《黑天鵝》是一部驚悚電影，講述了一個(gè)年輕芭蕾舞者Nina在競爭中逐漸失去自我，陷入瘋狂的故事。故事的背景是紐約的一個(gè)劇團，他們正在重排《天鵝湖》這部經(jīng)典芭蕾舞劇。主人公Nina一直夢(mèng)想成為領(lǐng)舞，她的母親也一直在她的芭蕾舞事業(yè)上給予支持和關(guān)注。在劇團的海選中，Nina成功地獲得了領(lǐng)舞的機會(huì )，但她必須同時(shí)扮演黑天鵝和白天鵝兩個(gè)角色。在競爭中，Nina發(fā)現自己的對手Lily非常出色，她開(kāi)始感到壓力和焦慮。同時(shí)，Nina也開(kāi)始出現一些奇怪的癥狀，她的身體和心理狀態(tài)逐漸變得不穩定。她開(kāi)始出現幻覺(jué)和妄想，以及對自己的身體的自虐行為。在導演Thomas的激勵下，Nina逐漸釋放出黑天鵝的激情和誘惑力，但她也失去了自我，陷入了瘋狂的狀態(tài)。最終，Nina在舞臺上表演黑天鵝的時(shí)候，她的表演非常出色，但她也付出了巨大的代價(jià)。整個(gè)故事充滿(mǎn)了緊張和扭曲的氛圍，展現了一個(gè)女性在競爭和壓力下逐漸崩潰的過(guò)程。

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一、意象：1、顏色和衣飾顏色的喻意最常用也最明顯。白色、粉色：白天鵝、妮娜。黑色：黑天鵝、母親、莉莉、貝絲。灰色：唯一的男主角——舞團藝術(shù)總監托馬斯。白色：妮娜的枕頭是黑白花紋的，在多個(gè)夢(mèng)醒的俯看鏡頭中，她的頭顱都正好擱在黑色藤蔓花紋盤(pán)繞糾纏的中心；她的雪白圍巾，呈絨毛狀，既是白天鵝羽翎的象征，又像是雛鳥(niǎo)新生未豐的遍體軟茸。（以這種絨毛狀服飾象征純潔，不久前在《單身男子》中也見(jiàn)過(guò)：尼古拉斯-霍爾特飾演的代表救贖天使的肯尼，就穿著(zhù)這樣的軟絨白毛衣。）粉色：妮娜的房間幾乎全部布置成粉色；開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)早晨，母親端上來(lái)的早餐是切成兩半的水果，妮娜有如小女孩般呢喃：“粉色，多漂亮！”妮娜的手機多次出現，可以看到她的手機屏幕上出現“MOM”字樣時(shí)，底色是粉紅色的。當妮娜獨自蜷坐在甬道中練習手臂動(dòng)作時(shí)，圍巾是淡粉色。到她被選為“天鵝皇后”之后，那條絨毛狀的圍巾就不見(jiàn)了，即雛鳥(niǎo)褪毛的象征。——不過(guò)，當妮娜受到托馬斯誘惑又被拋閃后，曾坐在鏡前哭泣。彼時(shí)絨毛圍巾再次出現，應是喻意她此際彷徨悲苦，又回到瑟縮雛鳥(niǎo)的狀態(tài)。灰色：當她頻頻出現幻象之后，她練舞時(shí)穿的上衣從白色變成灰色；她的家居服也成了灰色——灰色滲入了妮娜的粉色天地。在酒吧中，莉莉給了妮娜一件黑色的性感背心。妮娜把它套在了白衣外面。服下致幻藥物后的一夜，妮娜的毛衣徹底變成了深灰色。