這篇?jiǎng)≡u(píng)可能有劇透

    “我的名字叫做Roger Smith，在這個(gè)喪失記憶的城市從事著不可缺少的工作。”
    伴著這樣的臺(tái)詞和極其簡短的介紹，SUNRISE這部26話關(guān)于記憶、人類以及他們所操縱的巨大機(jī)械的動(dòng)畫《THE-BIG O》開始了。第一眼看上去，觀影者很可能發(fā)現(xiàn)自己大腦被無法理解的隱喻或者不知所云的畫面所沖刷；在表面看來，這個(gè)作品和常見的主角駕駛哥斯拉級(jí)別大小的機(jī)器人實(shí)現(xiàn)人的愿望、時(shí)不時(shí)穿插著由EVA開始的宗教和文學(xué)的引用這樣的動(dòng)畫沒有什么區(qū)別。
    對(duì)于一部動(dòng)漫作品，即使我掌握了足夠的知識(shí)和時(shí)間消耗了極大的精力，但是《THE BIG-O》所顯露出了它的多樣的復(fù)調(diào)式哲學(xué)仍然把我導(dǎo)向了完全不同的思考方向。它試著弄清楚人心中的一直以來的一個(gè)疑惑：是什么決定了一個(gè)人的存在？是不是他們的記憶，或者說他們的過去，還是說他們的現(xiàn)在和未來所決定了這一切？還是說兩者的組合決定了存在？在世界，甚至在宇宙中，我們?nèi)绾未_認(rèn)自己確實(shí)的存在？

                          喪失記憶的城市

    《THE BIG-O》的世界觀看起來非常簡單：40年前（或者說我們被告訴是40年前），一場不明事件奪走了人們的所有記憶；同樣的，看起來這件事也讓世界的絕大部分被廢棄，在這幕劇的大多數(shù)時(shí)間里，我們所能看到的“大都會(huì)”帕拉蒂姆城貌似是人類文明最后的堡壘——這景象讓城中的人感到被脅迫，或者更多的是恐懼。
這座城市自身分成兩個(gè)完全不同的世界：富人以及擠在巨蛋城下的小康家庭在鋼筋水泥的支架和散發(fā)著光熱的玻璃下庸庸碌碌但幸運(yùn)地生存著。巨蛋城照亮了整座帕拉蒂姆城，盡管它們建設(shè)不久，但和外面的世界仍截然不同。
    然而，在巨蛋城外面，不幸的家庭生活在沒有光照來的灰暗天空下，承受著過量的雨水和災(zāi)害。建筑年久失修或者早經(jīng)風(fēng)化，城市的掌權(quán)者——帕拉蒂姆公司幾乎不關(guān)注這片巨蛋城外的地域，除非一些必要的措施譬如預(yù)防暴亂等等。就是在這片破舊的土地上，我們的主角——那個(gè)叫做Roger Smith的男人上演了絕大多數(shù)的劇目。
    貧富之間的反差是帕拉蒂姆城一個(gè)顯著的特點(diǎn)，并且在論證上形成了3個(gè)BIG駕駛員的思想傾向也明顯影響了某些章節(jié)。對(duì)于這個(gè)反差我們可能會(huì)有更好的切入點(diǎn)（譯者注：比如第五集出現(xiàn)的幽靈警察和第十一集回憶起圣誕樹的老人），但是它們對(duì)于這篇文章并不重要，略過不提；簡單來講就是Roger Smith是巨蛋城外世界的產(chǎn)物及代表，而它的主要對(duì)手Alex Rosewater則是巨蛋城內(nèi)世界的主要代表：Roger的生活哲學(xué)主要來自于他所生活的人人不得不面對(duì)自己喪失了的記憶的大街小巷，而Alex卻從未接受過任何挑戰(zhàn)，他作為帕拉蒂姆公司的總裁，也是我們所看到的舞臺(tái)上的統(tǒng)治者而存在，他因?yàn)樗臋?quán)力擁有著救世主般的傲慢，盡管這些對(duì)于未知世界的認(rèn)知只是因?yàn)榫薜俺堑谋Ｗo(hù)。


