《日瓦戈醫生》是一部根據鮑里斯·帕斯捷爾納克的同名小說(shuō)改編的電影。故事發(fā)生在俄國十月革命前后的時(shí)期，主要講述了醫生日瓦戈和他的愛(ài)人拉娜之間的愛(ài)情故事。日瓦戈是一個(gè)有著(zhù)崇高理想和醫術(shù)的醫生，他在戰爭中拯救了許多人的生命。而拉娜則是一個(gè)熱情而勇敢的女性，她在革命和戰爭的動(dòng)蕩時(shí)期，積極參與了社會(huì )運動(dòng)。兩人在命運的安排下相遇并相愛(ài)，然而他們的愛(ài)情卻受到了很多困難和挑戰。日瓦戈的繼母和繼妹冬妮婭對他們的關(guān)系持反對態(tài)度，而拉娜的未婚夫維克多也成為了他們之間的阻礙。影片通過(guò)展現日瓦戈和拉娜之間的愛(ài)情故事，同時(shí)也揭示了俄國社會(huì )和政治的動(dòng)蕩和變革。觀(guān)眾可以從中感受到愛(ài)情的力量和對理想的追求，同時(shí)也思考戰爭和革命對人們生活的影響。《日瓦戈醫生》在影片的制作上非常用心，畫(huà)面精美，情感真實(shí)。它不僅獲得了奧斯卡最佳美術(shù)指導和最佳攝影等專(zhuān)業(yè)獎項的肯定，也受到了觀(guān)眾的喜愛(ài)。這部電影通過(guò)細膩的情感描寫(xiě)和深入的角色刻畫(huà)，成功地展現了戰爭背景下的愛(ài)情故事，給觀(guān)眾留下了深刻的印象。

《日瓦格醫生》（《DOCTOR ZHIVAGO》），一九五八年諾貝爾文學(xué)獎獲獎作品。一部被稱(chēng)為當代蘇俄文學(xué)中最優(yōu)秀的作品，刻畫(huà)了一個(gè)舊知識分子在十月革命前后的理想，希望，沮喪和失望種種。更重要的是描述了一份在動(dòng)蕩年代中史詩(shī)般的愛(ài)情。小說(shuō)作者俄羅斯著(zhù)名詩(shī)人，翻譯家鮑利斯．帕斯捷爾納克（BORIS PASTERNAK）迫于被驅逐出境的威脅而拒絕領(lǐng)獎，不久郁郁而死，和日瓦格一樣，他不愿意離開(kāi)俄羅斯。同樣讓人惋惜的是，帕氏和他的紅顏知己伊文思卡亞（拉拉的原型）傳奇的愛(ài)情故事也以悲劇結尾。

被稱(chēng)為美國“傳統文化中最后的莫希干人，兩代美國知識分子的良心，第三代，第四代青年的精神教父的愛(ài)德蒙．威爾遜”贊揚《日瓦格醫生》兼備了《戰爭與和平》與《芬尼根守靈》的雙重經(jīng)典特色。威爾遜表示自己同帕氏一樣，繼承了介于改革與傳統之間的精神矛盾，有一種“藝術(shù)家氣質(zhì)同哲理素養的沖突”----仿佛是水泥蓋的心房上長(cháng)出一顆生機盎然的小樹(shù)。

清澈如流冰春水，伴著(zhù)弦琴叮咚，象綿延到天涯的白樺樹(shù)林那樣憂(yōu)郁深情的“日瓦格旋律”。著(zhù)名的美國鄉村歌手肯尼．羅杰斯曾唱過(guò)填詞后的日瓦格旋律----《somewhere my love》。

一九六五年好萊塢請“電影詩(shī)人”大衛．里恩（David Lean）將小說(shuō)搬上銀幕。該片被提名為當年度的“最佳影片獎”但最終輸給了《音樂(lè )之聲》。卓別林的女兒杰拉爾丁因為扮演日瓦格的妻子冬尼婭而獲得“最佳女配角獎”。

影片中開(kāi)頭的一部分----送葬的人群唱著(zhù)凄婉的哀悼之歌，合上棺蓋，將這個(gè)黑沉沉的盒子中不幸被遺棄的西伯利亞富商的妻子放入墓穴。鏡頭從泥土雨點(diǎn)似地填入墓坑搖到墳丘旁一個(gè)十來(lái)歲的男孩失神地望著(zhù)蕭瑟森冷的樹(shù)丫，風(fēng)在呼嘯著(zhù)，哀嚎著(zhù)。雪仿佛是一匹白色的織錦，從青灰色的天上茫茫不斷地旋轉著(zhù)，飄落下來(lái)，有如一件件尸衣冰冰冷，漠漠然的覆蓋在黑色的大地上。

臨終陰影將合上我的雙眼，
把我從白晝帶走，
曾給熊熊烈火帶來(lái)燃料的血脈，
曾輝煌燃燒的骨髓：
它們終將離開(kāi)這個(gè)軀體，
它們終將成灰。

銀幕下的每一個(gè)人都肅然起敬，坐在那里無(wú)聲地感受著(zhù)小男孩的恐懼和傷痛。鮑利斯．帕斯捷爾納克讓我情感的熱火游過(guò)冰冷的水，繼續燃燒。

