孤身走向黑夜的盡頭不久前上映的影片《特朗勃》中，剛剛出獄的編劇特朗勃，對爛片工作室的老板說(shuō)：“我剛剛從監獄出來(lái)，準備寫(xiě)個(gè)關(guān)于犯罪的故事，講述一個(gè)壞蛋從崛起到衰敗。”，老板不屑的說(shuō)：“這聽(tīng)起來(lái)太老套了。”，而特朗勃繼續說(shuō)：“但是人們就是喜歡看這樣的故事，它們總能賺錢(qián)。”。

這部講述上個(gè)世紀50年代，英國黑幫故事的影片。與美國黑幫、意大利黑手黨、中國香港幫會(huì )的故事有何不同？他們大多數白手起家，逐漸崛起、再從高處跌落、起起伏伏、總有著(zhù)悲劇色彩的命運。人們總是對其暴力、犯罪、肆意的生活方式充滿(mǎn)好奇心，有種己所不能，圍觀(guān)他人的心理。如果說(shuō)幫派的起落，可以用“一波未平，一波又起；分久必合，合久必分。”的主題概括，那么這一對倫敦東區里的流氓兄弟，其人生故事則更為個(gè)體，有脫線(xiàn)、有激昂、有時(shí)又略顯沉悶。遙相呼應的首尾影片的原聲主題曲《Legend》，從開(kāi)場(chǎng)，到收尾，用同一首樂(lè )章烘托相似的情感氛圍。第一個(gè)鏡頭，從俯視向下?lián)u，深入倫敦的夜，高聳的煙囪，明亮的城市燈光，狹窄的車(chē)道里，緩行的老爺車(chē)，后排坐著(zhù)克雷兄弟。慢放的鏡頭里，一側是叼著(zhù)雪茄的弟弟：羅納德.克雷，濃郁的煙霧從他的口中吐出，是說(shuō)不清的心緒。另一側是點(diǎn)煙的哥哥：雷金納德.克雷，緊縮的眉頭和層疊的抬頭紋，透露著(zhù)無(wú)限延長(cháng)的思緒，似乎想抓住什么，又百無(wú)聊懶的心神。

酒吧林立的街區，色彩炫目的霓虹燈，穿行在這樣的倫敦街區里，更像是在暗夜的都市里狩獵。克雷兄弟倆人，坐擁著(zhù)自己打拼來(lái)的生意，卻也張望著(zhù)更大的世界，在對與錯、罪與罰的輪回里打轉，即便方向不同，冥冥之中，誰(shuí)也躲不過(guò)相同的結局。亦如影片結尾，哥哥雷金納德在酒館發(fā)飚，失控的捅死了那個(gè)總給他帶來(lái)霉運的倒霉蛋，又一次忍不住罵了弟弟，因為自己再恨他，也無(wú)法選擇殺掉他。踉蹌的回到街道上，這次鏡頭是從地面上，自下而上的移動(dòng)，跟隨雷金納德的背影遠去。承接路燈下逆光走來(lái)的剪影，到了鏡頭前，特寫(xiě)的臉部打光，一半被路燈晃的睜不開(kāi)眼，一半停留在陰影里。

猶豫了幾秒鐘的雷金納德，選擇繼續在鐵道橋下的岸邊前行。鏡頭逐漸被入畫(huà)的排污渠與鋼鐵大橋填滿(mǎn)，雷金納德只是默默的繼續行走在畫(huà)面右下角的邊緣里，亦如他的角色與人生，最終也只是這個(gè)大時(shí)代下，冰冷的城市中，風(fēng)光一時(shí)的邊緣人物，黑暗是他的保護色，他也將默默的消失在黑暗里。配樂(lè )里的架子鼓敲出了曾經(jīng)的不屈氣質(zhì)，而薩克斯的悲鳴則是心頭的傷痛延伸，雷金納德猶如那些獨明的燈火，在黑暗中閃動(dòng)，這里導演：布萊恩·海爾格蘭德，為這個(gè)人物畫(huà)上了意味深長(cháng)的一筆句號。

