《小婦人》是一部描寫(xiě)南北戰爭時(shí)期的家庭劇。故事圍繞著(zhù)馬奇太太和她的四個(gè)女兒展開(kāi)，講述了她們在戰爭背景下的生活和成長(cháng)。馬奇太太的丈夫去前線(xiàn)服役，她需要獨自照顧家庭，同時(shí)教育和培養四個(gè)女兒。她以善良、熱心和能干的品質(zhì)贏(yíng)得了人們的尊敬和贊賞。四個(gè)女兒各有特點(diǎn)，有的溫柔賢惠，有的熱愛(ài)藝術(shù)，有的擅長(cháng)音樂(lè )，有的活潑好動(dòng)。她們在馬奇太太的教導下逐漸成長(cháng)為獨立自信的女性，展現出各自的才華和魅力。故事中充滿(mǎn)了溫暖的情感和勵志的故事，向觀(guān)眾展示了女性的堅韌和勇敢。

這篇劇評可能有劇透

天知道我曾經(jīng)多么期待這部劇，天知道等我觀(guān)劇時(shí)又有多么失望。本劇或許不是所有小婦人的影視作品中最糟的一個(gè)，但絕對是讓我最傷感的一個(gè)。七零八落又浮皮潦草的劇本，人物被改編得面目全非，某些演員令人失望的演技，還有導演賣(mài)弄小清新的拍攝手法......這部劇猝不及防地不斷挑戰著(zhù)我的底線(xiàn)。

啊，當初知道BBC會(huì )拍的時(shí)候我真的超開(kāi)心，結果現在心理落差就這么大了。一、劇本我簡(jiǎn)直無(wú)力吐槽小婦人這故事的主線(xiàn)就是馬奇姐妹們的成長(cháng)，然而除了喬和艾米的沖突算是有深入刻畫(huà)，其他部分要么蜻蜓點(diǎn)水，一掠而過(guò)，要么干脆刪掉，甚至很多關(guān)乎人物關(guān)系發(fā)展的重要章節都不見(jiàn)了。喬探望生病的勞里，并以此開(kāi)啟兩家友誼的劇情沒(méi)了，于是前一秒勞里和姐妹們還是泛泛之交，下一秒就突兀地打起了雪仗；勞里的大部分章節都被砍了，所以劇中他幾乎每次出現都只能可憐巴巴地蹲在喬身后當人肉布景板，兩人的感情發(fā)展也因此顯得莫名其妙；勞倫斯先生的戲份也被一刪再刪，導致貝思克服羞怯，與老人結下深厚感情的暖心故事變成了劇中社恐少女的獨自糾結；艾米的退學(xué)事件沒(méi)有表達出任何意義，僅僅就是這么一件瑣事；梅格在上流社會(huì )的見(jiàn)聞沒(méi)有揭露人性的虛偽，也沒(méi)讓她的價(jià)值觀(guān)升華，只是鬧了點(diǎn)不愉快；喬的作品發(fā)表這種對人物成長(cháng)十分重要的爆點(diǎn)劇情，剛一出現就被馬奇先生回家給打斷了......至于圣誕戲劇、匹克威克社、家務(wù)的試驗、空中樓閣幾章被砍掉后，少女們的生活日常也就蕩然無(wú)存，主角們的成長(cháng)這本該最重要的主題，卻被一再淡化，讀書(shū)時(shí)體會(huì )到的很多歡樂(lè )和感動(dòng)在劇中完全感受不到。更糟的是劇情除了潦草，被安排得也相當詭異。以上所說(shuō)的還都是第一本書(shū)的內容，而這便占了幾乎整整兩集的戲份。而時(shí)間跨度更大，情節更多的第二部，就被硬生生地塞進(jìn)最后一集。