小男孩尤里．安德烈耶維奇長(cháng)大了．他看病，思考，研究，寫(xiě)作，成了外科醫生日瓦格，并且詩(shī)名遠揚。他和拉拉的愛(ài)情是亂世中的愛(ài)情。愛(ài)情的敵人太多了，可以是名譽(yù)世俗，可以是硬通貨，也可以是政治。戀人總是能找到逃避的時(shí)刻。當外面的世界處于一片廝殺一片混亂時(shí)，這對戀人在冰天雪地的荒野小屋里纏綿廝守。拉拉燒水洗衣，尤里打水劈柴，為心愛(ài)的女人寫(xiě)詩(shī)，甜蜜的寧靜，就好像是一對生活多年的幸福夫妻。安德烈耶維奇用手抹去長(cháng)桌上的厚厚的灰塵，桌面散發(fā)出栗色溫暖的光，他將再一次開(kāi)始寫(xiě)作：

當生活陷入煩惱與痛苦，
你為我阻攔了絕望之路，
你的美就在于勇氣十足，
就是它把你我牢牢系住。

微微發(fā)藍的潔凈的冬夜，遠方沉寂的廖廓雪地里傳來(lái)一聲聲凄厲的狼嗥。這是一種敵對的力量，這種力量還包括面臨被捕，被凍死，草料和糧食的無(wú)法補給，他們陷入了絕境，等待著(zhù)他們的不是逃脫就是死亡。醫生和拉拉分手的時(shí)刻一天天的臨近，他知道必將失掉她，隨之也失掉生活的欲望，甚至生命。

命運的洪流終于，終于又一次的分開(kāi)了這對戀人，永遠的。那一刻，絳紫色的太陽(yáng)落入了雪堆的藍色線(xiàn)條里；那一刻，柔和的淡灰色曠野沉入紫色的暮靄中。冬天的夜晚，充滿(mǎn)前所未有的同情，醫生站在臺階上，臉對著(zhù)關(guān)上的門(mén)，與世界隔絕了。“我的明亮的太陽(yáng)落山了。”他心里不停地重復這句話(huà)，卻無(wú)力把這幾個(gè)字按順序吐出來(lái)，因為喉頭抽搐，一陣陣發(fā)疼，使它們時(shí)刻中斷。有時(shí)，醫生會(huì )清晰地想起那個(gè)已經(jīng)遠行的女人，心中便涌起一股柔情，心如刀割，痛苦得不知所措。就像是童年的時(shí)候，在夏天鳥(niǎo)兒的啼囀中他仿佛聽(tīng)到死去母親的聲音，仿佛她在隔壁的房間里叫“尤羅奇卡”．．．．．。

《日瓦格醫生》第十四章----《重返瓦雷金諾》，這一章和第九章《瓦雷金諾》具有同樣迷人的詩(shī)意。記得這本書(shū)的譯者之一，藍英年先生也最心動(dòng)于《重返瓦雷金諾》，說(shuō)他譯這一章節時(shí)，“激動(dòng)地幾次擱筆，無(wú)法譯下去。”難道不是嗎----動(dòng)蕩的時(shí)代與苦難的境遇不會(huì )磨滅反而激發(fā)了人的靈感和寫(xiě)作熱情，而和命運相比顯得那樣渺小的愛(ài)情卻自然的發(fā)生，堅韌得成長(cháng)于命運的戲弄里，且常常矛盾地游離于婚姻之外。

電影《日瓦格醫生》的編劇羅伯特．波爾特（ROBERT BOLT）是一個(gè)不可不提的人物。細膩而大膽地把本世紀最偉大的愛(ài)情主題搬上銀幕需要巨大的勇氣和非凡的才能。羅伯特將小說(shuō)的結尾作了一個(gè)意味深長(cháng)的改動(dòng)：老年日瓦格回到莫斯科，準備到波特金醫院就職，和影片開(kāi)頭的伏筆一樣，他又上了一輛有毛病的電車(chē)，車(chē)頂上的絕緣體出了故障，噼噼啪啪冒火花。所不同的是，影片的開(kāi)頭，還互不認識的尤里和拉拉座前后排，影片的結尾，心臟薄弱的象紙一樣的尤里在車(chē)里看到街上，一個(gè)頭戴雛菊花和矢車(chē)菊花的淡黃色草帽的女人，她幾次超過(guò)停停開(kāi)開(kāi)的電車(chē)。醫生看到了她，一陣頭暈，四肢無(wú)力。他以超人的毅力擠到車(chē)門(mén)口，踏到長(cháng)街的石板上，想要叫住那位步履輕盈的女士，卻發(fā)不出任何的聲音，一陣錐心的痙攣，日瓦格醫生走了一步，兩步，三步，栽倒在地上，停止了呼吸。和小說(shuō)中那個(gè)走得氣喘吁吁的不相干的女人不同，電影中的金發(fā)女子被暗示成拉拉，于是故事的結局變成尤里又一次錯過(guò)了拉拉，在生命的最后。

日瓦格醫生神秘的保護者和崇拜者，每當在危急時(shí)刻就會(huì )悄然出現的醫生的同父異母的兄弟----葉夫格拉夫．日瓦格將軍同志在電影被添加了不少戲份。電影《日瓦格醫生》用將軍同志尋找尤里和拉拉的孩子來(lái)貫穿頭尾，給湍急險惡，黑色無(wú)情的命運的河流帶來(lái)了幾許金色的曙光。

這篇影評有劇透