                           演員們

    大多數(shù)THE BIG-O的故事主要圍繞著3個(gè)“THE BIG”的駕駛員展開，每個(gè)人都映射出了他們所居住的世界的三個(gè)截然不同的視角。
    三人中首先登場的就是我們的主人公Roger Smith，Roger作為帕拉蒂姆城的談判專家——作為不同團(tuán)體爭執(zhí)的調(diào)解人（譯者注：我就沒見他成功過OTL）而存在，這份工作需要冷靜的頭腦、相當(dāng)?shù)膭?chuàng)造力以及相當(dāng)?shù)哪托模芸上ё詈笠稽c(diǎn)我們的主角經(jīng)常處理不到位。和與主角非常相似的蝙蝠俠一樣，Roger的行動(dòng)也有兩個(gè)幫手：維持Smith家的正常狀況并且負(fù)責(zé)BIG-O維修和保養(yǎng)的老男仆Norman Burg以及第一集所救下的女仆機(jī)器人（兼戀人？）R. Dorothy Wayneright，最后她也成功地使Roger在失憶的城市中找到了自我存在感。
    談判專家本身也并非沒有煩惱，和他所幫助的那些“失憶的城市”的市民一樣，他同樣也在追問自己“我到底是誰”，沒有著關(guān)于過去的知識(shí)、沒有過去的記憶，他又怎么知道，他就是Roger Smith。在THE BIG-O第二季的開篇ACT 14“Roger The Wanderer”中，Roger發(fā)現(xiàn)自己滿臉邋遢地處身在一個(gè)陌生的城市，這迫使他去思索自身的存在問題；最初，他絕望地懷疑自己僅僅是生活這場龐大的舞臺(tái)劇中的一個(gè)微不足道的小角色，然而最后，Dorothy 讓他想起了過去的身份——作為BIG-O的駕駛員保衛(wèi)帕拉蒂姆城，他不能只汲汲于過去因?yàn)楝F(xiàn)在和未來需要他更多的關(guān)注。（在Roger The Wanderer一章中，外來的三臺(tái)機(jī)器人一直在進(jìn)攻著BIG-O，這就是殘酷的現(xiàn)實(shí)）
    Roger是系列中的實(shí)用主義者：他沒有信條（就好像心理學(xué)家威廉·詹姆斯為“實(shí)用主義”所下的定義一樣）并且沒有任何盲目的忠誠于帕拉蒂姆公司——而用他自己對(duì)于城市管理的理解。同時(shí)，Roger也經(jīng)常對(duì)自己所處的世界真相產(chǎn)生懷疑，很多章節(jié)中開頭大段的獨(dú)白就是其作證。然而，與消極的帕拉蒂姆城氛圍——許多憂慮煩躁于現(xiàn)實(shí)生活而不愿意去面對(duì)的市民相對(duì)，Roger的探尋引導(dǎo)著他更積極地面對(duì)灰暗的一切。
    慢慢地，隨著劇情的推進(jìn)Roger明白這個(gè)城市的答案以一己之力根本就無法解決——甚至都無法確認(rèn)自己到底是不是自己。盡管如此，Roger同時(shí)也明白他必須繼續(xù)生活下去，比起記憶和過去而言，Roger認(rèn)為自己的現(xiàn)在和未來更為重要。
    第二位駕駛員稱自己為Schwarzwald，德語黑森林，原名Michael Seebach的他是一個(gè)沉醉于“真實(shí)”的記者——作為無處不在的帕拉蒂姆公司中的一環(huán)而存在著，但是記者的職業(yè)習(xí)慣促使著他不斷地追尋著這個(gè)世界的真實(shí)，即使是去一些平常所難以接近的地下。因此，他采用了蘊(yùn)含著恐懼的中世紀(jì)歐洲式的名字“Schwarzwald”。
    然而，他尋找到了什么？在ACT 4“Underground Terror”中，Schwarzwald發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界上所有人的記憶都已經(jīng)被抹去了，緊接著，他發(fā)現(xiàn)了埋在地下的原始型MAGADEUS，并且思考MAGADEUS的存在原因。最后，他發(fā)掘出了BIG-O的同型機(jī)BIG-DUO來與Roger抗衡，并最終發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界的真實(shí)就蘊(yùn)含在THE BIG的力量里，用他的話說：世界就掌握在這些制御人所創(chuàng)造的神之力量中。
