《他們最好的》是一部以喜劇、愛(ài)情和戰爭為主題的電影。故事發(fā)生在1940年的英國戰爭時(shí)期，當時(shí)倫敦正在遭受敵軍的空襲轟炸，人們的心情變得絕望。為了提升國家士氣，資訊局電影部決定拍攝一部政治宣傳電影。編劇小組邀請了凱瑟琳加入，她與主編巴克利一起編寫(xiě)一部歌頌英國人在敦刻爾克行動(dòng)中英勇事跡的劇本。凱瑟琳是一個(gè)溫柔的女性，而巴克利則是一個(gè)典型的大男人。他們之間的對話(huà)和爭吵充滿(mǎn)了幽默和挖苦，但隨著(zhù)兩人共同經(jīng)歷了瘋狂的趕戲和劇本創(chuàng )作，他們之間的默契和愛(ài)情也悄悄滋長(cháng)。然而，戰事持續惡化，電影的拍攝也面臨困境。此外，凱瑟琳還要面對自己已婚的現實(shí)。這些挑戰將如何影響他們的劇本創(chuàng )作和個(gè)人關(guān)系呢？《他們最好的》通過(guò)喜劇和愛(ài)情元素，讓觀(guān)眾在戰爭的陰霾中找到一絲溫暖和希望。電影展現了人們在逆境中的堅韌和勇氣，同時(shí)也探討了個(gè)人情感與職業(yè)道德的沖突。觀(guān)眾們將會(huì )在電影中一探究竟，走進(jìn)一個(gè)充滿(mǎn)戲劇性和感動(dòng)的故事，重新思考戰爭對個(gè)人和社會(huì )的影響。

關(guān)于女性主義的電影，有很多不同的拍法。有些是沖突的、刺激的、性感的、嚴肅的……一說(shuō)起這種類(lèi)型的電影，第一個(gè)冒出來(lái)的形象，大概是影片中Phyl那樣的女強人，果斷利落，咄咄逼人，著(zhù)褲裝毫無(wú)女性的嫵媚，碰上這樣的女上司，想想就會(huì )肝顫。

然而，Their Finest的女主角，Catrin一看就不是這樣的形象。她溫柔含蓄，眼眉之間還有著(zhù)演員Gemma扮演Tess的時(shí)候那種羞怯和一往情深，正是男性最喜歡的形象。而Catrin的性格，在二戰時(shí)期，經(jīng)歷過(guò)女權運動(dòng)洗禮的英國社會(huì )，也是最討巧的。她不傳統，有自己的事業(yè)與追求，愿意為愛(ài)勇敢私奔；但又不太過(guò)特立獨行，她給自己買(mǎi)戒指，扮成已婚而避免議論，姓氏隨男友，甚至連名字也跟著(zhù)改成男友家鄉威爾士的叫法。

在戰時(shí)特殊情形下，Catrin抓住了機遇得以在電影業(yè)大展身手，她的敏銳與才華令眾人刮目相看。而襯和她的性格更真實(shí)的，是她識時(shí)務(wù)的一面，她謙謙地推銷(xiāo)自己的提案，獲得一致贊賞認同之后，會(huì )羞澀地微笑著(zhù)接受主管們的贊賞認同。編劇室的男人們做決定的時(shí)候，她會(huì )靜靜地在一旁聽(tīng)著(zhù)，適時(shí)地插上幾句話(huà)，給出幾個(gè)好點(diǎn)子。

所以，影片也沒(méi)有刻意制造男權與女權之間的沖突。男主角Buckley一開(kāi)始獨斷霸道，看不上Catrin，更多是出于文化人的自負。唯一能觸及神經(jīng)的對白，大概是那句“如果你要做個(gè)女權主義者，就從整理干凈辦公室開(kāi)始。”而面對Buckley對她的不屑和諷刺，Catrin則不卑不亢地回應，她賭氣地把辦公室整理一新，給自己騰出更寬敞的位置；當Buckley無(wú)視她的建議，她會(huì )繼續爭取，直到雙方妥協(xié)達成一致；當Buckley開(kāi)無(wú)禮的玩笑的時(shí)候，她則會(huì )以其人之道還其人之身。所以，這對愛(ài)侶從一開(kāi)始便不存在所謂的壓迫或者針?shù)h相對，而在插科打諢之間，愛(ài)意已明。