女性視角的敘述不知道這是不是第一部，從女性的回憶角度切入，講述黑幫人物故事的影片。女演員：艾米莉·布朗寧，飾演哥哥雷金納德的女人：弗朗西絲。從開(kāi)篇的人物介紹，到后續的風(fēng)生水起，最終沉寂消散。女性的聲音和旁白，更加包容、悲憫，夾雜著(zhù)無(wú)奈和自省。那些她自殺前，沒(méi)有說(shuō)出口的遺言、回憶和感悟，都化為了穿插的旁白，直到她的離世。弗朗西絲在影片中，有兩句頗具個(gè)人色彩的對白，雷金納德先后兩次入獄，弗朗西絲難以接受這樣的生活，她對雷金納德說(shuō)，你大可直接結束這一切。聽(tīng)得雷金納德都無(wú)法反駁，在她看來(lái)，一切都那么簡(jiǎn)單。做一個(gè)賭場(chǎng)老板或者酒吧老板，其他的事情忘記就好了。弗朗西絲是個(gè)小女人，因為愛(ài)而變得可愛(ài)，他們之間的愛(ài)情，起初甜蜜的猶如那顆檸檬糖塊，可惜雷金納德忍不住，還是嚼碎了它。

全篇的悲劇色彩由這個(gè)脆弱的、純真的女孩兒帶入，她無(wú)可救藥的愛(ài)上了雷金納德，卷入了內心道德的漩渦，沒(méi)能享受到常人的幸福，就郁郁寡歡的離開(kāi)了。之后的克雷兄弟猶如被連帶墜入山崖的列車(chē)，急轉直下，哥哥的失控，弟弟的被訴，他們的黃金時(shí)代隨之完結。影片就這樣，在無(wú)數的黑幫故事和人物傳記片中，找到了自己的獨特立足點(diǎn)。雙胞胎兄弟的演繹據說(shuō)影片拍攝初期，是湯姆. 哈迪自己向導演提議，想自己分飾兩角，如同1990年的電影《克雷孿生兄弟》一樣。這次人物的形象，修飾的更佳細節，甚至趨向于完美，佩戴不同的牙套，讓湯老師有了兩張不同輪廓的臉型和面孔。再加上他變化的語(yǔ)音語(yǔ)調，推眼鏡的小動(dòng)作，區分兄弟倆人已經(jīng)是瞬間的事情，剩下的，就是怎么更大程度的展現出，兩個(gè)人迥異的性格。

哥哥雷金納德一直在忙著(zhù)談戀愛(ài)、做生意，反復對女友強調：“我不是小混混，我是酒吧老板。”，他處理完麻煩事后，回到弗朗西絲身邊，若無(wú)其事的談情說(shuō)愛(ài)，在空隙間，對著(zhù)后方的兄弟無(wú)聲的說(shuō)出那句：“Fuck off（別再來(lái)煩我）”，這般自由的切換處境，游走在法律的邊界， 作為一個(gè)不擇手段的生意人。雷金納德一直是聰明的、自信的，他曾怒斥弟弟是個(gè)“罪犯”，他嘲笑警察是為政府工作而已，雖然有些自欺欺人，但他是高傲的。隨著(zhù)生意越做越大，弟弟的情緒也被逐漸放大，他只想徹頭徹尾的做個(gè)流氓，從不掩飾自己的欲望和暴力傾向，有時(shí)候也是可愛(ài)的，他是老母親疼愛(ài)的小兒子，是個(gè)情緒無(wú)法自控的病人，也是個(gè)需要哥哥拉一把的混弟弟。兩個(gè)人最合作無(wú)間的就是打架。除了打別人，片中兩人那場(chǎng)終極對打，可謂是不可避免的，也是觀(guān)眾們期待已久的。倆人邊打還要邊想著(zhù)，下手不能太重，這是親哥哥，于是弟弟羅納德放下酒瓶，徒手進(jìn)攻。而哥哥也不想弟弟被打殘，在用西服套住弟弟的頭后，才重重的砸下了那一記酒瓶。兩人才算真正結束了這場(chǎng)干架，節奏和動(dòng)作都極其的戲劇性，確是全片的亮點(diǎn)。

