《鐵面無(wú)私》是一部驚悚、歷史和犯罪題材的電影，背景設定在30年代的芝加哥，這個(gè)時(shí)期的芝加哥充滿(mǎn)了混亂和黑道勢力的橫行。在這個(gè)黑暗的環(huán)境中，黑幫老大卡彭（羅伯特·德尼羅飾）成為了掌握著(zhù)私酒市場(chǎng)命脈的最強勢力。然而，聯(lián)邦探員納斯（凱文·科斯特納飾）仍然懷抱著(zhù)懲奸除惡的理想，決心要打倒這個(gè)黑幫老大。納斯很快發(fā)現，現實(shí)教會(huì )了他在這個(gè)世界中，誰(shuí)才是真正的老大。但是，在老警探馬龍（肖恩·康納利飾）的幫助下，納斯重新找回了自信。他組織了一個(gè)專(zhuān)案小組，旨在調查和打擊卡彭的犯罪事業(yè)。小組的行動(dòng)初見(jiàn)成效，然而，卡彭對此感到威脅，開(kāi)始對納斯和他的小組展開(kāi)迫害。在這場(chǎng)斗爭中，組員被殺，馬龍受傷，但這些并沒(méi)有使納斯消沉，反而更加堅定了他要除掉卡彭的決心。一場(chǎng)正義與邪惡之間的激烈較量即將展開(kāi)。《鐵面無(wú)私》以其扣人心弦的劇情和緊張刺激的氛圍吸引了觀(guān)眾的注意。電影展現了30年代芝加哥黑暗的一面，同時(shí)也展示了一個(gè)正義與邪惡的對決。羅伯特·德尼羅、凱文·科斯特納和肖恩·康納利的精彩演繹為電影增添了不少看點(diǎn)。《鐵面無(wú)私》不僅僅是一部刺激的驚悚片，它還通過(guò)揭示歷史時(shí)期的黑暗面和黑幫勢力的蔓延，讓觀(guān)眾對那個(gè)時(shí)代的社會(huì )現象有了更深入的了解。這部電影充滿(mǎn)了緊張的氛圍和令人難以預測的情節轉折，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)危險和冒險的世界。總的來(lái)說(shuō)，《鐵面無(wú)私》是一部令人興奮的電影，它以其驚悚的劇情和精彩的演繹贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是通過(guò)展示歷史時(shí)期的黑暗面，讓觀(guān)眾對社會(huì )現象有了更深入的思考。如果你喜歡緊張刺激的電影，同時(shí)對歷史和犯罪題材感興趣，那么《鐵面無(wú)私》絕對是你不容錯過(guò)的一部影片。

這篇影評可能有劇透

通讀臺灣遠流翻譯出版的《導演功課》一書(shū)，感覺(jué)收益頗多。隨即便翻出本書(shū)作者大衛"馬梅編劇的《鐵面無(wú)私》出來(lái)重看。但感受卻完全不同。

首先，在本片重要角色塑造上，編劇馬梅似乎并沒(méi)有表現出他在書(shū)中所表現出的那種睿智與洞察力。當查抄私酒出師不利并被報紙嘲笑挖苦之后，主人公下定決心自組掃黑小隊。這段情節本該是被重點(diǎn)表現一下的，但卻被處理卻過(guò)于隨意簡(jiǎn)單。郁悶的科斯特納獨自徘徊于大橋之上，旋即就與城內似乎僅有的另位正義之士康納利巧遇了。真可謂一個(gè)巧！雖然我們都知道，類(lèi)型片里少不了無(wú)巧不成書(shū)的手法運用，但編導還是要盡量避免這種流水賬似的人物出場(chǎng)和情節次序。因為作品要達到最大化的戲劇效果，一個(gè)精心編排的情節次序至關(guān)重要。比如，如果該段情節改為科斯特納剛一到任便偶遇康納利，并對其堅持原則產(chǎn)生深刻印象，隨后自己信心滿(mǎn)滿(mǎn)打擊私酒的行動(dòng)受挫，郁悶彷徨時(shí)突然想起那位正義的老警察……故事是否就相對生動(dòng)一些（即使這可能仍然未必是最佳方式之一）？

