《白銀帝國》是一部以山西天成元票號為背景的電影，講述了中國金融業(yè)百年興衰的故事。主人公康老爺有四個(gè)兒子，其中三個(gè)有殘疾，只有老三可以繼承家業(yè)。然而，康三對父親抱有怨恨，因為他奪走了他的戀人。康老爺發(fā)現戴掌柜的才智過(guò)人，決定讓他輔佐少主。然而，康三卻有自己的計劃。影片改編自成一的小說(shuō)《白銀谷》。

這篇影評可能有劇透

“你好樣的，你等著(zhù)！”最后兩分鐘的《白銀帝國》，我基本上都是在按手機鍵中度過(guò)的，只是偶爾抬頭瞅一下大銀幕——反正這片子的影像就那樣，光聽(tīng)聲音也不會(huì )損失任何信息。

 

按手機干什么？實(shí)況記錄下那數年難得一遇的經(jīng)典臺詞啊！太多了，我怕出影院會(huì )忘掉。茲列舉幾條：

 

“告訴我父親，要我珍重自己，就不要想把我變作他。”（這是成年男人說(shuō)的話(huà)么？這是在撒嬌！）

 

“小門(mén)小戶(hù)的歡樂(lè )進(jìn)了我們的家門(mén)”（拜托你是在做生意，不是過(guò)家家好不好？）

 

“當真的風(fēng)險來(lái)臨時(shí)，我們才定義自己”，（這位老爺爺多半是定居花旗國有些年頭了，忘了家鄉話(huà)怎么說(shuō)。）


 “生命是奇異的，我們祈求他不要試探我們”（這段來(lái)自那個(gè)版本的《圣經(jīng)》？）


“真誠對待你們的良心，你們會(huì )獲得安寧。”（你忘了說(shuō)“阿門(mén)”。）

 

當然，最讓我迫不及待與朋友們分享的，還是下面這一句：
“你小時(shí)候有一顆柔軟的心，保持這顆心，你就還是你。我就算燒成灰，也會(huì )黏在你身上……”

 

各位想起什么來(lái)了？是不是李慕白的“就算我死了，我的魂魄也會(huì )繞你七天七夜……”？鬼啊！

 

還有更多得多的雷人臺詞，特別是那位文藝老年的旁白，有興趣的同學(xué)可以整理一下，弄個(gè)合集。

 

為什么出現這么多文藝腔呢？因為這片子的底子，其實(shí)就是一個(gè)臺灣的民國戲。

 

香港和臺灣都喜歡拍民國戲，不過(guò)拍法完全不同。香港人走的是販夫走卒的草根路子，臺灣人走的是庭院深深的士大夫路子，這大概跟兩地從民國那里繼承的下來(lái)的遺產(chǎn)不同有關(guān)——高官跑路去臺灣，富商跑路去香港。臺灣的民國戲，本質(zhì)上是那種衣冠楚楚道貌岸然張口閉口忠孝節義的調調，跟大陸的高調文藝作品其實(shí)更為接近，只是好言風(fēng)花雪月，看起來(lái)似乎多了一點(diǎn)人性而已。這部《白銀帝國》雖說(shuō)是國際制作，不過(guò)臺灣班底顯然是主導地位。所以出現這種綿軟的風(fēng)格一點(diǎn)都不奇怪。

有影評人說(shuō)這片子是“第五代重現銀幕”，這話(huà)嚴重不靠譜。無(wú)論從資金來(lái)源、幕后班底、影像風(fēng)格還是故事情懷而言，顯然都是海外華人的尋根夢(mèng)，跟第五代半點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，總不好說(shuō)大家都拍了山西大院，所以就都是一伙人吧？

 

片子以老人的旁白開(kāi)始，“尋根”的意圖昭然若揭，我完全可以想象臺灣的觀(guān)眾在電影院里是什么反應：老年人淚眼婆娑，年輕人興味盎然，因為那是跟他們切身相關(guān)，卻一直缺乏了解的另一個(gè)神秘時(shí)空。絕好的切入點(diǎn)，無(wú)可非議。

 

開(kāi)頭十分鐘的簡(jiǎn)介也還中規中矩，沒(méi)什么包袱，但是關(guān)于社會(huì )狀況和票號民俗的展示有模有樣，搞得我在那一霎那真的相信了預告片里的話(huà)，這是關(guān)于“一個(gè)家族的興衰”和“一個(gè)帝國的成敗”的故事。

 

可惜后面的故事，只能用一句峰回路轉來(lái)形容。在票號危機當頭，三少爺男兒當自強的戲劇性時(shí)刻，影片居然把將近一個(gè)小時(shí)的篇幅毫無(wú)保留地奉獻給了他跟二娘之間的私情！情節上的功能，只是最后留下一句“柔軟的心”，好成全他最后的“仁義”。搞了半天，原來(lái)這部電影是個(gè)言情片啊！只是，只是，這種少爺私通二娘的臺劇“鎮劇之寶”，放到一部?jì)蓚€(gè)小時(shí)的電影里面，好象短了點(diǎn)，怎么也得來(lái)個(gè)二三十集的一哭二鬧三上吊才過(guò)癮吧？真是委屈導演了。