    從某種意義上說，Schwarzwald在世界上遵循著蘇格拉底的生活方式以及他的學(xué)說而生存——認(rèn)為世界本身是不可知的，不斷地對(duì)世界的一切提出疑問。但是，我們知道，蘇格拉底的學(xué)說從來不給出明確的答案，而僅僅是提出問題并且通過問題讓我們對(duì)這個(gè)世界進(jìn)行更深層次的思考，而并不給出現(xiàn)實(shí)世界真實(shí)的形象——Schwarzwald所認(rèn)為的真實(shí)。他對(duì)蘇格拉底哲學(xué)的誤解引使他走向了瘋狂——與整座城市為敵——以及最后的死亡。
    顯而易見，Schwarzwald的作為導(dǎo)向了他的毀滅，直到ACT 25“The War of Paradigm City”他最后的臺(tái)詞中他才理解了這座城市的真相：“帕拉蒂姆市，巨大的虛擬舞臺(tái)，在其之上，注視著愚蠢人類犯下的種種錯(cuò)誤的，并不是神，只是這個(gè)被遺棄的裝置。（指前幾個(gè)鏡頭城市頂部出現(xiàn)的大型支架和燈光）這是喜劇，我追尋的，真實(shí)的記憶是……”
    就在這時(shí)，由Schwarzwald亡靈所駕馭的BIG-DUO撞到了城市上空的聚光燈上，巨型的機(jī)器人在煙霧中炸成了碎片，哦天啊，真是悲劇。
    第三位，也是最后的駕駛員是帕拉蒂姆公司的CEO——Alex Rosewater。Alex的地位讓他擁有了對(duì)整座城市的操縱權(quán)，從動(dòng)用軍隊(duì)、警察到控制整座城市的傳媒。這股力量能讓絕大多數(shù)的人顯示出內(nèi)心最惡的一面，Alex也不例外，在整部劇的終盤，他成功的駕馭了第三臺(tái)BIG——BIG-FAU，在與BIG-O的戰(zhàn)斗中將整座城市變成了廢墟，當(dāng)他的一部分傀儡警察向他開火時(shí)，他向著整座城市大聲咆哮：“沒錯(cuò)，力量就是要向愚民顯示的東西！父親，您只是懦夫和傀儡，讓我證明給你看，我跟你不同！”
    Alex是個(gè)徹頭徹尾的尼采哲學(xué)追隨者，或者說是抱有著與其哲學(xué)非常相似的價(jià)值觀。這位德國哲學(xué)家、存在主義的先驅(qū)認(rèn)為人必須由他所稱為“權(quán)力意志”的精神所引導(dǎo)才能到達(dá)一個(gè)更新更強(qiáng)大的高度，從而拋棄了過去基督式人類生命的沉重負(fù)擔(dān)——為了讓人類成為超出一般存在的“Übermensch”（通常譯為“超人”）。
    然而Alex和歷史上其他真實(shí)存在的人物一樣，往往忽略了尼采哲學(xué)中對(duì)于人類進(jìn)化的批判部分；從《查拉斯圖拉如是說》第一章第十節(jié)“精神的三種變形”中，他描述了人的精神先變形成過載的駱駝來學(xué)習(xí)謙卑，又變形成獅子來獲得對(duì)權(quán)力的渴望，獲得主宰自己的肉體和精神的力量，從而創(chuàng)造新的價(jià)值。對(duì)于這些，Alex理解的非常充分，并且完美的將它用到了對(duì)于帕拉蒂姆城的管理和對(duì)BIG-FAU的操縱當(dāng)中。
    但是他忽略了第三點(diǎn)，查拉斯圖拉所說的是“我告訴你們精神的三種變形：精神如何變成駱駝，駱駝如何變成獅子，最后獅子如何變成小孩。”當(dāng)獅子（也就是Alex）能對(duì)一切說“否”并且擁有毀滅一切的力量同時(shí)，人的精神需要小孩式的“是”來重建一個(gè)新的世界。孩子富有活力、敢于冒險(xiǎn)并且不受舊世界的約束。Alex所忽略的，正是因?yàn)樗目癜磷源笞屗浟恕笆恰保窃谠趦H僅是一名普通人的時(shí)候仍堅(jiān)持著自己是新世界唯一的神。（在這里可以參照陀思妥耶夫斯基《罪與罰》中的主角拉斯科尼科夫，不過與其不同的是Alex更篤信于自己的超人理論）

