《燃情歲月》是一部融合了愛(ài)情、戰爭和西部元素的電影。故事發(fā)生在廣袤的西部草原上，主要講述了一位退休的騎兵上校和他的三個(gè)兒子之間的故事。這三個(gè)兒子個(gè)性各異，大兒子艾爾弗萊德是一個(gè)忠厚老實(shí)的人，二兒子特里斯坦則是一個(gè)狂放不羈的人，最小的兒子塞繆爾則是一個(gè)溫文爾雅的人。他們在草原上過(guò)著(zhù)簡(jiǎn)單而寧靜的生活。然而，當塞繆爾未婚妻蘇珊娜來(lái)到他們的生活中時(shí)，一切都發(fā)生了改變。蘇珊娜年輕漂亮，讓艾爾弗萊德內心產(chǎn)生了震動(dòng)。雖然艾爾弗萊德暗戀蘇珊娜，但蘇珊娜卻不知不覺(jué)地迷戀上了豪放粗獷的特里斯坦。為了堅守道德，他們一直壓抑著(zhù)內心的感情。然而，當塞繆爾在戰爭中英勇?tīng)奚螅磺卸及l(fā)生了變化。特里斯坦對哥哥深感痛惜，無(wú)法面對自己已經(jīng)愛(ài)上蘇珊娜的事實(shí)，于是決定離家出走。蘇珊娜也感到萬(wàn)念俱灰，最終答應嫁給了艾爾弗萊德。看似一切都平息下來(lái)，然而特里斯坦在草原之外已經(jīng)結婚生子。而當特里斯坦的妻子去世時(shí)，故事再次掀起波瀾。《燃情歲月》通過(guò)展現愛(ài)情、戰爭和西部的元素，揭示了人性的復雜性和命運的無(wú)常。影片充滿(mǎn)了濃厚的情感和深刻的思考，讓觀(guān)眾在欣賞電影的同時(shí)也能對人生的意義有所思考。

    生命是一場(chǎng)放逐和流浪，只是大部分人都將自己交予了俗世，用別人和社會(huì )既定的軌道牽拌自己前行，而內心的聲音，早在懂得諂媚于人之前就消失殆盡，又或者，永遠在耳畔孤獨的回響。
    我們無(wú)法抵擋Tristan從原野上策馬呼嘯帶來(lái)的狂野，無(wú)法阻止Alfred帶著(zhù)文明進(jìn)程的光環(huán)在人群中脫穎，無(wú)法攔截單純的Samuel走向他并不了解的戰火并失去生命，編劇選擇了Susan去承受這一切，在她的時(shí)間坐標上，上校的三個(gè)兒子相繼出現隕落，但每個(gè)人都背負著(zhù)她無(wú)法實(shí)現的希望，膠著(zhù)一生的愛(ài)恨和等待，在時(shí)間和命運捉弄的漩渦中無(wú)法自拔。
    自由的氣息是殘酷的，Tristan流淌著(zhù)熊的血液，追逐著(zhù)自己的沖動(dòng)。在Samuel的墓前痛哭的男子，長(cháng)發(fā)飄揚，柔情似水，任何女人都難以逃脫那樣深情地懦弱，susan也不例外。愛(ài)上狂野的自由，就意味著(zhù)接受他殘忍的選擇，“即使我有了孩子，你還是要走嗎？”Tristan幾乎沒(méi)有遲疑的翻身上馬，塵土飛揚中拋下流涕泗流的愛(ài)人。他是愛(ài)她的，我堅信。只是，自由的天性高于一切，包括自己的生命，如此又怎么能顧全愛(ài)情的美滿(mǎn)？年復一年的等待，只有莫名的玩意從孤島或荒地寄來(lái)，還有鋪天蓋地的寂寞和深入骨髓的絕望。她沒(méi)有想到過(guò)還有重逢，“永遠太遠了”，這是Susan的借口，因為那個(gè)以為永遠到不了的等待終點(diǎn)居然出現了。我完全可以感受到她的后悔和驚異，命運是如此的捉弄，小伊莎貝爾的禮服、跨坐在Tristan脖子上玩耍的samuel,那原本都是她的，熬過(guò)了那些年空洞無(wú)望的等待，還要忍受將愛(ài)人和夢(mèng)想拱手送人的悲哀。
    susan身上流淌著(zhù)我們自己的影子，因為愛(ài)和夢(mèng)選擇堅持，因為理想太遙遠而不得不放棄，因為我們不是堅定地追隨自己內心聲音生活的俗子，所以不能像小伊莎貝爾那樣，從小就堅持“他是我的男人”并固執的等到了那一天。或許，時(shí)間再開(kāi)一個(gè)玩笑，讓我們像susan一樣，總是錯過(guò)最?lèi)?ài)的人，總是和最美的夢(mèng)想擦肩而過(guò)，于是相信緣分和等待，從哭著(zhù)嫉妒到笑著(zhù)羨慕，安慰自己平淡就是真諦。
    而那些咆哮著(zhù)的聲音，壓抑在心底，總在深夜不斷響起，所以，愛(ài)上他鄉的秋日傳奇，感動(dòng)于自己的燃情歲月。

這篇影評有劇透