結果便是第三集的劇情被大刀闊斧地砍，火燒尾巴似的拼命趕，按照原著(zhù)中的說(shuō)法“就像只拔了毛的知更鳥(niǎo)”，亂到了可怕的程度——喬的寫(xiě)作經(jīng)驗剛開(kāi)頭就沒(méi)了下文；梅格適應家庭生活的故事干脆基本全沒(méi)了（編劇還很糾結地保留了她做果凍的故事，然而又把后續發(fā)展刪了，導致這一段完全失去了存在的意義）；艾米的人生體驗也不見(jiàn)了，和梅格一起邊緣化成了花瓶；喬與巴爾教授的感情發(fā)展快得簡(jiǎn)直像過(guò)山車(chē)；而原著(zhù)中就很迅猛的勞里和艾米的婚戀在劇中直接坐上了火箭，才兩三個(gè)鏡頭就交代了。最驚悚的是，有幾個(gè)章節竟被非常詭異地挪動(dòng)了位置。編劇或許是為了在第一集結尾拋出話(huà)題點(diǎn)，于是把馬奇先生病重給提到了前邊，而梅格游歷上流社會(huì )和艾米退學(xué)全放到了之后，這就導致一個(gè)非常嚴重的邏輯問(wèn)題出現了——老爸病重生死未卜，這家姐妹還有心情去做客玩樂(lè )、買(mǎi)腌酸橙請客？！這根本是在敗壞主角姐妹的形象吧！我真心覺(jué)得很奇怪，編劇怎么說(shuō)也是老資格了，真的就不會(huì )意識到這么淺顯的問(wèn)題嗎？正兒八經(jīng)的劇情被大幅度刪減，與此同時(shí)編劇大人卻又加上了很多自作聰明的加筆和改寫(xiě)。比如幾段對戰爭殘酷的描寫(xiě)，試圖表達某種人文關(guān)懷，然而只是淺嘗輒止，完全無(wú)法打動(dòng)人心，也沒(méi)有融入進(jìn)故事，反倒顯得很矯情。又比如喬賣(mài)頭發(fā)一節，本來(lái)這一劇情的爆點(diǎn)就是她突然摘下帽子露出短發(fā)，引發(fā)觀(guān)眾的感慨，然而本劇卻把她去頭發(fā)店的劇情先寫(xiě)出來(lái)了，還讓她雞湯了一番，結果后邊摘下帽子就完全失去了沖擊力。梅格和馬奇叔婆關(guān)于結婚的爭論，居然變成當著(zhù)布魯克先生的面，太尷尬了好嗎！而一個(gè)最典型的例子，貝思得猩紅熱的故事，書(shū)中的起因是在需要去照顧赫梅爾一家時(shí)兩個(gè)大姐偷懶，善良的貝思只好拖著(zhù)已經(jīng)微恙的身體自己去，因此染病。然而劇本改成梅格正在忙著(zhù)解救被石膏粘住的艾米（艾米的藝術(shù)嘗試本來(lái)是在第二部中刻畫(huà)這個(gè)人物蠻重要的一章，然而整個(gè)劇情都被刪了，只把做石膏模的小橋段提到這兒來(lái)，毫無(wú)意義），喬感冒不能出門(mén)而且忙著(zhù)寫(xiě)作（書(shū)中則是感冒已經(jīng)好了，喬懶得動(dòng)彈），兩人都有正當理由，所以貝思的染病只是客觀(guān)因素造成，對觀(guān)眾情感的沖擊就頓時(shí)被削減了，更讓之后兩個(gè)大姐的自責缺乏力度。這段劇情中編劇又自作聰明地加上了家里已經(jīng)沒(méi)吃的，貝思還把最后的面包拿去給窮人，導致老女仆抱怨的情節，編劇或許覺(jué)得這樣能體現貝思的善良，但結果只讓貝思的善心變得有些病態(tài)。所以總地來(lái)說(shuō)，這劇本相當詭異。二、魔改的人設和選角本劇的人物——包括劇本設定和選角綜合而言——能令我感到滿(mǎn)意的只有三人：梅格、勞里、馬奇叔婆。梅格的人設有賴(lài)于編劇的高抬貴手，基本沒(méi)變，當初選角剛出來(lái)時(shí)我還覺(jué)得這位演員氣質(zhì)太鋒利，不夠柔美，但真裝扮起來(lái)卻是相當不錯，演技也好。勞里的選角簡(jiǎn)直就是從書(shū)里走出來(lái)的，在我看過(guò)的這么多影視版本中這一版的最最符合我個(gè)人想象，盡管戲份被大加刪減但至少人設沒(méi)變。馬奇叔婆非常完美不多說(shuō)了。