在哥哥婚禮上，羅納德對著(zhù)弗朗西絲的母親大吼：“Fuck you, sing.”，他曾對搬走的弗朗西絲說(shuō)：“我們都愛(ài)著(zhù)哥哥，我們都很努力，其實(shí)只需等待，看何時(shí)會(huì )到達那里。”，弗朗西絲問(wèn)：“到哪？”，他答：“天堂。”，在弗朗西絲自殺后沒(méi)多久，他在酒吧里跳舞，卻沒(méi)能博得哥哥的一笑。兄弟關(guān)系的交叉、爆裂與分離，為這部黑幫題材的影片，貼上了與眾不同的標簽。雖然沒(méi)有家族式的悲歌，但是兄弟情的獨特聯(lián)系，令人贊嘆又惋惜。湯姆.哈迪多次扮演黑幫分子，不過(guò)這次是用濃重的英國腔，再一次令人警醒，原來(lái)他是英國人的事實(shí)。與上一次的《危險藏匿》中，那個(gè)不愛(ài)說(shuō)話(huà)的酒保相比，這次的湯姆.哈迪有機會(huì )展示雙份的情緒和身手，令觀(guān)眾們再一次被他的強悍和深情洗禮。黑幫故事的魅力這段發(fā)生在英國的黑暗歷史，兩個(gè)風(fēng)云人物的起落，濃縮在兩個(gè)小時(shí)的電影里，卻也有些冗長(cháng)。兩兄弟目無(wú)章法的行事規則，虛無(wú)的坐擁政界、商界的支持，他們喜歡出沒(méi)在夜里，這里沒(méi)有人們世俗的眼光，來(lái)自各界的人們虛偽的阿諛?lè )畛校挥欣妫瑳](méi)有情誼。倆人各自站在彈簧的兩端，相互走遠，不久之后，終將再次碰撞到一起，回到最初的起點(diǎn)，這般悲劇命運的刻畫(huà)，張力十足。影片中，在與來(lái)自美國的大佬，商談賭城合作事宜時(shí)，美國人提到布魯克林的家族兄弟，應該暗指的就是《教父》的故事。而影片與體系龐雜的美國幫派斗爭、紛繁復雜的幫會(huì )恩怨不同，更趨于純粹的地域性沖突，兩股勢力的交惡。而更戲劇化的一點(diǎn)，體現在“槍”上，傳統的幫會(huì )，靠拼小弟、打群架爭地盤(pán)，而到了“槍支”這個(gè)角色泛濫之后，它像新時(shí)代下的毒瘤，可以讓一代梟雄死在冷槍之下，可以讓鐵桿兄弟背信棄義，更多的沖突因它而起。

當然我們不能把所有罪都歸結于槍械，但是它很大程度上，放大了人們心中的惡意，讓發(fā)泄變的簡(jiǎn)單。它讓武士刀下的武士道變得沒(méi)落，它也讓傳統兄弟幫派為之瓦解，被迫走向一個(gè)全新的時(shí)代，只留下一首首上個(gè)世紀的悲歌。那些大佬帶著(zhù)一眾兄弟械斗的場(chǎng)面不再多見(jiàn)，那樣的生死情義變得稀有。杜琪峰的《黑社會(huì )》第一部里，無(wú)論大佬還是小弟，都在用最笨的辦法殺人，而不是上來(lái)就一槍斃命，《教父》中一切的導火索是科萊昂的中槍?zhuān)凇逗诘纻髌妗分凶罹实模€是前期兩場(chǎng)充滿(mǎn)血氣的肉搏，當弟弟羅納德瘋狂的向敵對幫派頭目的腦門(mén)開(kāi)了一槍?zhuān)拐侩娪暗膭∏椋查_(kāi)始走向失控。這部影片賣(mài)的是悲情的傳奇，人物的命運被時(shí)代和社會(huì )所羈絆，是平地炸裂的痛快，循環(huán)往復的疲累，最終所有人都于事無(wú)補。令影片風(fēng)格多元、亦正亦邪、不斷打破沉悶的，是今年操刀了《卡蘿爾》《失常》和《凱撒萬(wàn)歲》的科恩兄弟御用配樂(lè )大師：卡特·布爾維爾。影片中除了意味深長(cháng)的主題曲《Legend》，那幾首老歌《He’s In Town》《I’m Into Something Good》的配搭令人興奮, 之外幾首節奏感極強的《Chapel Of Love》《Somethin’Stupid》《Whole Lotta Love》，還有《The “In”Crowd》（伍迪的電影里就用過(guò)不下兩次）都是堪稱(chēng)經(jīng)典。這樣的原聲，配上去年《透納先生》的攝影師迪克·蒲波，讓這部灰暗故事的影片，有了燈光塑造的厚重感。最然看起來(lái)自編自導的布萊恩·海爾格蘭德有些貪心，故事講的太圓太滿(mǎn)，不過(guò)個(gè)人挺喜歡尾聲的橋段，意外在網(wǎng)絡(luò )上看到劇本，拿來(lái)分享。隨著(zhù)雷吉（雷金納德）走進(jìn)黑暗，走入并不存在的未來(lái)里。弗朗西絲的旁白再次響起，她說(shuō)：“雷吉說(shuō)過(guò)，世界的中心就是你喜歡的地方，即使是這里——倫敦東區。這世界就像倫敦一樣，它不好，也不壞，就是這個(gè)樣子......”

2015年12月10日 多倫多 小玄兒記 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－如果你喜歡我的文章，

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