這篇影評可能有劇透

時(shí)間線(xiàn)

在分析《皇家酒店謀殺案》之前，我們首先得來(lái)確定一下電影的時(shí)間線(xiàn)，其次才能進(jìn)行更好的分析。

在影片的第25分鐘，電影鏡頭對準了酒店柜臺上的電視，電視中正在播放著(zhù)記者向政府人員提問(wèn)的片段。

而這位政府人員正是大名鼎鼎的尼克松，片中記者稱(chēng)他為Mr.President（總統先生），尼克松在1969年才就任美國總統，由此可以根據此片段推斷《皇家酒店謀殺案》的時(shí)間線(xiàn)至少是1969年及1969年之后的。

當時(shí)他們正在討論的正是令酒店小哥飽受煎熬的越戰問(wèn)題，越戰于1975年結束，由此又可以將其時(shí)間線(xiàn)縮短到1969年~1975年之間。

外網(wǎng)上有慧眼識珠的網(wǎng)友指出，電視上的畫(huà)面是1969年1月27日的尼克松電視采訪(fǎng)內容，符合上面的推論。

在當時(shí)，美國內憂(yōu)外患。

國外有越南的戰爭沖突，而國內反戰爭議不斷。

在《皇家酒店謀殺案》畫(huà)面中電視采訪(fǎng)的短短幾十秒中，記者就正在向尼克松提問(wèn)越戰休戰的可能性。

雖然尼克松巧妙地回避了這個(gè)問(wèn)題，但在當年美國的確也對此進(jìn)行了嘗試，與南、北越等勢力在巴黎舉行四方會(huì )談，尋求談判解決問(wèn)題的途徑，以實(shí)現“光榮停戰”，只不過(guò)最后雙方分歧嚴重，并未取得任何成果。

膠卷中被暗指的大人物是誰(shuí)？

電影的時(shí)間線(xiàn)既然已經(jīng)確定，那我們現在就順勢來(lái)分析一下片中的一個(gè)最大謎題：

“膠卷中被暗指的大人物是誰(shuí)？”

很多人第一時(shí)間聯(lián)想的人物就是那位被暗殺的肯尼迪總統，畢竟他的被殺事件是如此轟轟烈烈，而且片頭酒店墻上出現的瑪麗蓮·夢(mèng)露照片也似乎意有所指（肯尼迪曾與瑪麗蓮·夢(mèng)露傳出緋聞）。

但其實(shí)，這個(gè)觀(guān)點(diǎn)是錯誤的。

首先，前面已經(jīng)確定電影的時(shí)間線(xiàn)是在1969年，尼克松剛剛當上總統的日子，然而肯尼迪卻是尼克松的前前屆總統，他是在1963年11月22日時(shí)被暗殺的，中間整整隔了近6年。

而酒店小哥也說(shuō)了，他拍攝那卷膠卷的時(shí)間是在去年，即1968年。

肯尼迪總統在1963年去世，又怎么可能在1968年的某家酒店出現呢？

所以這個(gè)觀(guān)點(diǎn)是錯誤的。

根據片中現有的線(xiàn)索，我們來(lái)合理分析一波:

根據小哥的臺詞，我們可以推測出，該人物在1968年時(shí)曾來(lái)過(guò)這家酒店。

根據艾米麗妹妹羅西的線(xiàn)索，我們又可以知曉，這位大人物在離開(kāi)酒店之后，比利李一伙人來(lái)到酒店之前就死了。

所以我們的范圍基本可以合理的縮略到，膠卷中的主角是某個(gè)在1968年或1969年去世的美國大人物。

那么符合此要求的大人物到底是誰(shuí)呢？

答案似乎就很明顯了：

馬丁·路德·金

這位曾發(fā)表過(guò)《我有一個(gè)夢(mèng)想》、榮獲諾貝爾和平獎的美國黑人民權運動(dòng)領(lǐng)袖于1968年4月4日在孟菲斯市洛林的汽車(chē)旅店被種族主義分子刺殺，符合以上時(shí)間線(xiàn)的要求。