只有更激進(jìn)的Phyl是清醒的，她一早便告誡Catrin，等到戰爭結束之后，男人們就會(huì )把女性塞回原來(lái)的盒子里，而他們會(huì )害怕，如果女性們已經(jīng)不愿意再回去了。

片名Their Finest，取自于丘吉爾在戰后的一篇著(zhù)名演講，it was their finest moment。確實(shí)，對于戰時(shí)女性來(lái)說(shuō)，盡管轟炸和戰爭讓生活變得艱難，可這是她們參與社會(huì )，爭取自己權利的finest moment。當適齡男子紛紛參戰之時(shí)，無(wú)數的崗位不僅由女性擔當，更是無(wú)可取代；而當需要全民動(dòng)員的關(guān)鍵時(shí)刻，吝嗇的男性才會(huì )愿意把聚光燈分享一部分給女性，所以，才會(huì )需要一部以女性為主角的反映敦刻爾克大撤退的政治宣傳電影。

戰爭和苦難是可怕的，它們會(huì )帶來(lái)死亡、噩耗、恐慌、轟炸和拮據不安的生活，但同時(shí)它們也能賦權于人。這不僅僅是Catrin一個(gè)人，那些在轟炸廢墟之上努力砌出新生活的普通市民們，戰爭賦權于他們的，是樂(lè )觀(guān)的精神與勇氣。而Sophie Smith，一個(gè)上年紀的單身女人，甚至不敢去停尸房認弟弟的尸體，卻很快振作精神，主動(dòng)提出會(huì )繼續弟弟的演藝經(jīng)紀人事業(yè)，她的魄力讓Ambrose不再固執，更開(kāi)啟了事業(yè)第二春，她更大膽地追求自己的幸福。不僅是女性，還有Ambrose，一個(gè)沉浸在過(guò)去的過(guò)氣演員，他已經(jīng)年老力衰，既看不上當下的影壇，而當下的影壇也看不上他，接到的都是敷衍的配角，聚光燈是屬于年輕的面孔的。Catrin的游說(shuō)，更是她的敏銳與才華，讓Ambrose找到自己行將就木的演藝事業(yè)的新希望，這一段經(jīng)歷更改變了他，當Catrin因為Buckley的死而放棄編劇事業(yè)的時(shí)候，這一次是Ambrose來(lái)鼓舞她，“對于你和我來(lái)說(shuō)，這是難得的機遇，我們應該把握它，而不是讓死亡籠罩著(zhù)我們。”

我想這部影片之所以足夠女權，正是因為她不僅僅是關(guān)注女性獲取權益這一單一議題，它關(guān)注的，是更多的弱勢群體，在最困難的情形下，他們如何綻放出自己的光芒，更愿意挑戰自我，接受改變，讓自己成長(cháng)。

而讓Catrin成長(cháng)的，還有愛(ài)情。她的第一段義無(wú)反顧的愛(ài)情，是出于對對方才華的傾慕，而愿意無(wú)條件地犧牲自我去追隨他，因此，當Catrin有了自己鐘愛(ài)的事業(yè)的時(shí)候，在對方眼中就是一種背叛。而她從來(lái)無(wú)需仰視Buckley。Buckley不停地贊賞著(zhù)、肯定著(zhù)Catrin在編劇事業(yè)的才華與進(jìn)步，是兩個(gè)編劇人的惺惺相惜讓他們走到一起。對于我來(lái)說(shuō)，無(wú)論是“你真漂亮”、“你好性感”，都抵不過(guò)“你比他們都才華橫溢”“你最近的狀態(tài)非常好”，我能感受到Catrin聽(tīng)到這些話(huà)的時(shí)候心中的甜蜜。當自己在所熱愛(ài)的事業(yè)的每一個(gè)進(jìn)步和成就，都能被平等地賞識與肯定，沒(méi)有比這更美好的事了。然而，愛(ài)情或許讓人欣喜，也讓人沉淪，當Buckley去世，關(guān)于電影的一切對Catrin來(lái)說(shuō)都是觸景生情。不過(guò)她最終選擇記起的，是Buckley的信任與鼓勵，促使她敢于更大膽地提出自己的創(chuàng )意。來(lái)自愛(ài)人的聲音，并非是她的禁錮，而是賦權于她，讓她更自信的動(dòng)力。