而小隊的三號人物加西亞的入選，則是過(guò)分草率。在射擊場(chǎng)，康納利到底從哪里看出，這位槍法入神的新人，就一定是嫉惡如仇的合適人選呢？就憑寥寥幾句對白？也許老謀深算的的他真有片刻間慧眼識英才的本領(lǐng)。可編導恰恰忘記了，角色通過(guò)直覺(jué)體會(huì )出的任何東西本身是沒(méi)有任何意義的。只有你讓觀(guān)眾也感受到了，故事情節交代才叫成功。

但最讓我們摸不著(zhù)到頭腦的是掃黑小隊的第四位成員。如果說(shuō)由于康納利與加西亞先入為主的明星招牌，尚可勉強使觀(guān)眾接受他們作為主人公合格戰友的話(huà)，那么，這位剛被華府派來(lái)查帳，帶著(zhù)深度眼鏡，不足一米七零的小個(gè)會(huì )計，因何就能毅然決然拿起刀槍成功客串了一把掃黑先鋒的角色？對此，導演已經(jīng)不是省略，而是沒(méi)有任何交代。而正是由于影片前段這種核心角色以及相互關(guān)系刻畫(huà)上的著(zhù)墨寥寥敷衍了事，才使得后續情節兄弟并肩戰斗的感染力被大大削弱。以至于，當其中二人相繼被殘忍殺害后，觀(guān)眾根本無(wú)從充分體會(huì )隊友們所展示出的那種悲痛心情。

更頗具諷刺意味的是，這部由德帕爾瑪所指導的經(jīng)典黑幫影片在很多環(huán)節所表現出的問(wèn)題，恰恰像是為書(shū)中某些理念提供了反面論據。

比如，馬梅在書(shū)中寫(xiě)到：

“一個(gè)導演若一開(kāi)始急忙尋求視覺(jué)上或者美學(xué)上的方式來(lái)處理某場(chǎng)戲，那么他馬上就墜入了困境的深淵，并難以自拔”。

那么就讓我們來(lái)看看康納利被殺這場(chǎng)戲。

一開(kāi)始，大約是想引導眾心理制造懸疑緊張，導演使鏡頭很快就轉變?yōu)殡[蔽在康納利住所窗外的某個(gè)黑幫殺手的主觀(guān)視角。鏡頭（也就是殺手）觀(guān)察片刻之后，伺機潛入屋中，小心翼翼伸頭探望，卻沒(méi)發(fā)現剛剛還在廚房看到的刺殺對象康納利。隨后它開(kāi)始逐屋查找。

這種處理手法，首先令人費解的倒還不是主觀(guān)視角的突兀加入，而是該角色的行為邏輯：一個(gè)黑幫盛行的禁酒令時(shí)代的職業(yè)殺手為什么要像7、80年代入室奸殺金發(fā)女郎慣犯似的持刀行兇呢？是怕吵醒鄰居，惹來(lái)警察嗎？從緊接著(zhù)后面發(fā)生的導致康納利死亡的的機關(guān)槍掃射來(lái)看，殺手和導演在這方面都不存在顧忌！那么是要以此弱智手段來(lái)誘騙對方放低警戒之心，好讓真正的主謀順利下手？似乎是唯一牽強的解釋。可問(wèn)題是，當他回眸看見(jiàn)里屋的康納利背對自己的時(shí)候，也完全現可以掏出手槍將其擊斃呀！好吧，姑且就算此公素有以刀宰人的嗜好而不去深究。