                記憶的掌控者——THE BIG

      和Roger一樣，Schwarzwald和Alex也都僅僅是普通人，但使他們站在舞臺(tái)中央的是THE BIG的選擇，同其他之前的機(jī)器人動(dòng)畫一樣，《BIG-O》中也有著海量的巨大機(jī)器人兵器登場，而站在這些機(jī)器最高處的就是這三臺(tái)THE BIG——BIG-O、BIG-DUO以及BIG-FAU，與其說是人選擇機(jī)器，不如說這三臺(tái)機(jī)器分別選擇了Roger、Schwarzwald 和Alex。
    可是這些機(jī)器人到底是什么？片中并沒有給出答案，僅僅在ACT 13“R.D”中我們看到了由三種BIG所組成的THE BIG軍團(tuán)毀滅城市的畫面閃回，而對(duì)于他們的制造者和其他更多的細(xì)節(jié)，我們一無所知。
    然而更有可能的是，THE BIG代表的不僅僅是機(jī)體的設(shè)計(jì)和制造，更多的是深層次的象征符號(hào)，對(duì)于此最佳的佐證就是那全動(dòng)畫開篇審判式的臺(tái)詞——也是每次開啟THE BIG時(shí)駕駛屏幕上出現(xiàn)的語句——“CAST IN THE NAME OF GOD，YE NOT GUITY”（以神之名宣判，汝等無罪）。但我相信很多人會(huì)對(duì)此有疑問，這些機(jī)器到底為什么有審判的權(quán)力，又審判些什么？
    確實(shí)，大部分機(jī)器人沒有這個(gè)權(quán)力。但Roger的女仆機(jī)器人Dorothy在僅僅是機(jī)器的情況下有著清醒的意識(shí)并且做出各種讓Roger大跌眼鏡的判斷——因?yàn)樗龘碛杏洃洝m然是不完整的記憶；在后來的劇情中，Alex告訴Roger 完全掌控THE BIG同樣需要“記憶”，從這些片段我們大體可以拼湊出THE BIG的真相——THE BIG是在帕拉蒂姆城戰(zhàn)斗的人們的記憶的化身。
    每當(dāng)Roger開動(dòng)BIG-O，“CAST IN THE NAME OF GOD，YE NOT GUILTY”一段話總會(huì)顯示在屏幕上，就像Roger用他預(yù)設(shè)的記憶駕駛BIG-O一樣，BIG-O利用它之前預(yù)設(shè)的記憶進(jìn)行戰(zhàn)斗；根據(jù)這些嫻熟的駕駛技術(shù)，Roger駕駛著BIG-O維持著這座失去記憶的城市的正義與公理。與之相之，Schwarzwald駕駛著BIG-DUO去尋找這座城市的真實(shí)，即使他曾經(jīng)誤入歧途，但他的目的已經(jīng)得到了神的眷顧，還有什么能比追尋真實(shí)更合理的目的么？The Big-DUO最后也僅僅被BIG-O擊敗，因?yàn)镽oger懂得真實(shí)并不僅僅是某個(gè)具體的目的而是一段人生的路徑。
    對(duì)于這個(gè)理論，還有另外兩段劇情可以為之佐證。在ACT 21"The Third Big" 中，Alex嘗試著用BIG-FAU完成自己對(duì)帕拉蒂姆城的支配并且之后成功地消滅了UNION正在毀壞城市的機(jī)體，然而BIG-FAU在再次啟動(dòng)時(shí)，僅僅顯示了“CAST IN THE NAME OF GOD……”就開始暴走并且四處破壞。后來我們才得知BIG-FAU缺少所謂的“核心記憶”部件，這就證明了THE BIG擁有記憶。
    另外一幕中，在最終決戰(zhàn)，Alex的半人半機(jī)械殺手Alan Gabriel 在駕駛BIG-DUO改試圖給BIG-O最后一擊時(shí)忽然喪失了對(duì)BIG的操縱權(quán)：前任駕駛員Schwarzwald的幽靈忽然降臨在Alan面前：“MEGADEUS選擇操縱者。同時(shí)擁有人的愚昧和機(jī)械的愚昧的人啊，制御人創(chuàng)造的神之力量的資格，能夠得到它的是一個(gè)真實(shí)的人，而你并非如此。”緊接著，BIG-DUO屏幕上出現(xiàn)了“YE GUILTY”（汝有罪）的字樣，將Alan吞噬在駕駛艙內(nèi)，飛上天空消失在帕拉蒂姆城高空的濃霧中。
    總而言之，THE BIG對(duì)于主角們類似于記憶對(duì)于人類一樣，它們?yōu)槲覀兊男袆?dòng)提供意義并操縱著我們的想法；但擁有記憶的BIG-O看起來是全片中唯一決定主人行動(dòng)的一臺(tái)。現(xiàn)在我們對(duì)于《THE BIG-O》的主題更近了一步，盡管存在疑惑，Roger Smith 仍以他實(shí)用主義式的思維方式面對(duì)這個(gè)充滿謎團(tuán)的世界，同時(shí)，他用BIG-O所賜予的行為方式來修正自己的行為，這樣，或許我們能夠更好理解片頭的那段話了。