而這部影片既然是關(guān)于電影，必然也要來(lái)說(shuō)說(shuō)電影，電影不只是娛樂(lè )，更同樣能賦權于人。銀幕上上演著(zhù)撤退中的喜怒哀樂(lè )，看電影的人們，同樣跟隨著(zhù)影片一起又哭又笑，而坐在影院中的我們，看著(zhù)銀幕上他們大笑、流淚、緊張的時(shí)候屏息凝神、勝利的時(shí)候忍不住大聲叫好，也一起跟著(zhù)又哭又笑。Catrin在這些普通人的笑與淚中，感受到自己寫(xiě)的電影有多好，更看到自己工作的意義。電影不只是給人帶來(lái)一時(shí)的美夢(mèng)與開(kāi)測，電影是創(chuàng )造，它創(chuàng )造的是想象的空間，大膽的可能，讓人去抗爭、去樂(lè )觀(guān)而能動(dòng)地改寫(xiě)并創(chuàng )造未來(lái)和希望。這部影片讓他們衷心認同女性的勇氣果敢，認同女性可以和男性一樣，投入戰爭，為國捐軀，甚至發(fā)揮更大的作用。當影片結束的時(shí)候，觀(guān)眾們感慨地說(shuō)“這才是我們的姑娘”，這部影片讓他們認可并由衷的相信，英國姑娘們不只是會(huì )做家務(wù)、料理花園、穿漂亮裙子和喝下午茶的，英國的姑娘，是在深夜，敢于違抗暴戾的父親，敢于面對黑夜和波浪的不安，駕船出海直到數十公里外的敦刻爾克，把他們的孩子們安全帶回家的姑娘。電影更能賦權于人，故事原型現實(shí)中的Rose寫(xiě)信告訴Catrin，她開(kāi)始報讀課程學(xué)習機械工程，真實(shí)生活中，因為引擎故障她們的船甚至沒(méi)能開(kāi)到公海，可是看了電影后，她想既然影片中的Rose有能力修理螺旋槳，那么她也可以做到。

Catrin更看到，自己作為女性電影人的意義。她的工作不只是寫(xiě)那些男性編劇人沒(méi)興趣的“婆媽”對白，正是因為她堅持不刪減姐妹倆的戲份，堅持把劇本重點(diǎn)放在姐妹倆身上，正是她提出讓Rose在劇情關(guān)鍵時(shí)刻把螺旋槳修理好，也正是她帶著(zhù)深情，以女性的敏銳與細膩所寫(xiě)的結局，讓這部原本是國家機器的宣傳品，能有真摯的情感打動(dòng)人心，它寫(xiě)出的不是戰爭的恐怖和對人性的扭曲，而展現了戰時(shí)女性的魅力與光輝。

這是一部向戰時(shí)的倫敦人致敬、向戰時(shí)女性致敬、向電影人，尤其是女性電影人致敬的電影。確實(shí)，這是their finest moment，無(wú)論對Catrin，對Phyl，對Buckley，對Ambrose，對Sophie，還是對Rose&Lily來(lái)說(shuō)。這并不僅僅是因為時(shí)局的特殊能讓他們嶄露頭角。戰爭摧毀生命，帶來(lái)絕望和黑暗，但有著(zhù)堅強靈魂的人們，卻不會(huì )怯懦，無(wú)論是戰爭、電影，還是愛(ài)情，都不是拘禁他們的枷鎖，卻賦權于他們，讓他們去大膽創(chuàng )造，改寫(xiě)，想象一個(gè)從未想象過(guò)的未來(lái)。