然而其他人......喬是我看書(shū)時(shí)是第二喜歡的角色，劇中這位則實(shí)在一言難盡。先說(shuō)劇本設定，喬的男孩子氣、果斷但又毛躁的性格有所保留，但每一部分都只是淺嘗輒止，并沒(méi)深入下去，所以看起來(lái)她依然只是個(gè)普普通通沒(méi)什么特別之處的姑娘。編劇很顯然是喬粉，所以給她加了好些目測感動(dòng)實(shí)則別扭的情節，比如她有感于赫梅爾一家的貧窮而哭泣，賣(mài)頭發(fā)時(shí)的心靈雞湯......同時(shí)把她的一些毛病進(jìn)行神奇的洗白：?jiǎn)套约鹤熨v導致出國機會(huì )丟失，被編劇改成了對方虛偽做作所以看不上真性情的喬，甚至又特意給馬奇太太一段臺詞為喬開(kāi)脫。喬寫(xiě)的驚悚故事被巴爾教授批評，在書(shū)中引發(fā)了喬的思考和對教授的敬仰，劇中則干脆讓喬一頓義正辭嚴的搶白“我要攢錢(qián)帶妹妹去療養”，反而讓教授顯得無(wú)聊了。此外我真心懷疑編劇是喬勞黨。第二集喬和勞里的接吻在書(shū)中是勞里偷襲，這里變成了兩人水到渠成，看到這兒我就心里咯噔一聲，難道喬真愛(ài)上勞里了？！緊接著(zhù)第三集勞里又想吻喬，喬在被打斷前居然沒(méi)表現出拒絕來(lái)！接著(zhù)就是喬拒絕求婚，一切似乎步回正軌，但后邊勞里和艾米結婚歸來(lái)，喬無(wú)論從表情還是那句“我們回不去了”的臺詞都讓人覺(jué)得編劇的怨念簡(jiǎn)直要沖出屏幕了。這里明明是喬和勞里恢復友誼并堅定了親人之愛(ài)的溫暖情節，為啥搞成了“我不過(guò)是拒絕你一次，你就去找別人了？我們回不去了！”的賭氣橋段？？？至于演員瑪雅?霍克，她的外形很符合我讀書(shū)時(shí)想象的喬（94年電影版我也非常喜歡，但薇諾娜長(cháng)得實(shí)在是過(guò)于美了），但沒(méi)有什么歷練，盡管父母都是演技派，但初出茅廬就挑大梁，演技實(shí)在并不能讓人滿(mǎn)意。幾個(gè)情感爆發(fā)的地方用力過(guò)猛，好幾處臺詞語(yǔ)調都不對，開(kāi)篇不久看她用嬌嗔的語(yǔ)氣說(shuō)自己“想當男孩子”我就非常無(wú)語(yǔ)。而且不知為何，她似乎總想笑場(chǎng)，比如喬把梅格的頭發(fā)燙焦那里，本該是驚慌失措啊，為什么她一直在憋笑？！這孩子還是需要多練習，最好從小配角鍛煉起來(lái)，一上來(lái)就接這種重要角色還是吃力了。我的貝思，我最?lèi)?ài)的貝思......純潔善良勤勞無(wú)私，害羞但人人都愛(ài)的貝思，怎么就變成面目陰沉的社恐宅女了？！而且編劇不知出于什么目的，讓書(shū)中一直脾氣溫柔的她在劇里卻顯得有些焦躁，艾米退學(xué)那里居然還反嗆喬，驚呆我了！在第二集開(kāi)始回歸原人設，卻又因為沒(méi)必要的加筆，讓她的善良顯得刻意。第三集快去世了，終于完全和原著(zhù)合流，然而這時(shí)已經(jīng)沒(méi)法讓我感動(dòng)。