《掠食城市》是一部融合了動(dòng)作、科幻和冒險元素的電影。故事發(fā)生在一次災難性事件毀滅了文明之后的數千年，人類(lèi)已經(jīng)適應并進(jìn)化出了新的生存方式。如今，巨大的移動(dòng)城市成為地球上的主宰，無(wú)情地吞噬著(zhù)小牽引城鎮。影片的主人公湯姆·納茨沃西（由羅伯特·席安飾演）來(lái)自大牽引城市倫敦的低層。在一次偶然的事件中，他與危險逃犯海特·肖（由海拉·希爾莫飾演）相遇，并被迫開(kāi)始為生存而奮戰。這兩個(gè)截然不同的人意外地結盟，并注定將改變未來(lái)的走向。影片通過(guò)精彩的動(dòng)作場(chǎng)面和扣人心弦的情節，展現了移動(dòng)城市的壯麗景象以及人類(lèi)在逆境中的頑強生存。同時(shí)，影片也探討了人性、命運和改變的主題。觀(guān)眾將會(huì )被帶入一個(gè)充滿(mǎn)驚險和刺激的世界，與主人公一同經(jīng)歷他們的冒險旅程。總的來(lái)說(shuō)，《掠食城市》是一部充滿(mǎn)創(chuàng )意和想象力的電影，它將帶給觀(guān)眾一場(chǎng)視覺(jué)和心靈上的震撼。無(wú)論你是喜歡動(dòng)作片、科幻片還是冒險片，這部電影都會(huì )給你帶來(lái)不一樣的觀(guān)影體驗。不容錯過(guò)！

先蹭一下熱度，這兩天被蒸汽朋克版小豬佩奇吹風(fēng)機刷屏了，剛好現在來(lái)了一部真正的蒸汽朋克電影。

英國作家羅伯特·格蘭特在《科幻電影寫(xiě)作》一書(shū)中把科幻電影中表現的人類(lèi)社會(huì )分為五種類(lèi)型：原始蠻荒、村落時(shí)代、城市時(shí)代、反烏托邦和廢土世界。

大多數科幻電影都可以放入這五個(gè)類(lèi)別當中。比如《饑餓游戲》《極樂(lè )世界》《銀翼殺手》都是典型的反烏托邦敘事；《雪國列車(chē)》《我是傳奇》《生化危機》《瘋狂麥克斯：狂暴之路》，以及今天這部《掠食城市》顯然都屬于廢土世界。題材更宏大的作品一般會(huì )同時(shí)展現多種世界類(lèi)型，如《星球大戰》和《星際迷航》，會(huì )在不同的星球描繪諸如村落時(shí)代、原始蠻荒和城市時(shí)代等多個(gè)風(fēng)格的世界觀(guān)。

《掠食城市》的片名Mortal Engines來(lái)自莎士比亞戲劇《奧賽羅》。故事發(fā)生在21世紀地球經(jīng)歷核武器毀滅的千年之后，人類(lèi)社會(huì )變成了廢土世界，各個(gè)“部落”在最原始的叢林法則之下彼此掠奪資源。但這部電影最大特色是，部落之間的狩獵與征伐不是在馬背上，或者用宇宙飛船，而是移動(dòng)的城市與城市之間像大魚(yú)吃小魚(yú)一樣互相吞食。

似乎當時(shí)整個(gè)美洲大陸都已經(jīng)被核爆移平，大陸板塊也發(fā)生了變化。美國除了留下一堆古董科技遺產(chǎn)和一個(gè)USB救命硬盤(pán)之外，只剩下以“小黃人”代表的美國娛樂(lè )大神了；就像現實(shí)中大航海時(shí)代到來(lái)之前，美洲又成了一片有待歐洲人開(kāi)發(fā)的蠻荒之地。

在歐洲大陸上，西面是大西洋，大型牽引城市“倫敦”從北方大不列顛南下掠奪資源。電影開(kāi)場(chǎng)，倫敦就吞并了一個(gè)德國式巴伐利亞挖煤的小城鎮。大陸南方充斥著(zhù)各種販賣(mài)人口的野蠻游牧部落，還有進(jìn)行奴隸交易的銹水市場(chǎng)；東方是防護墻掩護之下的和平之都，稱(chēng)為“山國”。這個(gè)設定對西方主要國家和地區都進(jìn)行了辛辣的挖苦，對東方人倒滿(mǎn)是夸贊。