在妮娜的“白色時(shí)期”，她的鞋子是圓鈍、無(wú)侵略性也無(wú)野心的灰色棉布雪地靴，與她形成對比的是“黑天鵝”莉莉那冶艷的黑色皮靴。2、天鵝天鵝是個(gè)復雜奇怪的意象，可以代表純潔，卻也可以是肉欲的化身：眾神之神宙斯，為斯巴達王廷達瑞俄斯之妻麗達的美貌所傾倒，變?yōu)樘禊Z與其野合。天鵝雪白的胴體、柔媚的長(cháng)頸、軟滑的羽毛、飽滿(mǎn)肉感的身軀，亦可看做女子性征極致的組合。天鵝的另外一個(gè)象征意是藝術(shù)家的詩(shī)意唯美化身，圣桑的《天鵝之死》、諺語(yǔ)“天鵝之歌”，都用這個(gè)意義。本片中天鵝的意象無(wú)處不在，貫穿始終的《天鵝湖》音樂(lè )令全片像一部音樂(lè )劇，此外尚有妮娜的手機鈴聲、帶有《天鵝湖》節奏和芭蕾舞小人兒的八音盒等。我認為最重要的天鵝意象，出現在妮娜躺在浴缸中的時(shí)候（第50分鐘）。觀(guān)者可以看到鏡頭右邊一只小盒子，盒子上用色點(diǎn)鑲嵌的手法砌出白天鵝的圖形。就在這天鵝的陪伴下，妮娜在浴缸中自慰——鏡頭中只有她閉目呻喚的面孔，和那只天鵝圖形。這其實(shí)是“麗達與天鵝”故事的影像化的一幕，妮娜甚至向天鵝圖形那邊拋去一個(gè)嫵媚的眼風(fēng)！但最后，妮娜被滴入水中的血液驚醒。片中多名女子帶有黑天鵝的特質(zhì)。第一只黑天鵝，當然是莉莉。第二只黑天鵝是貝絲。第三只黑天鵝，是妮娜的“另一個(gè)自己”。需要說(shuō)明的是：黑天鵝并不是徹底的邪惡象征。它代表的是欲望、掙扎、不懦弱，和不掩飾、不壓抑一切渴求。黑天鵝唯一的原則是追求快感的原則。（27分鐘時(shí)，一位黑衣舞蹈教師教授妮娜如何飾演黑天鵝，鏡頭長(cháng)久凝視著(zhù)這個(gè)老女人露出的肩胛，蝴蝶骨在衰老皺縮的皮膚下艱澀滑動(dòng)，這是只不能再飛起的老天鵝。）3、指甲與抓痕：妮娜做了被黑魔王擒住的夢(mèng)境之后，第一次發(fā)現肩胛處有傷痕，并且她閃躲著(zhù)、砌辭掩飾，不愿母親過(guò)多注意；后來(lái)，抓痕頻繁出現；她的足趾趾甲破裂，血肉模糊；在托馬斯把天鵝皇后隆重推出的晚宴上，妮娜發(fā)現指甲處開(kāi)始有血印。她躲在洗手間里，試圖剝掉甲溝處脫離的皮膚，讓人心悸的是她順勢一撕，撕扯下一長(cháng)條帶血的表皮，但當她喘息著(zhù)在水流下沖凈血跡，發(fā)現傷口消失了；后來(lái)，妮娜的母親把她拉到洗手間，陰沉著(zhù)臉為她修剪指甲。指甲是“黑天鵝”掙扎出繭的武器。母親的動(dòng)作代表粗暴的“解除武裝”與鎮壓。種種表象，暗喻妮娜身體中另一個(gè)自己越來(lái)越急迫地要破繭而出，要掙脫這個(gè)清潔的、嚴肅的、死氣沉沉的軀殼。從處子到女人，需有一道疼痛和流血的儀式。無(wú)處不在的血污，象征著(zhù)妮娜性意識之逐漸覺(jué)醒，在心靈上從處子跨越到女人。——或曰，妮娜并非處子。她曾在托馬斯的強迫下面對這個(gè)問(wèn)題。