的前提下，淡化了懸疑和驚悚的部分，重視人物刻畫(huà)和人性探討。如果更濃縮一下，取其精華做成電影，相信亦會(huì )成為市場(chǎng)上比較優(yōu)質(zhì)的作品。

這篇影評有劇透