《舉起手來(lái)！》是一部喜劇戰爭電影，講述了我姥姥（劉薇飾）上學(xué)時(shí)遭遇鬼子的故事。在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，學(xué)校經(jīng)常被鬼子盯上，許多愛(ài)國學(xué)生被抓走后再也沒(méi)有回來(lái)。一天，姥姥被鬼子盯上，為了躲避追捕，她不得不躲進(jìn)一個(gè)大木箱里，結果被鬼子抬上了一輛列車(chē)。然而，正當列車(chē)駛入山區時(shí)，突然遭到了游擊隊員的襲擊。隊長(cháng)將大木箱交給了一個(gè)趕著(zhù)驢車(chē)回村的農夫（郭達飾），沒(méi)想到他們卻碰上了一隊鬼子兵。為了躲過(guò)搜查，聰明的農夫想出了一個(gè)巧妙的辦法，他帶領(lǐng)鬼子們進(jìn)入了石橋村。這個(gè)小村莊里的老人和孩子們都加入了解救行動(dòng)。他們利用埋設的地雷、一只被老奶奶養育的大公雞，還有農夫拉的驢車(chē)，讓鬼子們吃盡了苦頭，出盡了洋相。尤其是一個(gè)“羅圈腿”（潘長(cháng)江飾），更是成為了笑柄。經(jīng)過(guò)一天的巧妙周旋，姥姥和農夫配合默契，成功將鬼子的小分隊全殲。這個(gè)故事充滿(mǎn)了歡笑和戰斗的元素，展現了小人物的機智和勇氣。《舉起手來(lái)！》是一部娛樂(lè )性極強的電影，讓觀(guān)眾在笑聲中感受到了戰爭年代的勇敢和堅韌。

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早聽(tīng)說(shuō)有這么一部抗日戰爭喜劇電影，惹得一幫傻X愛(ài)國青年競相觀(guān)看。對這類(lèi)題材我基本不太感興趣，一方面源于小時(shí)候所受愛(ài)國主義教育過(guò)多，產(chǎn)生了逆反心理；另一方面《鬼子來(lái)了》所達到的空前高度，使其他充斥假、大、空三元素的抗日影片變得虛妄空洞，不值一提。

但我還是看了這部影片，某晚上無(wú)意中轉到中央6，恰巧趕上后半集。我想說(shuō)在看到演職員表之前，任誰(shuí)威逼利誘我也不會(huì )承認這是馮小寧的作品。自來(lái)抗日影片有個(gè)臭毛病，尤其愛(ài)把正面人物塑造的無(wú)比高大，把日本鬼子則塑造成十惡不赦卻又外強中干的形象。這種人物設定誤導了至少三代人，使國人總認為我們是靠著(zhù)聰明才智和團結一心才戰勝侵略者的。如果這樣的話(huà)你們覺(jué)得是否八年抗戰有點(diǎn)兒長(cháng)了呢？最最?lèi)盒牡氖侨毡救说娜踔腔幚恚豢耙粨粢煌萍吹梗孟袼麐尩娜毡娟P(guān)東軍都是一群廢物，而讓廢物所奴役壓迫的民族其智商便有待商榷了。

我無(wú)意長(cháng)他人的志氣滅自己的威風(fēng)，事實(shí)擺在眼前，無(wú)論遭受侵略還是抗戰勝利都有其深厚及復雜的歷史原因。而自來(lái)所強加于你我的教育都一再表明抗戰勝利和國民黨、美國人、蘇聯(lián)人沒(méi)有半毛錢(qián)關(guān)系，全是靠中國人小米加步槍生生打下來(lái)的。這樣的思想很危險，它一定程度上是“天朝上國”的優(yōu)渥感的變種。我們缺乏一種批判和自省精神，一味沉湎于泱泱大國的舊夢(mèng)之中，鮮少剖析自己的靈魂。“一百鬼子，兩百偽軍”，正式有哪部影片去正式探討研究一下為何在國難當頭之際有那么多的國人充當侵略者的走狗，將屠刀砍向同胞的脖頸呢？當然這里偽軍的成分更加復雜，其中有朝鮮人，還有一部分臺灣人，從比例來(lái)講中國告密者和叛徒的比例又遠遠低于二戰期間的巴黎。但話(huà)必須兩說(shuō)，影片不能只強調漢奸的罪有應得，而避開(kāi)從自身上尋找癥結。看病不找病因，這病如何也是無(wú)法根治的。

似乎像我這種常看日本片的人沒(méi)啥資格說(shuō)些癥結根治什么的話(huà)，不過(guò)我一向強調政治、藝術(shù)要分開(kāi)，但馮小寧這部喜劇我覺(jué)得倒很難分開(kāi)討論。從藝術(shù)來(lái)講《舉起手來(lái)》難有可取之處，據說(shuō)它是向《虎口脫險》致敬的作品，這有點(diǎn)兒往自己臉上貼金了。致敬卻拿不出與之相匹配的東西，反倒暴露出自己的短來(lái)。《虎口脫險》雖然也有將德國兵弱智化的趨勢，但畢竟不是一桿子打傻，而且靠著(zhù)兩個(gè)老頑童精湛的演技讓影片妙趣橫生。《舉起手來(lái)》又怎樣？合著(zhù)裕仁派了一群橫路敬二侵略中國，小日本們比著(zhù)犯傻，潘長(cháng)江演的日本兵更是唯恐別人不拿丫當傻比。讓傻比們侵略還跟丫死磕八年，究竟誰(shuí)腦子有問(wèn)題？降低對手的智商以彰顯自己的睿智是最最弱智的行為。而且馮小寧的這部喜劇（與其說(shuō)喜劇，不如說(shuō)鬧劇）嚴重缺乏新意，且不說(shuō)其中大段模仿地雷戰、地道戰等經(jīng)典影片的橋段，單就整部影片的構思也和多年前陳佩斯和姚二嘎主演的一部片子類(lèi)似，說(shuō)穿了無(wú)非資金的二次浪費。另外從我所看的部分中發(fā)現，影片有不下四處以下三路為對象的搞笑橋段，其中一處更將鏡頭對準了驢的生殖器。作為一部抗戰題材的喜劇影片，勢必將面向廣大小學(xué)生播放，這樣一而再再而三的下三路搞笑是否有待商榷。

從政治而言，它所傳達出來(lái)的信息讓人擔憂(yōu)。當年拍過(guò)《紅河谷》、《紫日》這樣經(jīng)典影片的馮小寧似乎在以當憤青為流行的社會(huì )里迷失了自己，他強加了諸多一相情愿在影片之中，“中國必勝日本必敗”的信息無(wú)非一次武士道狂熱精神的異地而生。在歌舞升平的快樂(lè )生活中，我們漸漸忘卻了歷史遺留下來(lái)的痛，將辛苦得來(lái)的勝利歸為理所應當，完全忽視了周遭潛在的威脅。抗日戰爭勝利60年之際，我們需要的是深刻的反省，而絕非舉起手來(lái)的集體手淫。手淫自己無(wú)非把一個(gè)爽字擺在臉上，卻把好端端的身子淘空了。等到別人卷土重來(lái)的時(shí)刻，恐怕早已手無(wú)縛雞之力等著(zhù)讓人強暴，那時(shí)寫(xiě)在臉上的怕就不是那個(gè)“爽”了。

這篇影評有劇透