然而當他問(wèn)“你喜歡歡好么”，妮娜臉上露出的不是對美好事情的緬懷，而是不得不勾起丑陋回憶的憎厭。若她不曾領(lǐng)略到歡好的快感，從精神角度上說(shuō)，她便仍是處子。妮娜試圖在浴缸自慰一段。注意：自慰需要使用手。她被水面上懸空出現的自己的臉驚嚇，浮出水面，發(fā)現手指在流血——也便是用來(lái)自慰的手。亦即“撫慰”她的是她心中的“黑天鵝”。而在浴室鏡子前剪指甲時(shí)，試圖剪除“指甲”的是妮娜，而鏡子里惡笑著(zhù)令她把肌膚剪破、淌出血來(lái)的，則是要迫切要破殼出來(lái)的自我。4、莉莉：莉莉肩胛處有黑色紋身，粗看像是鋪開(kāi)的羽翼，有張牙舞爪之勢，凝神看去，可以辨出圖案是兩朵并蒂開(kāi)放的花，象征善與惡的并蒂。莉莉出現的這天傍晚，妮娜在歸途中首次與遍體黑衣、長(cháng)發(fā)披拂的自己劈面撞見(jiàn)。這是她潛意識中的“黑天鵝”首次出現，暗示妮娜其實(shí)對風(fēng)情迷人的莉莉十分欽羨。莉莉把妮娜帶到酒吧作樂(lè )，在從酒吧回去后，妮娜最嚴重的一次幻象出現了。仔細觀(guān)看這段影像可以看出，不必等到第二天早晨，導演早就暗示了莉莉的不存在：在妮娜笑著(zhù)進(jìn)門(mén)時(shí)，她的身影出現在多面鏡中，被分裂成無(wú)數個(gè)“妮娜”，暗示此時(shí)的她已呈分裂狀態(tài)；母親出現，沒(méi)有向“莉莉”打招呼（第一次看時(shí)，可能會(huì )當做母親對莉莉的不滿(mǎn)或故意忽視，但返回去看便知進(jìn)門(mén)的從頭至尾只有妮娜一個(gè)人）；而此處有更明顯的暗示（1小時(shí)06分鐘）：在鏡子里一個(gè)妮娜的身影后閃出了莉莉的影像，她媚笑著(zhù)躡手躡腳地走開(kāi)，這表示莉莉就是從妮娜腦中分裂出來(lái)的。隨后，妮娜“拉著(zhù)莉莉”跑回自己的臥室，當她把母親關(guān)在門(mén)外時(shí)，可以清晰地看到門(mén)上懸掛著(zhù)灰色鑲嵌粉邊的外套——灰色已經(jīng)是主要色調，粉色退居邊緣。母親大喊：“you’re not my Nina again！”此際的妮娜確已不是母親的女兒，她歸屬于自己、臣服于欲望。當“莉莉”與妮娜以同性方式歡好，由于別致的姿勢，觀(guān)者和妮娜都可看到莉莉怪異扭動(dòng)的肩胛，以及肩胛上的紋身：從并蒂花變成了振起的翅膀——黑天鵝再次出現。此際兩種弦樂(lè )——陰險的大提琴與纖細憂(yōu)傷的小提琴，交織在一起。映襯著(zhù)妮娜面龐的，也不再是黑白花紋的枕頭，而是曖昧艷麗的肉粉紅色枕頭，其上飾有彩色圓形圖案，象征交合圓滿(mǎn)——淺粉色象征純真少女，肉紅色便是肉欲的象征。“莉莉”的面目始終埋在妮娜雙腿之間，惟有一種“破繭”的撕裂聲傳來(lái)。當妮娜從高潮中醒來(lái)，她發(fā)現“莉莉”的面孔，是自己。這是第一次她在莉莉身上看到自己。