 

說(shuō)實(shí)話(huà)，看到杜二娘死而復生再遠渡重洋，我已經(jīng)完全傻掉了——講晉商的戲，就該多放蒜瓣和老醋，你放這么多芥末干什么？催淚啊？只剩半小時(shí)了，我看你怎么收場(chǎng)。

 

姚導這時(shí)福至心靈，終于想起了我們其實(shí)要拍的是“一個(gè)帝國的成敗”。于是一抹小眼淚兒，用剩下的篇幅七拼八湊，又是“十年后”，又是“不知所終”，草上飛似地講完了所有的風(fēng)云變幻。銀幕下的我，最后半小時(shí)嘴肯定是大張著(zhù)的，看著(zhù)姚導用非凡的“敘事功力”給我們講完了一個(gè)男人如何發(fā)現“仁義”的故事，然后極富教育意義地圓滿(mǎn)落幕了！

 

票號是怎么經(jīng)營(yíng)的？少爺“仁義”的生意方針是如何跟“制道有三，威名利”的傳統斗爭并取得勝利的？少爺是怎么跟戴掌柜成為默契的拍檔的？邱掌柜是怎么從知恩圖報變成忘恩負義的？風(fēng)雨飄搖的亂世，票號是如何苦苦支撐的？這些細節，是一部號稱(chēng)“史詩(shī)”的電影最該著(zhù)力鋪陳的，可是在《白銀帝國》中居然完全就成了背景，跟“德法聯(lián)軍打過(guò)來(lái)了”和“國民政府成立了”一樣，完全淪為不重要的配料。社會(huì )的變遷，民心的向背，這些大的格局一概欠奉，如何能令人滿(mǎn)意？


這是說(shuō)大處，小到角色的性格，張鐵林的表演依然還是一個(gè)皇阿瑪再世，外部動(dòng)作大于內心情緒傳達。郭富城的表演中規中矩，可惜劇本給他安排的情節柔腸過(guò)多，“面帶殺氣”只是說(shuō)說(shuō)而已，仿佛領(lǐng)袖流水居國庫收入一成的大票號，只需要談?wù)勄樘杈涂梢暂p松搞定。我不知道少奶奶是怎么長(cháng)大的，我只知道，一個(gè)票號的老板，絕對不應該是這樣長(cháng)大的。相比較起來(lái)，倒是金世杰扮演的天津掌柜和戴掌柜，演繹得較為出色。


 其實(shí)在風(fēng)云年代講亂世情，也是大片的一個(gè)路子。不過(guò)這片子感情歸感情，亂世歸亂世，兩塊是脫節的，從編劇上來(lái)說(shuō)就有些不經(jīng)濟了，結果是“愛(ài)情”和“亂世”爭奪篇幅，而非互相成全，造成兩邊都沒(méi)刻畫(huà)好。


全片的視聽(tīng)風(fēng)格同樣綿軟。沒(méi)完沒(méi)了的疊化看得人心煩，幾乎沒(méi)有什么讓人看了精神一振的剪輯。音樂(lè )抒情過(guò)多，氣勢不足。攝影乏善可陳，中規中矩而已。美工是最值得肯定的一個(gè)環(huán)節，應該說(shuō)是近來(lái)銀幕上少見(jiàn)的將質(zhì)感與美感結合的范例。全片的“史詩(shī)”風(fēng)格還能有一點(diǎn)影子，都是美工在堅守底線(xiàn)。

 

看完全片，我心生感慨。《白銀帝國》真的辜負了“白銀”和“帝國”這兩個(gè)絕好的題材。無(wú)論是晉商的方略，還是帝國的風(fēng)云，都足可以撐起一部氣魄宏偉的大制作。最后淪落成一部“風(fēng)云其外，紅豆其中”的癡男怨女劇，實(shí)在讓人扼腕惋惜。

 

批評了那么多，我心目中的《白銀帝國》應該是一部什么樣的電影呢？他的格局應該是這樣的：在至少長(cháng)達500年的時(shí)間里，中華帝國都是世界經(jīng)濟的火車(chē)頭，由于帝國使用銀本位制度，所有想要得到帝國奢侈品的國家，都必須想方設法搞到白銀。1492年，哥倫布發(fā)現美洲，從此，西歐的幾個(gè)小國才獲得了搭上世界經(jīng)濟列車(chē)的車(chē)票，從此美洲的白銀經(jīng)過(guò)歐洲的吞吐，大量涌入中國，然而這種涌入似乎永無(wú)止境，因為中國根本不需進(jìn)口什么物資。于是在商人和海盜的口中，東方有著(zhù)一個(gè)“白銀的深淵”，世界上所有的白銀都被吞噬其中。要賺回這些硬通貨，唯一的辦法是販賣(mài)鴉片……

 

讀過(guò)《白銀資本》的人都會(huì )知道，《白銀帝國》這個(gè)名字本來(lái)可以把晉商題材拍成一部多么偉大的電影。