總體來(lái)說(shuō)，本片在視覺(jué)上有兩個(gè)最大的亮點(diǎn)，一個(gè)是對廢土世界生存的各個(gè)族群的細致刻畫(huà)；另一個(gè)顯然就是蒸汽朋克美學(xué)。同時(shí)，情節敘事上也有兩條主要線(xiàn)索，借助“美杜莎”和反派瓦倫丁所展開(kāi)的帝國征服路線(xiàn)，另一條是女主角反帝國擴張和復仇/戀愛(ài)的路線(xiàn)。

一、蒸汽朋克復古美學(xué)和后啟示錄風(fēng)格的廢土世界。

《掠食城市》除了對末日之后地球整體景象的描繪和正反兩派主要角色外，所設計的視覺(jué)奇觀(guān)和其他角色還有：以倫敦為首的牽引城市，各種逃生的小城市、空中堡壘“避風(fēng)港”，阻礙倫敦擴張以及瓦倫丁一直想要摧毀的盾墻，生活在盾墻之后的和平國度“山國”，反對游牧獵殺的“反牽引主義者聯(lián)盟”，以及追殺女主的喪尸機器人。

1. 美杜莎

美杜莎的形象原本是古希臘神話(huà)中的復仇女神，關(guān)于其來(lái)源和意義的傳說(shuō)很多，比如按照赫西俄德《神譜》和奧維德的《變形記》中的記載，美杜莎和海神波塞冬曾有過(guò)一腿。流傳更廣的版本是，她是智慧女神雅典娜的女祭司，海神波塞冬在雅典娜的神廟中強奸了美杜莎，雅典娜震怒之下把她的頭發(fā)變成了毒蛇，并對她施加了詛咒，任何人只要直視她的眼睛，就會(huì )立刻變成石頭。所以在《掠視城市》中，開(kāi)啟核能量的箱子上邊的圖案是頭發(fā)狀的蛇，而摧毀美杜莎的鑰匙裝在一只眼睛里；山國居民也把美杜莎當做神來(lái)敬拜。

美杜莎雖然是復仇女神，但在本片中，她一方面是絕對的毀滅性力量的象征，另一方面也被當做保護神來(lái)崇拜，而女主角復仇與拯救的雙重面孔幾乎就成了美杜莎的化身。女主在少女時(shí)期被瓦倫丁毀容，而美杜莎受到詛咒，同樣相貌丑陋猙獰。電影其實(shí)已經(jīng)把女主的臉美化了許多，在原著(zhù)小說(shuō)中，女主的臉破壞得幾乎沒(méi)有人形，撕裂的嘴角和神話(huà)中美杜莎的形象也頗為相似。

1. 倫敦（London）。

倫敦城按照職能分為上中下三層，上層是最富有的高等居民的生活區，有漂亮的建筑和風(fēng)景；中間是主要的動(dòng)力系統和機械裝置，算是核心工作區；最底層是專(zhuān)門(mén)吞食和分解其他小城市的垃圾處理裝置，也是底層人民寄生的區域，支撐倫敦運行的移動(dòng)器械、坦克履帶、抓鉤等也都在這個(gè)區域。除此之外，倫敦城還有當時(shí)最先進(jìn)的武器裝備，后來(lái)瓦倫丁在教堂塔樓上添加的“美杜莎”，讓整個(gè)城市具有毀天滅地的能力。

圖片《掠食城市》維基

1. 盾墻/防護墻/山國（Batmunkh Gompa）。

盾墻是倫敦南下掠奪資源之后唯一能阻止他繼續擴張的大壩，類(lèi)似《權力的游戲》中的“絕境長(cháng)城”，如果用現實(shí)中的東方與西方來(lái)比喻，可能就是喜馬拉雅山。瓦倫丁想要奪取威力無(wú)比的美杜莎，就是想要炸毀盾墻，繼續倫敦的征服之路。按照他的說(shuō)法是改變原有的世界格局。現代文明毀滅之后，人類(lèi)奉行的是“市政進(jìn)化主義”，應該就是適者生存的社會(huì )達爾文主義，瓦倫丁顯然是想走帝國主義殖民道路。

盾墻和它背后居住的山國居民，可能在暗示一種超出了西方觀(guān)念的、休養生息的東方智慧。山國是呈階梯狀的居民城市，生活非常平靜，但在電影結尾受到美杜莎的攻擊，遭到破壞，防護墻基本已經(jīng)倒塌了，如果有第二部可能會(huì )具體展開(kāi)。

1. 空中城堡避風(fēng)港（Airhaven）。

避風(fēng)港是類(lèi)似《天空之城》中飛行城堡的漂浮城市，它以熱氣球做動(dòng)力，穩定地在云層上空飛行；電影中描繪的并不多，感覺(jué)像是一個(gè)小軍事基地或客棧。避風(fēng)港是反牽引主義者聚集的多元小鎮，最后被追蹤女主的機器人毀滅。