當妮娜在最后一天排練結束后，發(fā)現托馬斯與莉莉在晦暗的舞臺角落中歡好，然而恍惚間，那張放蕩快活的面孔卻是自己的，而御于自己身上的人，卻也不是托馬斯而是劇中的黑魔王。與托馬斯的歡好，當是妮娜心底盼望的，被黑魔王的蹂躪，則是她真實(shí)心靈現狀的物化體現。值得注意的是：這一段的背景交響樂(lè )中混雜了一種奇怪的、禽類(lèi)的“格格”叫聲，這應當是妮娜心底“黑天鵝”急欲破體而出的聲音。在妮娜受驚飛奔開(kāi)去時(shí)，更有鳥(niǎo)類(lèi)展翅撲棱的聲音。5、母親：永遠一襲黑衣的母親，有一張禁欲者的長(cháng)面孔，蒼老的手像鳥(niǎo)爪一樣抓在女兒粉嫩的手臂上。她曾是該公司的舞者，仍有人脈，妮娜在公司的舉動(dòng)和表現，她都可掌握。母親的愛(ài)好是坐在自己的屋中畫(huà)畫(huà)，她描繪的是自己年輕時(shí)的樣貌，以及妮娜的臉——畫(huà)像上的女子頰上有一顆痣。可以捉摸到她的過(guò)去：曾經(jīng)輝煌，因沉湎情愛(ài)，生下私生女斷送舞蹈生涯，因此她認為肉欲和性愛(ài)是毀滅性的，強迫女兒停留在十余歲的懵懂之中。對女兒懷有不正常的控制欲和愛(ài)。（耶利內克的《鋼琴教師》亦渲染此類(lèi)畸形母女關(guān)系。）6、妮娜與托馬斯的三個(gè)段落：A、在托馬斯的門(mén)外等待他的妮娜，首次拆散了一絲不茍的發(fā)髻（發(fā)髻象征禁欲與嚴格自律），對唇上鮮紅的胭脂膏子（唇膏來(lái)自貝絲）還不大習慣，不由自主地抬手去擦拭。此際她心中是矛盾的：為了得到夢(mèng)寐以求，她不得不打算啟用長(cháng)久以來(lái)忽略的、性別的魅力，做最后一搏——她其實(shí)意識得到自己是美的，只是始終不屑于張揚和運用，這仍是某些中學(xué)女孩子在性別差異萌發(fā)時(shí)的心理：努力勒緊腫脹的胸部，為性征感到羞恥。當她對著(zhù)托馬斯時(shí)，就像犯了錯誤的小孩子面對手拿她的糟糕成績(jì)單的老師。隨時(shí)準備哭出來(lái)的急促氣息、這個(gè)時(shí)候的妮娜，甚至不是“女人”。她來(lái)爭取角色，竟像請求老師給予補考機會(huì )，始終喃喃說(shuō)道：“我能做到，我昨晚努力過(guò)了。”她仍不敢亮出自己最原始的武器。當托馬斯夸獎她“美麗、優(yōu)雅”的時(shí)候，妮娜臉上并未出現釋然和些微歡喜，目光甚至更焦慮，慌亂地躲閃開(kāi)去。在他的逼迫下，妮娜第一次說(shuō)出了“完美”這個(gè)詞（舞者大多是完美主義者，撲朔迷離的“完美”，往往令他們陷入走火入魔的境地）。托馬斯扳過(guò)她細巧的下巴，惡狠狠地吻著(zhù)了她。若是旁的女人，恐怕立即香舌暗度、運津咀華，順勢往來(lái)一番，然而竟有妮娜這等不曉事的，咬了上司一口。可以說(shuō)托馬斯早就心有定案，要扶助妮娜成為白天鵝，一切波折只是故意鍛造她的過(guò)程，或可說(shuō)在妮娜的咬嚙中，托馬斯看到了她并不懦弱、甚至有些兇狠的一面，于是相信她仍是可造之材。