這篇影評可能有劇透

近來(lái)的港產(chǎn)片，不斷涌入各種負能量，多數是充滿(mǎn)悲觀(guān)色彩和人文關(guān)懷的社會(huì )問(wèn)題片。《逆流大叔》則以輕松幽默的筆觸道出港人面對“逆流”迎難而上的樂(lè )觀(guān)心態(tài)，劇情和笑點(diǎn)流暢自然，粵語(yǔ)對白一滴入魂，不見(jiàn)半點(diǎn)兒合拍片的味道。 這是編劇、作家陳詠燊首執導筒的處女作長(cháng)片，故事講述阿龍（吳鎮宇 飾）、淑儀（潘燦良 飾）和William（胡子彤 飾）是一家境況不佳的電訊公司工程部的安裝技師，為了避免在新一輪的裁員大潮中丟掉飯碗，他們與處境相差無(wú)幾的中層經(jīng)理泰哥（黃德斌 飾）一同加入代表公司的龍舟隊，意在給潛在投資者留下深刻的印象。在龍舟教練Dorothy的幫助下，這四個(gè)笨手笨腳的小男人不僅要集訓，還要面對生活上的危機，在家庭和事業(yè)中做出轉變。

體育勵志片不乏一套標準公式，即一群人通過(guò)學(xué)習、合作的方法達成一個(gè)共同目標，未必獲勝，卻能重拾信心。《逆流大叔》就是利用這套公式，納入香港傳統活動(dòng)，每年端午賽龍舟是香港最具有特色的文化，代表港人拼搏、團結的精神。

不過(guò)，《逆流大叔》并非真正的體育競技片，龍舟只是構成“群戲”的砝碼，它為故事提供了前提（避免被解雇），也帶來(lái)了結果（從體育精神看生活之道）。可它不是故事主干，甚至不像其他體育競技片那樣灌輸相關(guān)知識。

這四個(gè)男人一開(kāi)始是排斥這項運動(dòng)的，尤其是生活上還有不如意的事要處理。故事關(guān)于中年男人重拾信心的心態(tài)，并帶有一定意識形態(tài)的隱喻。正如前年的《點(diǎn)五步》借棒球題材傳達更深一層的內核，不過(guò)《逆流大叔》是用幽默去化解傷感，真誠地講述中年危機的酸楚，在博君一笑的同時(shí)，還能帶來(lái)勵志的成分。

過(guò)人之處是角色寫(xiě)得入味，開(kāi)頭第一場(chǎng)戲即鋪陳出男性群像的基調，如今的觀(guān)眾不會(huì )想要看到一群男人愚蠢的胡鬧。當他們不再瞎鬧的時(shí)候，一場(chǎng)工人抗議的戲碼迅速勾勒出他們的背景、性格和弱點(diǎn)。除了年輕一點(diǎn)的William，中年男人虛偽和逃避責任的“小聰明”全然寫(xiě)在臉上，電影有意識刻畫(huà)個(gè)鐘“逃避”與“不爭”，即便淑儀有追求“婚外戀”的賊心，也被對方回擊一句“你想逃避到幾時(shí)？”一語(yǔ)點(diǎn)醒。

在情節與笑料的關(guān)照下，更捕捉到了中年男人的內心騷動(dòng)和波瀾不驚的雄心。它的笑點(diǎn)自然純粹，有種久別重逢的港產(chǎn)幽默，最重要的是這些笑料是能夠推動(dòng)角色和劇情的“有厘頭”，而非“無(wú)厘頭”。比如淑儀想為太太買(mǎi)一張劉德華演唱會(huì )門(mén)票，兜兜轉轉一大圈，最終又以高價(jià)回到自己手中，雖然事件的結果未變，但心理上是有所升華的，這些細微之處都能做到合乎邏輯的內外兼修，足見(jiàn)劇作上的功力。

女性角色寫(xiě)得也很微妙，這些男人全都被女性羈絆住了。最主要還是Dorothy這個(gè)角色，她鞭策大叔們受訓，帶出大女人為小男人指清道路的作用。要知道，她從事這項工作，必須在男人主導的行業(yè)中脫穎而出（雇外援當幌子），體現女性的價(jià)值。淑儀夾在一個(gè)女人國似的小屋之中，完全透不過(guò)氣來(lái)，Dorothy成為他的性幻想對象；阿龍愛(ài)上的女鄰居，是一位單身母親，對愛(ài)她的人和她愛(ài)著(zhù)的人之間的權衡與思量，使她注定成為一個(gè)悲劇人物，也側面映出阿龍的悲劇色彩，兩個(gè)人就像一面鏡子；William為了女友放棄了乒乓運動(dòng)員的夢(mèng)想，值不值得呢？看看她女友的表現就知，她最后其實(shí)根本不懂體育精神，也就是根本不理解他。或許是當局者迷吧，作為旁觀(guān)者的觀(guān)眾是清醒的，會(huì )衡量出他們的愛(ài)情到底值不值得。編劇還是很厲害的，每個(gè)角色都有存在的理由，在群戲的配置上，做到了相對的全面與關(guān)照。

龍舟戲也做到了拍的好看和一腔熱忱，結尾那句臺詞很醒目：“前面好遠啊！”“多遠都要撐啊！”不過(guò)，電影并沒(méi)有在體育競技片該有的高潮段落結束全片。編導故意安排那場(chǎng)“搶親”一反常規，乍一看是個(gè)常規的大團圓結局，但劇情發(fā)展又峰回路轉，也是一種“逆流”。這樣的處理，更符合中年危機的處理，畢竟它不是熱血青春片。

許多體育電影，結局并不一定要大獲全勝，而是要有所感悟，戰勝自己的內心，那是比賽事更重要的。劇作層面，賽事遠不及從觀(guān)眾那里引發(fā)的情感共鳴，所謂“賭場(chǎng)失意，情場(chǎng)得意。”你贏(yíng)了一些，也會(huì )輸掉一些，但如果不去嘗試，可能會(huì )全盤(pán)皆輸。

《逆流大叔》講是大叔的人到中年，倒不如說(shuō)是香港的“中年”。近來(lái)的港產(chǎn)片，都帶有自身的迷茫和對未來(lái)的不確定。香港現時(shí)需要這樣的電影，提醒港人勿忘昔日的獅子山下的精神，而不是像開(kāi)頭只是寫(xiě)在抗議書(shū)上的“黃氈”與“獅子山下”。大家同坐一條船，是否愿意都要一起撐下去。“逆流而上”有機遇亦有風(fēng)險，在逆境中靠自己的勇氣才更值得激賞。香港如此，港產(chǎn)片也一樣。