一希特勒為何看重《根特祭壇畫(huà)》？希特勒曾是一位不得志的畫(huà)家，他崇拜古典大師而仇恨現代藝術(shù)。納粹在柏林舉辦的墮落畫(huà)展對畢加索、馬蒂斯等人的作品加以丑化和嘲笑，猶如一場(chǎng)面對藝術(shù)品的集中營(yíng)清洗，而對那些他垂涎三尺的古典大師抑或是他認為符合日耳曼理想的作品，早在入侵那些國家之前，他就在心目中的元首博物館中規劃好了將要擄掠來(lái)的名畫(huà)的擺放位置。《根特祭壇畫(huà)》是影片中納粹盜竊的重頭之作，它是由12塊門(mén)版、20副畫(huà)面組成的大型作品，其真實(shí)細膩、栩栩如生的畫(huà)風(fēng)在誕生的十五世紀簡(jiǎn)直是一件神跡，被譽(yù)為藝術(shù)史上第一部真正意義上的油畫(huà)作品，地位崇高神圣。在希特勒眼中，根特祭壇畫(huà)的風(fēng)格足夠日耳曼化，理應歸他的元首博物館所有；更重要的是一戰前，祭壇畫(huà)12副木板中的6副原本屬于德國，在《凡爾賽條約》簽訂后作為賠償被迫交給比利時(shí)，而希特勒決心糾正這種“錯誤”。1940年比利時(shí)被侵占之后，教堂將祭壇畫(huà)移交給法國政府保護，后還是被納粹竊走。五年后，當古跡衛士們打開(kāi)奧地利阿爾陶塞地下礦場(chǎng)的鐵門(mén)，凡艾克的圣母瑪利亞王冠上的珠寶就在對著(zhù)他們熠熠發(fā)光，“似乎把士兵手中乙炔燈的光線(xiàn)都吸引了過(guò)去。”歷經(jīng)數百年，這幅杰作依舊鮮艷、璀璨。在片中，比爾?默瑞的角色發(fā)現瑪利亞門(mén)板被納粹翻過(guò)來(lái)當成普通桌板使用，這顯然是一處好萊塢式藝術(shù)“再創(chuàng )作”。二 《達芬奇的晚餐》差點(diǎn)被盟軍摧毀？影片《盟軍奪寶隊》主要以古跡衛士在德國、比利時(shí)和法國等地行動(dòng)為線(xiàn)索，而舍棄了擁有無(wú)數藝術(shù)瑰寶、情況更為復雜的意大利，原著(zhù)作者埃德塞則另外寫(xiě)了一本書(shū)名叫《拯救達芬奇》。1944年，盟軍飛機在意大利將巍峨的基督教圣地蒙特卡西諾修道院夷為平地，之后才發(fā)現這里并非是納粹的據點(diǎn)，引發(fā)了納粹媒體的大肆宣揚，將盟軍冠以藝術(shù)毀滅者的頭銜，這一事件得受到了盟軍統帥重視，之后才有影片開(kāi)頭的古跡衛士分隊登陸諾曼底。片中出現了米蘭市民在盟軍轟炸期間保護《最后的晚餐》的一幕，繪有這幅巨作的墻壁依靠沙包和木板的支撐得以保存下來(lái)，但還是遭受了巨大損壞。三 《繪畫(huà)藝術(shù)》是被希特勒非法占有？維梅爾這幅作品原名《畫(huà)家在畫(huà)室中》，從被后世冠以“繪畫(huà)藝術(shù)”這一通用名就可以想見(jiàn)它在的崇高地位。維梅爾在世時(shí)名氣不夠大，死后被遺忘兩世紀之久，畫(huà)家的身世讓自詡“天才超前”的希特勒找到了“共鳴”。維梅爾是希特勒最喜愛(ài)的畫(huà)家，他曾立志要收集其所有作品。然而在《古跡衛士》這部影片中，《繪畫(huà)藝術(shù)》卻是最不應該出現的一副作品，原因是它是被希特勒以165萬(wàn)馬克的價(jià)格正常購得的。納粹戰敗后，盟軍在被奧地利阿爾賽陶的地下礦場(chǎng)發(fā)現了這幅畫(huà)，但并沒(méi)有把它返回給當初自愿售出的所有者，而是歸奧地利國家所有。四 最不該被影片所遺漏的名畫(huà)是？相反，我們在影片中遺憾地沒(méi)有見(jiàn)到維梅爾的另一部作品《天文學(xué)家》。據希特勒身邊人回憶，在納粹大勢已去之后，希特勒曾長(cháng)時(shí)間靜靜凝視這幅畫(huà)中那位手撫著(zhù)地球儀，面前攤開(kāi)一本神諭之書(shū)的科學(xué)家。希特勒曾打算在家鄉林茨建立一座舉世無(wú)雙的藝術(shù)博物館，而博物館的中心位置留給了這幅《天文學(xué)家》。該畫(huà)原本歸巴黎收藏世家羅斯柴爾德家族所有，納粹入侵法國后被強行帶走。