在某些時(shí)候，灰色托馬斯的舉動(dòng)，會(huì )引人誤解他是個(gè)想把妮娜潛規則的上司，其實(shí)他絕非心地齷齪，他看出這女孩有如渾金璞玉，希望通過(guò)愛(ài)欲的打磨，令她升華到更高境界。所有藝術(shù)最高形式的魅力，其實(shí)都是模擬性快感。因此，不懂得愛(ài)與性愛(ài)的藝術(shù)家，永遠無(wú)法到達最高境界。她們需要先捉摸、領(lǐng)略過(guò)那個(gè)園中果實(shí)的異香與甜美，才能在舞臺上模擬一二，以此引領(lǐng)觀(guān)者沉浸入相似的妙境。B、從托馬斯的辦公室出來(lái)后，妮娜盤(pán)坐在墻角（她總是獨個(gè)兒坐在墻角，是膽怯小女孩的表現），狠狠地將散發(fā)再次綁起，這意味著(zhù)她后悔方才的“放蕩”，要迅速回到令自己感到安全的、清心寡欲的殼子去。（在影片45分鐘時(shí)，妮娜第一次在練習舞蹈時(shí)拆散了發(fā)髻，旋轉時(shí)，長(cháng)發(fā)在空中飄散出曼妙曲線(xiàn)，喻意她內心的“黑天鵝”的風(fēng)情初露。）C、托馬斯的理解是：舞者要散發(fā)出性的魅惑，要讓觀(guān)眾愛(ài)上你。他親自與妮娜共舞，用手掌嫻熟地抹過(guò)女子的敏感處所，成功地喚起妮娜的迷狂。背景弦樂(lè )逐漸加強，危險而充滿(mǎn)誘惑，黝暗的練功房恍如亞當夏娃的園子，托馬斯反復說(shuō)“open your mouth”，妮娜逐漸情動(dòng)，揚起手反撫住托馬斯的頭頸，與他唇舌交纏。這是她的性意識被徹底喚醒的關(guān)鍵時(shí)刻。（這男人如此用心良苦。在妮娜贏(yíng)得山呼海嘯般的掌聲后，他輕聲說(shuō)：“你聽(tīng)到了嗎？他們愛(ài)你。”）D、首演前夜，妮娜在樓梯上向托馬斯哭訴。他仰頭看著(zhù)她，看著(zhù)她那張凄楚小面孔上的珠淚盈盈——是他把她托舉到了高處不勝寒的地方。7、地鐵地鐵是個(gè)奇妙之處。嘈雜昏暗、狹小擁擠的空間，不得不親密貼緊的無(wú)數陌生人，黑暗中映出人影的玻璃門(mén)窗，凄厲的呼嘯風(fēng)聲，車(chē)廂像是一個(gè)盛滿(mǎn)夢(mèng)魘的巨大鐵盒。妮娜第一次涂口紅，便是在地鐵玻璃窗的映像中。托馬斯曾問(wèn)妮娜的男伴舞：“你想與她歡好么？”——此時(shí)妮娜全無(wú)性方面的吸引力。當妮娜的性意識覺(jué)醒后，地鐵中一個(gè)老者對著(zhù)她大做猥瑣動(dòng)作，值得注意的是，而空蕩蕩的車(chē)廂中有許多空位——地鐵的場(chǎng)景出現過(guò)很多次，惟有此次車(chē)廂幾乎是空的，導演在暗示妮娜可以更換座位，但她既未沒(méi)露出異樣神情，也未更換座位，只是平靜地轉開(kāi)臉去——她其實(shí)并不厭惡，甚至暗暗喜悅自己具備了這樣的原始吸引力。