                          BIG的結(jié)論

    在短短一篇文章中，我不可能把《THE BIG-O》的雙重、三重甚至更多的層面闡釋清楚，或許有一天，也可能是我自己能夠靜下心來將他們梳理清楚，有些可能能夠解決，有些可能不會(huì)，不過，生活也是這樣，不是么？
    好，現(xiàn)在就到整部劇的核心問題了：記憶以及他對(duì)于我們生活的重要性，在這個(gè)問題上，《THE BIG-O》的態(tài)度相對(duì)要明朗一些——記憶對(duì)于我們很重要，沒有了它我們無法對(duì)自己的行為尋找意義并且無法確認(rèn)自己的存在，如果我們有一天真的和帕拉蒂姆城的人們一樣喪失了記憶，那么很多人可能迷戀于過去究竟發(fā)生過什么而無法面對(duì)現(xiàn)實(shí)；而不管你住在帕拉蒂姆還是默弗里斯博羅或是其他的地方，這個(gè)世界都是不可知的，事實(shí)就是我們每個(gè)人都無法了解這個(gè)世界的全部真相，就像Schwarzwald所最后得出的：“GREAT TRUTH”根本就沒有一個(gè)準(zhǔn)確的答案。
    然而Roger并不拘泥于真相，他僅僅知道自己是談判專家的事實(shí)，即使不知道自己過去是什么人，不管當(dāng)時(shí)是個(gè)流浪的乞丐還是腰纏萬貫的富豪，更重要的是現(xiàn)在的自己；他不需要記憶來告訴他他應(yīng)當(dāng)怎樣做或者懷疑自己的存在。
    記憶就像Roger在廢墟里發(fā)現(xiàn)的小說《Metropolis》，一半書上記錄著前人的記憶，而后一半則完全是空白；這另外一半屬于Roger Smith和我們自己，需要我們?nèi)ヌ钛a(bǔ)。MEGADEUS的力量是我們自己欲望的化身，它可能控制我們的行動(dòng)，但是只有我們自己才能決定是否去做；過去已經(jīng)刻在碑上無法改變，而未來則永遠(yuǎn)陪伴著我們。



We have come to terms

英文原文 http://www.paradigm-city.com