1. 喪尸機器人（史萊克）。

喪尸機器人原來(lái)是人類(lèi)，但是死后被設計成了機器人殺手，原本沒(méi)有感情和同情心，但領(lǐng)養了女主后二人逐漸產(chǎn)生了親情，后來(lái)由于女主打破承諾，所以機器人被瓦倫丁利用一路追殺她，這里有點(diǎn)賽博朋克的味道，下面就說(shuō)說(shuō)蒸汽朋克和賽博朋克。

二、蒸汽朋克與賽博朋克：

電影作為工業(yè)產(chǎn)品，從誕生之日起就有兩個(gè)根本屬性：講故事（敘事），以及作為展現視覺(jué)奇觀(guān)的媒介。正因為如此，才有從黑白電影到彩色電影，從科幻特效到3D電影等視覺(jué)層面的發(fā)展。

除了動(dòng)畫(huà)作品之外，其實(shí)在《瘋狂麥克斯：狂暴之路》之前和之后，雖然諸多電影都會(huì )有“蒸汽朋克”的風(fēng)格和特色（比如《刑房》里的機槍腿美女），但真人科幻電影對于蒸汽朋克都沒(méi)有特別出彩的視覺(jué)呈現，而《瘋狂麥克斯：狂暴之路》看上去更像是刺激的飆車(chē)和公路電影。因此，有彼得·杰克遜加持的《掠食城市》對真人電影來(lái)說(shuō)，其視覺(jué)突破上的意義是不言而喻的。

《刑房》

蒸汽朋克（Steampunk）從構詞來(lái)看，有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，蒸汽和朋克。所謂蒸汽顯然指的是工業(yè)革命時(shí)期對蒸汽科技的崇拜以及大英帝國標示性的維多利亞式復古審美。朋克就是邊緣、另類(lèi)、反社會(huì )以及反烏托邦的精神內核。通過(guò)Punk的另一個(gè)譯名“叛客”，這層意思就更明確了。

由于在科幻小說(shuō)的虛擬世界中，踐行蒸汽朋克精神的人大多屬于科學(xué)怪人、邊緣人、被器官拼接的“半人半機械”等，因此蒸汽朋克一方面具有叛逆的反社會(huì )特色，另一方面又渴望獲得屬于自己的自由烏托邦世界。正如在本片中一味擴張和狩獵的倫敦城，與安寧、多元和包容的盾墻山國的對立，也代表了新舊秩序、新舊觀(guān)念之間的沖突。

與蒸汽朋克關(guān)聯(lián)最密切的是“賽博朋克”（Cyberpunk），雖然從內涵來(lái)看，賽博是新技術(shù)革命時(shí)期控制論、人工智能與朋克審美結合的產(chǎn)物，時(shí)間要晚于蒸汽朋克，但在科幻小說(shuō)的發(fā)展史上，蒸汽朋克這個(gè)詞是借鑒賽博朋克的概念演變而來(lái)的。所以諸如義肢、拼接器官等人體改造也被稱(chēng)為賽博格化（cyborgalized）。

《掠食城市》借用這些概念提供了一種鏡像式的顛轉人類(lèi)紀元，因為在其中，古代人要比現代人更先進(jìn)，更文明，于是蒸汽朋克真的成了一種后賽博朋克的美學(xué)風(fēng)格。

雖然電影主要是在宏觀(guān)上演繹了當時(shí)的世界觀(guān)，但其中的蒸汽朋克裝置還是可圈可點(diǎn)的。

比如片中最惹眼的是一直起到重要作用的，安娜方的飛行器，以及在最后決戰是出現的各種飛行裝置。

渴望飛行是蒸汽時(shí)代人類(lèi)最大的夢(mèng)想，期間也出現過(guò)許多設計狂人。總的來(lái)說(shuō)，雖然飛行器主要是模仿其他會(huì )飛行的物種而創(chuàng )造，但最古典的飛行器大概有幾種類(lèi)型：一是模擬鳥(niǎo)類(lèi)，比如現在的民用飛機。二是，模擬昆蟲(chóng)和其他動(dòng)物，比如蜻蜓、蝴蝶、蚊子等，本片中安娜方的飛機靈感或許來(lái)自七星瓢蟲(chóng)。