8、雕塑：宴會(huì )結束后，妮娜在大廳中等待托馬斯，廳心有一尊奇異的雕像。當妮娜對牢雕像凝睇，音樂(lè )陰郁奏響，提醒觀(guān)者注意。雕像有如夢(mèng)魘中的妖魔，吸引滿(mǎn)臉懵懂的少女一步步走近：五官模糊一片、涂成慘白的人臉，手臂斷折不見(jiàn)，只有兩只翅膀高揚，兩腿緊并，身體以耶穌受難的姿勢直立，下身有男子性征。這個(gè)雕塑的意思：要想要翅膀，就要拋棄雙臂，等待受難。——下體的男子性征，喻意不明。或暗喻“合體”？9、貝絲：妮娜在被貝絲砸得亂七八糟的化妝間中，偷取了一只唇膏。這表示她其實(shí)暗暗期望像貝絲一樣有魅惑人心的女性魔力；貝絲的小刀象征她的侵略性——那也是白天鵝潛意識中期望得到的。她所擔心的：貝絲的今日就是她的明日，失掉舞者的腿，失掉容貌。因此幻覺(jué)中看到貝絲/自己瘋狂地將刀子向臉上插去。10、前夜在此引用茨威格一段話(huà)：“她內在的激情還未蘇醒，她真正的、深處的自我尚未成形，只有被狂熱的激情激發(fā)之后，他才能真正蛻變，綻露出蜷縮的翅膀。就像選手在竭盡全力沖刺前所做的一次深呼吸，她的生命正在停滯的休眠期里積蓄著(zhù)力量，猶如沉睡的火山，一旦噴發(fā)，將地動(dòng)山搖。”（《蘇格蘭玫瑰-斷頭女王斯圖亞特》）首演前夜，妮娜感到的壓力達到峰值，近乎崩潰，眼中的幻象也越來(lái)越血腥：她看望貝絲時(shí)看到瘋狂毀掉容貌的自己（象征對年老色衰的恐懼）；畫(huà)像變成蒙克的吶喊者（母親的囚禁力幾乎成了妖魔）；她的肩胛上抓傷的地方迸現黑色的羽毛（黑天鵝已經(jīng)迫不及待要掙脫白天鵝的肉身。但此段太像《變蠅人》），她的眼睛變得血紅（血的意象），雙腿折斷變成禽類(lèi)的腿，用門(mén)掩傷母親的手（手，又是手），最后昏暈過(guò)去。在她從昏迷狀態(tài)醒來(lái)之后，在鏡頭中始終沒(méi)出現母親的右手，令觀(guān)者疑慮：是否昨夜的恐怖都是臆想？當妮娜為了搶回門(mén)閂，捏住母親受傷的手，才明示昨夜的爭執其實(shí)都發(fā)生過(guò)。期望妮娜得到成就的母親，為何一反常態(tài)，鎖了門(mén)不許她去參加演出？——她嫉妒了。她永遠不曾當上天鵝皇后，然而妮娜做到了。此時(shí)妮娜不再是她的“Sweet girl”，而是比她更成功的、映襯出她之失意寂寥的舞者。11、黑天鵝之死一切來(lái)到最后關(guān)頭，反而變得簡(jiǎn)單多了。妮娜心事重重，從舞伴手中跌落——她所見(jiàn)的莉莉與男舞伴“密謀”暗害她，到底是真是幻？從后面情節來(lái)看應當是她臆想出來(lái)的。當妮娜回到化妝間，“黑天鵝”在等她。妮娜把她猛推到鏡子上，鏡面破碎，白天鵝用一塊鏡子的碎片殺死了“黑天鵝”。鏡子，是鏡子。鏡子不復存在，鏡像亦香消玉殞。這一段戲也頗為精妙：波曼把死去的黑天鵝拖入盥洗室，喘息未定，遍體戰栗，但音樂(lè )漸強，令她逐漸安下心來(lái)（迷茫時(shí)她曾喃喃“My music”，舞者心中有對音樂(lè )的下意識依賴(lài)），雙眸再次變?yōu)檠t——黑天鵝未死，反之，它完全攫住了妮娜的靈與肉。