直到今天，在這幅畫(huà)的背后依然可以看見(jiàn)一枚小小的納粹黑色十字記號。1945年，盟軍在阿爾塞陶地下礦區里發(fā)現了這幅畫(huà)，并將它歸還給了羅斯柴爾德家族。目前它是羅浮宮的鎮館之寶之一。五 納粹大元帥戈林是個(gè)藝術(shù)門(mén)外漢？在希特勒帶領(lǐng)下，收藏藝術(shù)品在納粹軍官中“蔚然成風(fēng)”，希特勒和他的二把手戈林就因為爭名畫(huà)鬧過(guò)矛盾。影片中巴黎的網(wǎng)球廳博物館中存放著(zhù)納粹四處搜刮掠奪而來(lái)的藝術(shù)珍品，然而當戈林走進(jìn)來(lái)，巡視一番后卻對著(zhù)一瓶香檳酒發(fā)出了贊嘆。和流行觀(guān)點(diǎn)一致，影片傾向于把戈林刻畫(huà)成為愛(ài)慕虛榮的裝腔作勢者。戰敗后，戈林試圖逃走時(shí)在身邊留下幾幅小尺寸的名畫(huà)，其中包括維梅爾的《耶穌與娼婦》，然而最終在獄中戈林卻得知這幅畫(huà)是贗品，他當時(shí)的眼神“仿佛是頭一遭知道世上有邪惡這種東西存在”。 (圖為出現在片中，存放于網(wǎng)球廳博物館的委拉士開(kāi)茲名作)在《紐倫堡訪(fǎng)談》中留下了他的這樣一段話(huà)，“在所有針對我提出的控訴大綱中，所謂我對藝術(shù)珍寶實(shí)施了掠奪的說(shuō)法，給我帶來(lái)的痛苦最大。”六 《小艾琳》被納粹下級軍官藏私囊？法國淪陷后，納粹并沒(méi)有碰那些被轉移藏在鄉間的盧浮宮珍品，光是羅斯柴爾德這些巴黎收藏世家的家族藏品就足以滿(mǎn)足他們的胃口，這些人當中很多是猶太人。片中這幅出現在戈林的副手軍官斯塔爾家中的《小艾琳》就是來(lái)自羅斯柴爾德家族的一幅藏品。作為雷諾阿最為人熟知的作品，片中卻被斯塔爾明目張膽地懸掛在家中，這樣的處理有些“侮辱”納粹的智商。斯塔爾這個(gè)角色有著(zhù)現實(shí)原型，但他并非是納粹軍官而是一名藝術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商，戈林用這幅《小艾琳》向他交換了另一幅畫(huà)。1945年，盟軍找到這幅畫(huà)后將它返還給了畫(huà)中的人物小艾琳。現如今它被收藏于瑞士布爾勒展覽館。塞尚的《加歇醫生的家》同樣出現在斯塔爾家中。就像片中所展現的一樣，人物原型羅切里茲位于舊天鵝城堡附近的家中懸掛著(zhù)22幅來(lái)自西斯萊、塞尚、莫內、德加以及雷諾阿等人的作品。加歇醫生是藝術(shù)史上一個(gè)響亮的名字，他是許多印象派畫(huà)家的摯友，梵高為他作了后來(lái)拍出天價(jià)的《加歇醫生的肖像》，而初出茅廬的塞尚也曾受到他的款待和賞識。二戰中，納粹曾多次來(lái)到位于巴黎郊區的“加歇醫生的家”，搜尋印象派畫(huà)家的作品。盡管希特勒本人反對印象派，但戈林卻了解這些畫(huà)作能帶來(lái)的巨大金錢(qián)利益。塞尚這幅作品同樣是從羅斯柴爾德家族落入納粹的手中，戰后它被盟軍歸還，目前收藏于巴黎奧賽博物館。七 盟軍解放的名畫(huà)均為納粹掠奪之物？馬奈這幅展現一對夫婦若即若即關(guān)系的畫(huà)作出現在了影片片尾。然而從嚴格意義上說(shuō)，它不能算作是被盟軍拯救的藝術(shù)品之一。該畫(huà)原本收藏于柏林德國國家美術(shù)館，納粹戰敗后，它與其他來(lái)自國家美術(shù)館的眾多件藝術(shù)品以及絕大部分德國的黃金儲備、紙幣一起被轉移到了默克斯鎮一處地下鹽礦。1945年，盟軍找到這一藏寶地點(diǎn)引發(fā)轟動(dòng)，還留下了一張士兵們抬著(zhù)這幅《在溫室中》的黑白照片。儲藏在默克斯的藝術(shù)品中，并沒(méi)有來(lái)自其他國家的遭受納粹掠奪而來(lái)的藝術(shù)品。后來(lái)它被返還給了德國，目前依舊收藏于柏林德國國家美術(shù)館。八 希特勒《尼祿法令》下令摧毀藝術(shù)品？