三是，以人的身體為延伸進(jìn)行改造，如各種滑翔機。

蒸汽朋克飛行裝置（來(lái)源：Steampunk Sourcebook）

蒸汽朋克飛行裝置（來(lái)源：Steampunk Sourcebook）

第四種是完全脫離模擬形態(tài)的飛行器，比如橢圓宇宙飛船，熱氣球等，在本片中，飛行城堡“避風(fēng)港”和瓦倫丁逃難時(shí)乘坐的都屬于此類(lèi)。

蒸汽朋克和賽博朋克一個(gè)關(guān)注過(guò)去，一個(gè)聚焦未來(lái)。前者的世界觀(guān)融合了舊帝國時(shí)代的復古情調和對機械科技無(wú)限崇拜的烏托邦理想；后者更多是基于對人工智能和生物科技的想象，對人類(lèi)當下和未來(lái)存在境遇進(jìn)行哲學(xué)反思。所以，如果非要進(jìn)行比較的話(huà)，我個(gè)人認為，蒸汽朋克在審美構造上略勝一籌，而賽博朋克在思辨上更深刻。

《銀翼殺手2049》

蒸汽朋克之所以有這種雜糅了古典與現代文明的特色，是因為在它所聚焦的維多利亞時(shí)代，西方國家正在從自由資本主義向壟斷資本主義過(guò)渡，工業(yè)革命、殖民、征服、大航海，似乎一個(gè)嶄新的世界正在開(kāi)啟。但是這個(gè)新世界卻也被保守的舊勢力和審美禁錮著(zhù)。

正如《掠食城市》所表現的，與賽博朋克對高度科技文明狀況下，人類(lèi)對自身存在焦慮的反思不同，蒸汽朋克是大時(shí)代風(fēng)雨變幻和大帝國高歌猛進(jìn)的產(chǎn)物。

《蒸汽朋克作品1000例》

三、（反）帝國情結：

如果話(huà)題扯遠一點(diǎn)，蒸汽朋克中反叛精神與復古審美的結合，或許與法國大革命的“不徹底性”有關(guān)。

1789年之后，法國大革命席卷歐洲，民眾主張的自由平等博愛(ài)等口號讓整個(gè)歐洲保守的皇室和貴族誠惶誠恐。英國、普魯士、奧地利、俄羅斯帝國等先后七次結成聯(lián)盟軍組成“反法同盟”來(lái)對抗法國。在此期間上臺的拿破侖雖然是獨裁者，但他還是通過(guò)戰爭和改革把法蘭西的革命精神帶到歐洲各地。

圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò )

在第六次反法同盟的法俄戰爭中，拿破侖敗給了沙皇亞歷山大一世領(lǐng)導的俄羅斯帝國軍團。他當時(shí)帶領(lǐng)了60萬(wàn)大軍攻打俄羅斯，最后只剩下3萬(wàn)人回國，亞歷山大一世也因此被稱(chēng)為“歐洲皇室的救星”（當然，這次失敗與法國人無(wú)法適應俄羅斯的嚴寒有關(guān)，二戰時(shí)期的德國人也是如此）。

這就是歐洲進(jìn)入所謂“新帝國主義”時(shí)期的關(guān)鍵節點(diǎn)。雖然自由、文明和科學(xué)的精神已經(jīng)在歐洲生根發(fā)芽，但傳統君主制和舊式帝國并沒(méi)有消亡，所以描繪工業(yè)革命時(shí)期維多利亞王朝的蒸汽朋克美學(xué)，才會(huì )混雜著(zhù)先進(jìn)的、天馬行空的機械設計理念與古典主義情懷的拼湊結合。

在《掠食城市》中，通過(guò)大機械城市“倫敦”，影片把日不落帝國的侵略和暴虐，殘忍和野心表現得頗為直接。城市吞并就是利用大抓鉤，把小城市拉進(jìn)自己的身體，之后用鐵錘和電鋸進(jìn)行分解，而被征服的民眾也會(huì )直接淪為苦力。這些行為與帝國主義的侵略和征伐如出一轍。

在倫敦吞并小城市，以及“美杜莎”激光炮摧毀盾墻城市的過(guò)程中，倫敦的居民都會(huì )站在城樓上觀(guān)賞并熱烈歡呼；但倫敦陷落之后，東方居民又頗為諷刺地張開(kāi)雙手熱情迎接了西方難民。

如果電影藝術(shù)當真是現實(shí)世界的一種投射和摹仿，那我們應該記得，帝國的征伐從未給人來(lái)帶來(lái)福祉。蒸汽革命的科技創(chuàng )新之后，人類(lèi)馬上就進(jìn)入了兩次世界大戰。就像片中描述的那樣，和平寧靜的山國景觀(guān)，觀(guān)眾還只是匆匆一眼略過(guò)，隨即就被毀滅在一片火海當中。