妮娜化身黑天鵝之后的一段舞蹈，音樂(lè )節奏急促，時(shí)時(shí)伴有翅膀扇動(dòng)之聲、喘息呢喃之聲。后一種聲音暗喻著(zhù)歡好，而歡好之愉悅亦有人形容為“飛”，比如老三（《山楂樹(shù)之戀》）。可以看到身著(zhù)黑衣的男舞伴將驚艷癡迷的目光投在她面上，應對了前面托馬斯那一問(wèn)（你愿意與她……嗎？）。音樂(lè )暫停，妮娜回到幕后，表情仍像沉溺在歡好之后的余韻中。最后一段獨舞中，她（在臆想中）看到兩臂滋生出天鵝的毛羽，在雪亮的燈光里，黑色羽翼應和著(zhù)音樂(lè )瘋長(cháng)，旋轉揮舞，越來(lái)越圓融，越來(lái)越忘我，越來(lái)越囂狂，越來(lái)越恣肆，越來(lái)越美。最后那一勢，巨大的天鵝影子與昂首的舞者交相輝映，心魅、靈魂、肉體、渴求、欲望，均在這一刻得到最自在無(wú)礙的完滿(mǎn)。這一舞完成后，黑天鵝隱去——標志是妮娜的一對瞳仁回復清澈——舞者在潮水般的喝彩中變回白天鵝。亦即黑天鵝只為這最華彩的段落而生，方才的獨舞，便是“天鵝之死”。但白天鵝亦不再是從前的白天鵝：妮娜在掌聲中回到側幕，激動(dòng)快慰的托馬斯正在眾人中等待她，她欺上去狠狠吻住他，立在芭蕾舞者樹(shù)起的足尖上，吻了他，挾著(zhù)隱隱風(fēng)聲，像一次兇猛的襲擊，像天鵝從云端俯沖而下，像他當初吻她一樣霸道。然則，她仍被邪魅所魘？宛轉柔媚的音樂(lè )浪濤一樣澎湃而起：不。黑天鵝確已死去，不再復活；白天鵝攝取了黑天鵝的悍勇、情致與佻達，涅磐再生。在那一吻結束后，素常鎮定的托馬斯也禁不住顯出神魂顛倒的癡笑，目光微微無(wú)措羞赧卻又自豪地四下一溜。此一幕，應對了他在練功房中說(shuō)的：“下一次，你來(lái)誘惑我。”徒弟出師了，被迷醉難以自拔的換成了師父。他看妮娜的眼神，是在看自己打磨成功的一件完美的藝術(shù)品。不過(guò)，懸念仍未解開(kāi)：化妝間中還有一只死去的黑天鵝。妮娜用粉色的毛巾遮擋住門(mén)縫里滲出的血泊，卻驚見(jiàn)莉莉推門(mén)道賀，懸念之弦被繃上了最緊的一扣——死去的到底是誰(shuí)？鏡子確實(shí)碎裂一地，但門(mén)下并沒(méi)有血……弦樂(lè )始終陰森急促地迫在空氣中，妮娜泫然呆怔，慢慢垂下頭，從小腹一起一伏的傷口中拿出了折斷的鏡子碎片。真相大白。這一段波曼的面部表情豐富刻骨，恍然、惶然、悲凄、絕望、悔疚、無(wú)措、忍痛、堅忍……層次感極強的表演毫不脫力地支撐起這個(gè)最高潮的情節。最后，她低泣著(zhù)在鏡前坐下，用粉撲抹去眼淚，肌肉受到被動(dòng)拉扯，硬生生把戚容轉換為微笑。黑天鵝已死在舞臺上，白天鵝也要在舞臺上死去。而在最后一躍中，遍體雪白的妮娜終于帶著(zhù)黑天鵝的傷口，回歸純白世界（白色的海綿墊子）。“完美。我得到了完美。”