可他的刺殺對象，也就是康納利，在這個(gè)古怪橋段中的反應更加讓人費解！導演曾在稍早前掃黑小隊與加拿大騎警的聯(lián)手掃蕩黑幫交易橋段中有意展示了康納利作為資深警察的經(jīng)驗豐富與手法老練。他不僅提醒過(guò)科斯特納，要開(kāi)槍就要往死里打，只因對方”心狠手辣“。接著(zhù)，又急中生智，以“擊斃死尸”的詐死恫嚇另個(gè)被生擒的黑幫份子，迫使其乖乖與小隊合作。可就是這個(gè)警界老油條，此時(shí)此刻在突然轉身面對同樣的黑幫殺手的當口，卻恍然間變?yōu)榱艘粋€(gè)不明厲害關(guān)系的退休工人——只是持槍逼迫著(zhù)對方離開(kāi)還不算，甚至還自以為是地走出了自家的房門(mén)？！當然了，對于第一代007令人匪夷所思的大腦短路，導演絕對是“鐵面無(wú)私”的！老頭被藏身屋外的白衣殺手瘋狂開(kāi)槍掃射——雖然沒(méi)有當場(chǎng)斃命。很顯然，德帕爾瑪之所以在諸多選項之中專(zhuān)門(mén)挑了最繁復花俏同時(shí)卻又是最不適當的一個(gè)來(lái)處理這場(chǎng)戲，正是源于刻意追求視覺(jué)沖擊和炫耀自己制造懸疑驚悚的不俗本領(lǐng)，而基本忽視了故事整體風(fēng)格與人物性格塑造的一致性。

錯誤還不算完。在康納利中槍倒地后，影片時(shí)空變化的邏輯再次出現了明顯的紕漏。那個(gè)有意穿插進(jìn)來(lái)的黑幫頭腦德尼羅的傾聽(tīng)意大利歌劇的場(chǎng)景，也許是用來(lái)烘托英雄犧牲時(shí)的悲壯氣氛的。但問(wèn)題是，這邊，身負重傷一身是血的康納利僅僅是從門(mén)口爬到走廊的時(shí)間，那邊，剛剛開(kāi)槍掃射的白衣元兇就已經(jīng)進(jìn)了戲院包廂想被男高音感動(dòng)的熱淚盈眶的老板回報戰況了。難道他家碰巧就在劇院隔壁？

也許有人會(huì )說(shuō)，作為觀(guān)眾，這樣看電影太累了。如果不去過(guò)分追究某些故事情節的邏輯疏失，反而會(huì )樂(lè )趣多多。對此觀(guān)點(diǎn)，我卻不以為然。觀(guān)眾當然可以理解導演將一些明顯帶有個(gè)人風(fēng)格的化的手法引入到影片的某些敘事段落當中。但問(wèn)題在于，這種引入合理與否，卻是要受到影片整體風(fēng)格、故事氣氛烘托、演員表演模式等諸多因素制約。例如：《西北偏北》的著(zhù)名的飛機曠野追殺，也帶有明顯的希區柯克個(gè)人風(fēng)格烙印。這場(chǎng)戲于真實(shí)性上是難以禁得起推敲的。就連希區柯克本人也直言不諱此種殺人方式有些不合常理。然而，由于影片背景的寫(xiě)實(shí)性被有意的弱化，且導演根據格蘭特本人氣質(zhì)融入了喜劇風(fēng)格以舒緩緊張氛圍，觀(guān)眾最終便不自覺(jué)地被帶入相應非寫(xiě)實(shí)的觀(guān)影心理模式。因此，他們并不會(huì )去計較某段情節的邏輯真實(shí)性，而更愿意饒有興趣地去體驗影片所帶來(lái)的各種緊張懸疑和奇思妙想。但《鐵面無(wú)私》明顯不是這樣。它本身建立在明確寫(xiě)實(shí)背景之上：禁酒令時(shí)代的美國大都市。情節、角色設立，以及演員表演等也都按照嚴肅甚至殘酷的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格在發(fā)展。觀(guān)眾此時(shí)的觀(guān)影心理，很自然就要以寫(xiě)實(shí)性的邏輯思維去理解所看到的情節和角色。在這種情況下，如果導演突然莫名其妙地引入了一段的主觀(guān)視角的持刀行兇情節，不僅明顯破壞的影片整體風(fēng)格，同時(shí)也必然放大了情節的邏輯缺陷所帶來(lái)的負面效應。