希特勒在戰敗前下達了《尼祿法令》，要求德軍毀滅德國的一切基礎設施以避免被盟軍利用，然而在影片中《尼羅法令》被解釋為希特勒本人有意毀掉德國境內一切藝術(shù)則屬于偷換概念。希特勒在他自殺前幾小時(shí)寫(xiě)下的遺囑當中，依然沒(méi)有放棄在家鄉林茨建立一所偉大博物館的幻想。然而在納粹戰敗后的無(wú)政府混亂下，許多藝術(shù)珍寶遭到了被偷盜甚至是灰飛煙滅的命運。其中最著(zhù)名的一副消失的名畫(huà)便是拉斐爾的《年輕人的肖像》。這幅作品與達芬奇《抱銀鼠的女人》都是從波蘭掠奪而來(lái)，被納粹波蘭指揮官弗蘭克掛在私人府邸，準備獻給希特勒的元首博物館。九 拉斐爾肖像真的被納粹燒毀了嗎？1945年，漢斯弗蘭克被捕之后，《抱銀鼠的女人》被返還給了波蘭克羅拉夫博物館，但《年輕人的肖像》至今下落不明。影片中一場(chǎng)虛構的戲份顯示，以漢斯弗蘭克為原型的納粹軍官燒毀了這一名畫(huà)。但在電影結尾，克魯尼飾演的古跡衛士聲稱(chēng)依然在尋找這幅作品。二戰后，與《年輕人的肖像》一起消失的作品不斷現身，有理由相信這幅拉斐爾同樣存活了下來(lái)。2012年底，藝術(shù)品交易市場(chǎng)上又出現了這幅畫(huà)的蹤跡，目前藏身地依舊不明，但可以肯定它還“在世”。與《抱銀鼠的女人》一起，這幅畫(huà)是由波蘭親王1798年從意大利購得。它被美國FBI列為世界十大失蹤名畫(huà)之首，目前估計市值約1億美元。十 片中致敬倫勃朗的細節你發(fā)現了嗎？在片中的默克斯礦區我們還見(jiàn)到了荷蘭大師倫勃朗的這幅自畫(huà)像。片中年輕翻譯官山姆出生于德國卡爾斯魯厄，這幅畫(huà)就收藏在離他家不遠的博物館中，身為猶太人的山姆卻從未得緣一見(jiàn)。最終在默克斯，山姆第一次和倫勃朗這位他的“鄰居”打了照面，這時(shí)電影以一種典型的倫勃朗式“三角打光法”來(lái)呈現出他的面部特寫(xiě)，這是一處精美的致敬細節。山姆這個(gè)角色的現實(shí)原型在看到這部電影時(shí)笑著(zhù)說(shuō)，“可是，電影里面的事情我一件也沒(méi)有做過(guò)。”事實(shí)上，這幅倫勃朗是在海爾博隆而并非是在默克斯發(fā)現的，它并未經(jīng)過(guò)納粹之手，而是博物館官員為了安全起見(jiàn)存放在了這里。①米開(kāi)朗基羅《布魯日圣母像》米開(kāi)朗基羅的大理石雕塑《布魯日圣母像》也是片中古跡衛士尋寶的重中之重，“唐頓老爺”唐納德?杰弗里斯的角色用一句話(huà)來(lái)解釋其重要性“它是米開(kāi)朗基羅在世期間唯一不在意大利境內的作品”。這是事實(shí)，但顯然并非布魯日圣母像偉大的原因。和米開(kāi)朗基羅同時(shí)期作品中慈愛(ài)的圣母形象不同(國內上映字幕將其翻譯為《圣母憐子像》是一出混淆謬誤)，這里的圣母面目光憂(yōu)郁，似乎遇見(jiàn)了孩子未來(lái)的命運。拿破侖上臺時(shí)曾將這幅作品強行運往巴黎，而崇拜拿破侖的希特勒也把它列為掠奪藝術(shù)品的頭號目標。1945年，圣母像在阿爾賽陶的礦區中被古跡衛士找回，但片中古跡衛士為其獻出生命的情節則屬藝術(shù)創(chuàng )作。②羅丹《加萊義民》影片中古跡衛士們在新天鵝城堡的門(mén)外找到了這組六個(gè)人物組成的青銅雕塑，馬特·達蒙的角色只是輕描淡寫(xiě)地說(shuō)了一句“這是羅丹”。《加萊義民》是羅丹最為著(zhù)名的作品之一，創(chuàng )作于1884年，描繪14世紀百年戰爭期間的一個(gè)動(dòng)人故事。當時(shí)英軍圍攻法國的加萊市，加萊市必須選出六個(gè)高貴的市民任他們處死，這六個(gè)人出城時(shí)必須光頭、赤足、鎖頸，把城門(mén)鑰匙拿在手里，才可保全城市。這是法國歷史上令人難忘的一個(gè)悲劇時(shí)刻。二戰期間，納粹將這組雕塑運到了德國，卻最終把它遺棄在新天鵝城堡附近的一處樹(shù)林中。據發(fā)現它的古跡衛士回憶，最初見(jiàn)到雕塑時(shí)，他還以為是樹(shù)林中有埋伏在等著(zhù)他。