在經(jīng)歷靈與肉的雙重磨難之后，黑天鵝與白天鵝在糾纏中合為一體，創(chuàng )造出完美的境地，俱獲安寧。當然，為什么觀(guān)眾始終看不到血漬？為什么眾人圍上來(lái)時(shí)沒(méi)有第一時(shí)間看到白裙上的鮮血？不必深究了。12、青衣：“青”有黑色的意思。《黑天鵝》的故事，很像畢飛宇的《青衣》。冰冷冷的筱燕秋（妮娜），青春洋溢的春來(lái)（莉莉），甚至最后一場(chǎng)演出的“遲到”橋段都如此相像。筱燕秋在雪地中的自舞，亦有血的伴隨。二、戲與人生毫無(wú)疑問(wèn)，《黑天鵝》是一部奧斯卡級別的影片。精細得無(wú)微不至的音效和微妙聲音，簡(jiǎn)直像是無(wú)言的解說(shuō)，令這部電影更加飽滿(mǎn)，增添奇幻、妖異的魅力。畫(huà)面多次著(zhù)墨在妮娜的精致發(fā)髻、瘦削肩胛、天鵝一樣優(yōu)雅的修長(cháng)脖頸，讓人切實(shí)感到這就是職業(yè)芭蕾舞演員。妮娜時(shí)時(shí)迷惘、眉尖緊蹙、怯生生的表情，增一分嫌多，減一分嫌少。稍顯美中不足的是，“黑天鵝”上身時(shí)，魔力欠缺少許，好在黑天鵝的驚悚妖艷妝面提供助力，雙眼圓睜那一亮相，仍令人心頭一凜。“女神的男人”文森特-卡索，乍看普通，多看幾眼，便覺(jué)優(yōu)雅迷人、透骨而來(lái)，暗嘆莫妮卡挑枕邊人的眼光著(zhù)實(shí)了得。文森特的面目恰到好處地有點(diǎn)肉欲色彩，時(shí)有媚氣一閃，符合他在女人堆廝混的身份；他特殊之處是雙眼生得有些開(kāi)（錢(qián)鐘書(shū)云：會(huì )略害相思病），感覺(jué)像《潘神的迷宮》中的潘神——半羊半人的潘神，湊巧也是欲望的象征。“莉莉”米拉-庫妮絲，看過(guò)她的《忘掉莎拉-馬歇爾》和《約會(huì )之夜》。她確實(shí)是能讓人忘掉女主角的美人！黑天鵝的邪魅之美，算是選對了代言人——不過(guò)，映襯女主角一定要煙熏眼么？《穿Prada的惡魔》中，艾米莉-布朗特煙熏眼一次之后便星途坦蕩，但愿米拉妞能為這條“煙熏眼定律”再做佐證。薇諾娜的戲份不多，但相當出彩。其實(shí)若無(wú)當年一場(chǎng)偷盜波折，“白天鵝”這個(gè)角色由她擔綱亦非不可能，然而心里的黑天鵝毀掉了她。白羽染皂，她再也飛不起來(lái)，如今只能看著(zhù)年輕的波曼挾風(fēng)直上，夷猶如意。戲中戲外之況味，不知何如？舞蹈團中牙伶齒利、刻薄輕佻的維羅妮卡，肉臉厚唇，也讓人印象深刻。一個(gè)女人的小團體中，是必定會(huì )有一個(gè)這般人物的。更讓人感慨的是：娜塔莉-波曼在拍攝中結識該片編舞、舞蹈家本杰明-皮勒米，相戀訂婚，如今已宣布有孕。難道波曼與本杰明真的像妮娜與托馬斯一樣，在耳鬢廝磨、肌體交纏的共舞時(shí)，情愫滋生？戲中妮娜因一部《天鵝湖》醒覺(jué)了性意識，戲外波曼因《黑天鵝》得到愛(ài)情婚姻和胎兒。戲如人生人生如戲，即此謂也。