而更令人感到遺憾的是，上面所提及的還僅僅是影片諸多問(wèn)題的其中一部分。

本片的剪接水平也不敢讓人恭維。在每個(gè)段落的開(kāi)始，帕爾瑪很喜歡用Crane的遠景下?lián)u推進(jìn)。似乎想借此表現故事敘述的流暢性。但是于此形成鮮明反差的是，段落之間的剪接卻十分生硬。常常是上一個(gè)段落的情緒感覺(jué)還沒(méi)有交代充分完整就切換到下一個(gè)場(chǎng)景當中。這一問(wèn)題在科斯特納一家相聚與掃黑的主干情節的之間過(guò)渡上表現的尤為明顯。而影片唯一不顯生硬的剪接，卻偏偏又使用的十分不恰當。在此處，上個(gè)段落是表現掃黑小隊與加拿大騎警勒馬佇立山梁之上，討論合作緝私。然后一個(gè)熔接切換，四位小隊成員便現身于一間木屋當中了。可這間木屋地點(diǎn)在哪里？觀(guān)眾不知道，因為導演根本沒(méi)有清晰交代過(guò)這種時(shí)空變換。雖然實(shí)際的劇情是：緊接著(zhù)上個(gè)段落，表現他們下了山并在橋邊的某木屋內做埋伏。但以熔接這種剪接手段傳統意義功能，我們無(wú)論如何都會(huì )感覺(jué)不到這一點(diǎn)，而更像是小隊已經(jīng)執行完緝私任務(wù)正在鄉村度假。

其次，則是故事敘事呼應不夠。還是接著(zhù)上面提到的美加邊境掃蕩黑幫一場(chǎng)戲。編導似乎想用加拿大騎警魯莽地提早突襲，來(lái)制造懸念，使觀(guān)眾對科斯特納等四人馬上可能面臨的危險處境產(chǎn)生某種憂(yōu)慮和關(guān)切。思路確實(shí)不錯。可問(wèn)題是，真的當他們騎馬奔至橋頭加入戰斗后，剿匪過(guò)程卻反而被處理異常順利。不僅加拿大騎警們在黑幫的沖鋒槍掃射下的幾乎毫發(fā)無(wú)傷，而且在矮個(gè)會(huì )計打光了子彈的千鈞一發(fā)，匪徒手里的槍卻近乎滑稽地突然卡殼了！……于是，作為觀(guān)眾的我們，也就搞不懂了：那你稍早前傳遞給出的美加警察雙方戰術(shù)配合不周密的情節，到底要達到什么目的呢？。

而影片結局高潮的設計不僅沖擊力不夠，而且難以令人信服。子彈打光，倉惶逃命的白衣殺手正順繩子吃力往樓下爬，而追至樓邊的科斯特納在準備開(kāi)槍擊斃這個(gè)殺害親密戰友的元兇時(shí)，內心不免激烈的矛盾。最后，理性戰勝了復仇沖動(dòng)，他沒(méi)有扣動(dòng)扳機。而對手的這個(gè)弱點(diǎn)似乎也被殺手所洞悉。他有恃無(wú)恐地又爬了上來(lái)。僅到這里，還算沒(méi)有問(wèn)題。可是此人爬上來(lái)之后還要對持槍在手的對手冷嘲熱諷一番，并且句句直指對方的最痛處就令人難以理解了。是在考驗主人公的忍耐力和原則性？問(wèn)題是為什么要去考驗呢？如果失敗了，對他自己有什么好處呢？難道非逼得對方開(kāi)槍?zhuān)杂X(jué)死的才舒服？