而且在馬丁·路德·金的身上也曾發(fā)生過(guò)類(lèi)似于電影中的事件。

當時(shí)馬丁·路德·金得罪了美國聯(lián)邦調查局（FBI）的第一任局長(cháng)胡佛，被胡佛偷偷指派FBI探員進(jìn)行追蹤調查，他們無(wú)意中發(fā)現了馬丁·路德·金挪用公款進(jìn)行嫖妓的事實(shí)，不論是巡回演講，還是領(lǐng)取諾貝爾和平獎，在旅途的酒店中都是妓女相伴不止。

而FBI也用錄音帶記錄這些“靡靡之音”，以南方基督教領(lǐng)袖大會(huì )（SCLC） 的名義寄給了馬丁·路德·金的夫人，導致馬丁·路德·金憤憤不平地說(shuō)：“這一定又是埃德加·胡佛的手筆！”

當然，FBI至始至終也沒(méi)有扳倒馬丁·路德·金，他仍是關(guān)于美國黑人運動(dòng)最強有力的注釋。

而這也恰恰符合了小哥說(shuō)的“上頭想要他的把柄，他們真的想扳倒他。”的臺詞。

畢竟打倒一位敵對、“暴動(dòng)”的精神領(lǐng)袖的效力遠比打倒一任自己人的總統大得多，不是嗎？

3. 查爾斯·曼森

電影后半段有段重頭戲，正是克里斯·海姆斯沃斯所飾演的比利李的秒殺式出場(chǎng)，而這個(gè)角色完全就是基于著(zhù)名殺人魔查爾斯·曼森而虛構的角色，不論是穿著(zhù)打扮，還是荼毒少男少女建立邪教、聚眾洗腦的行為皆與查理·曼森如出一轍。

片中艾米麗的妹妹羅西就是被比利李誘導的一員。

但透過(guò)羅西我們又看到了更多關(guān)于曼森的呼應

（1）悲慘家庭

艾米麗在被FBI探員打了一巴掌之后，她回想起了小時(shí)候被父親打的經(jīng)歷，而這段短短二十多秒的回憶片段也帶來(lái)了大量的信息：

首先便是艾米麗和羅西悲慘童年的呈現，她們的酒鬼父親經(jīng)常亂打人，而且更要命的是，這位酒鬼父親似乎還有點(diǎn)戀童傾向，在喝醉酒之后，就會(huì )大喊“羅西哪去了？”。

在這個(gè)時(shí)候艾米麗就會(huì )趕快把妹妹羅西叫起來(lái)，讓她躲藏在床下不要出來(lái)。

這似乎就照應著(zhù)曼森的童年，因為在他小時(shí)候，他就被媽媽帶去阿姨的家中托養多年，而姨夫是個(gè)變態(tài)，經(jīng)常性地凌辱曼森，將他打扮成女孩。

（2） 曼森殺人案

注：此處解析經(jīng)過(guò)多次重新構思，感謝 goblin_ 請問(wèn)黑洞有多深 說(shuō)故事的虎牙君 素衣染天香 四位豆友的探討與思路！

不過(guò)令曼森真正臭名遠揚的還是他在1969年的兩場(chǎng)謀殺事件，他帶著(zhù)自己的“曼森家族”，首先殺掉了著(zhù)名導演羅曼·波蘭斯基的演員妻子莎倫·塔特及塔特的4個(gè)朋友，然后再刺死加州一家大型超市連鎖店的一對老板夫婦，震驚了整個(gè)美國。

而羅西在火堆旁閃回的血腥畫(huà)面似乎就暗示影射了“莎倫·塔特”的殺人事件。

因為該閃回畫(huà)面與“莎倫·塔特”案的某個(gè)被害者的細節不謀而合：

“莎朗家修剪得十分整齊的草地上躺著(zhù)兩具尸體，一個(gè)是30多歲的白種男人，尸體的頭和臉被刀刺得面目全非，身體其他部位被刺了51刀……”