選角也是，我不介意長(cháng)臉和雀斑，但貝思怎么能是那么一副苦相，怎么看都很陰沉的女孩？演技也不能讓人滿(mǎn)意，念臺詞口吻那么生硬，表情總是悶氣的樣子，一點(diǎn)看不出和藹可親。總而言之這不是貝思，我絕對不承認這是貝思，原來(lái)看94版時(shí)還嫌克萊爾丹妮絲苦相，這回終于有墊底了。（有點(diǎn)搞笑的是，日本有一版全男性出演的廣播劇，立花慎之介演貝思，居然最符合我的想象！）艾米，幸好她的主觀(guān)描寫(xiě)就不多，所以被砍劇情還不像其他人那么問(wèn)題嚴重，但比如寫(xiě)遺囑那里就變得非常突兀。而且我不是很理解，小時(shí)候的情節為啥不找小演員。這位大演員盡管是娃娃臉，畢竟已經(jīng)二十歲了，怎么看都不像是個(gè)姐姐而不是小妹。所以前兩集本該是小姑娘裝淑女，有點(diǎn)好笑又有點(diǎn)可愛(ài)的情節，全被演成了假惺惺的女子扭捏作態(tài)，讓人不忍直視。第三集長(cháng)大后，終于效果好多了，演員的演技基本在線(xiàn)。馬奇太太，人設毀了......書(shū)中慈愛(ài)溫柔，對姐妹們的人生加以指導的慈母 良師形象，變成了一個(gè)脾氣急躁，容易激動(dòng)，時(shí)不時(shí)就哭起來(lái)的感性女，而艾米麗沃森的演法更加深了這一點(diǎn)。由于情節的變動(dòng)她對女兒們的教導與幫助大幅刪減，比如因為讓她提前去照顧丈夫，所以后邊對梅格和艾米的教育就這么沒(méi)了，后半截的劇情更是完全失去了作用。馬奇先生，劇本中人設尚存，演技也合格，但這位演員的外形和書(shū)里和藹的父親差異也太大了，看上去就像個(gè)殺手，根本不符合人設。看他陰森地瞪著(zhù)眼睛念臺詞，嚇人......勞倫斯先生，徹底成了布景板，存不存在完全不打緊。布魯克先生，天知道他上次出現還是和勞里一起送馬奇姐妹回家，怎么下次出現就在對著(zhù)梅格拋媚眼。后邊求婚也成功得太順利，所以馬奇叔婆的出現反倒沒(méi)啥意思。第三集更是基本神隱了，畢竟連梅格都沒(méi)啥戲份可言。演員還好，總之仍是編劇的鍋。三、導演這是在拍MV嗎？如此多的柔光！如此多的面部特寫(xiě)！如此多沒(méi)意義的風(fēng)景畫(huà)面！如此多的慢鏡頭！把那些無(wú)關(guān)橋段砍掉都能省出時(shí)間多拍一個(gè)故事了好嗎！這是電視劇不是MV啊！本劇貌似是這位導演的第一個(gè)長(cháng)作品，我一定要去查查她之前到底是拍啥的。說(shuō)真的這劇一開(kāi)頭就把我嚇了一大跳，那柔光，那慢鏡頭，那對手臂、肩膀、嘴唇、腳、大腿的各種特寫(xiě)，明明是女孩子們剪頭發(fā)送給爸爸的溫暖畫(huà)面，怎么拍成百合片的畫(huà)風(fēng)了，真是夠了！四、服化道作為研究服裝史的，我基本對此無(wú)力吐槽。這些年，BBC的古裝片也是沒(méi)有嚴謹可言了。各種幺蛾子——在只要體面家庭就得普及裙撐的時(shí)代，喬始終沒(méi)有穿裙撐，連去舞會(huì )都沒(méi)穿。第一本的故事是發(fā)生在1861年，還是圓錐形的克里諾林裙的全盛時(shí)代，結果馬奇叔婆的戲裝就已經(jīng)有巴斯爾裙的感覺(jué)了。最后一幕在1875年，的確流行高發(fā)髻，但艾米頭上那坨玩意兒是什么？！啊，說(shuō)多了都是淚。