而且閃回畫(huà)面中的天色也與當時(shí)兇案的作案時(shí)間達到驚人的一致（深夜12點(diǎn)左右）。

這個(gè)恐怖的殺人事件在片中也有很隱晦地提到。

仍舊是在電影25分鐘左右，電視機在播放完尼克松的訪(fǎng)談之后特別插播了一條新聞：

如果你仔細觀(guān)看電視機中的內容，你會(huì )發(fā)現，電視機中的伯納德夫婦被害現場(chǎng)與羅西殺人畫(huà)面的閃回如出一轍。

“謀殺案”的新聞在電影的第41分鐘再次出現

由此我們可以大膽地推測出艾米麗與羅西兩姐妹的完整故事線(xiàn)：

艾米麗與她的妹妹羅西生活在一個(gè)悲劇家庭里，家中只有一位醉酒的父親在當家做主，而這位父親在醉酒之后往往就會(huì )胡亂打人，甚至于猥褻年幼的羅西。

艾米麗為了保護羅西，常常在父親醉酒之后，把睡眠中的羅西叫醒，要她躲在床下，不要出聲。但這畢竟不是長(cháng)久之計，羅西的童年終究是落下了陰影，同時(shí)也傷害了她幼小的心靈。

在多年以后的某一天，羅西終于爆發(fā)了，她離家出走，穿著(zhù)父親的鞋子，背著(zhù)行囊來(lái)到遠方的城市，在一片金燦燦的沙灘上，遇見(jiàn)了比利李。

這個(gè)男人的魅力令她著(zhù)迷，信念與她不謀而合，于是她決定誓死追隨。

由于羅西擁有悲慘的童年，內心世界早已不像其他同齡女孩子那樣單純可愛(ài)，所以她實(shí)踐起比利李的“理論”特別得心應手，優(yōu)秀到讓擁有眾多信徒的比利李都將她稱(chēng)之為明星學(xué)生。

她成為了比利李的心頭肉。

但此時(shí)姐姐艾米麗也為了找到離家出走的她，而來(lái)到這處陌生的地方。

她親眼見(jiàn)證了比利李的“聚會(huì )”，擔心這會(huì )讓羅西誤入歧途，但這時(shí)的她并沒(méi)有太多想法。

顯然，接下來(lái)發(fā)生的事情讓她措手不及。

比利李就像查爾斯·曼森一樣，帶著(zhù)羅西，可能還有他的一眾信徒闖入了馬布里縣的伯納德醫生家中。

而羅西拿著(zhù)一把小刀，殺死了素昧平生的伯納德醫生。

艾米麗對此事感到十分震驚，她認為是比利李的那些激進(jìn)的思想把自己的妹妹給帶壞了。

于是她偷偷綁架了自己的妹妹，將她帶離比利李，帶到皇家酒店，重新開(kāi)始她們的生活，便了有了接下來(lái)的故事。

所以最后羅西能夠坐視自己的親姐姐被殺死也并不奇怪，畢竟她童年曾歷盡羞辱，在比利李的洗腦之下精神已經(jīng)接近病態(tài)，可能潛意識里也有認為姐姐小時(shí)候沒(méi)有好好保護好她的緣故，而現在姐姐又強行將她帶離自己最?lèi)?ài)的男人，在她的世界里，不恨都不行。

悲慘童年、殺人嗜血、精神扭曲，那這樣子的羅西不就比比利李更像查爾斯·曼森了嗎？

或許就像達琳所說(shuō)的：

比利李只不過(guò)是個(gè)裝腔作勢的“假李逵”，只會(huì )尋找弱小的或者迷途的獵物。

而看似柔弱不堪、永遠跟在比利李身后的羅西，才是那頭真正兇猛的野獸，才是那個(gè)導演真正參照“查爾斯·曼森”形象所寫(xiě)出來(lái)的角色。