《警界黑幕》是一部令人深思的電影，講述了一位警官在意外撞死小孩后內心掙扎的故事。影片通過(guò)展現他在法律和道德之間的猶豫不決，引發(fā)觀(guān)眾對人性和正義的思考。故事發(fā)生在一天，警官謝爾蓋·索博列夫正駕車(chē)去醫院探望妻子即將生產(chǎn)的情況。不料，由于車(chē)速過(guò)快，他不慎撞倒了一個(gè)正在路邊玩耍的男孩，男孩當場(chǎng)死亡。面對突如其來(lái)的悲劇，索博列夫感到驚慌失措，他急忙撥打電話(huà)向警局的朋友求助。這個(gè)電話(huà)導致了全局上下的包庇罪行，他們偽造證據，甚至采取了殺人滅口的手段。隨著(zhù)案件的發(fā)展，索博列夫逐漸認識到自己的懦弱導致了許多無(wú)辜者的死亡。他意識到自己必須彌補犯下的錯誤，以防止事態(tài)進(jìn)一步惡化。然而，他的努力來(lái)得太遲，無(wú)法挽回已經(jīng)造成的傷害。他不得不與整個(gè)局面進(jìn)行斗爭，以盡量減少進(jìn)一步的損失。《警界黑幕》通過(guò)展示主人公內心的掙扎和自我救贖的過(guò)程，揭示了現實(shí)世界中存在的道德困境和權力濫用的問(wèn)題。影片引發(fā)觀(guān)眾對于正義和人性的思考，讓人們重新審視自己在面臨困境時(shí)的選擇。這部電影不僅是一部扣人心弦的懸疑片，更是一部引人深思的作品。

1、剛看完這部片子就覺(jué)得有最佳影片相，其實(shí)主競賽單元我就看了三部，除了被影評人們一致狂噴的[坑爹的詩(shī)]，還有睡倒一片的保加利亞片兒[我是你]，這個(gè)中獎率也挺高了。果不其然毛熊片一下拿了仨。比起北京電影節的發(fā)獎方式而言，上海電影節還是有點(diǎn)國際電影節的意思的。不過(guò)說(shuō)實(shí)話(huà)這片兒給個(gè)最佳配樂(lè )實(shí)在過(guò)了點(diǎn)，照我說(shuō)，音樂(lè )應該全去掉。相反攝影沒(méi)拿到倒是有點(diǎn)意外，雖然我沒(méi)看瑞典片，但這部影片的攝影確實(shí)是很亮的。

2、談這部電影，首先是蘇俄傳統。有興趣的朋友可以去翻翻熊仔俠的文章《前蘇聯(lián)十五加盟共和國電影十年回顧(2001—2010)》（《當代電影》2011年11期，可在知網(wǎng)、國圖等網(wǎng)站下載）。本片基本處于他所論述的“新俄電影”脈絡(luò )之中，作為一種與主流商業(yè)電影相抗衡的力量，新俄電影更注重藝術(shù)品質(zhì)和文化傳統，并“在世界電影版圖內重新定義了俄羅斯電影”。很容易辨認的就是蘇俄電影中十分常見(jiàn)的敘事母題：為了掩蓋一個(gè)謊言而講更多的謊言，這種片子不要太多了以至于每次我看到這種毛熊?chē)钠泳拖胂谱溃蠹s毛熊?chē)幕镎\實(shí)真的是一個(gè)非常可貴和非常難得的品質(zhì)吧……

3、從另一個(gè)角度講，本片還要放在60-70年代歐洲政治電影的脈絡(luò )之中進(jìn)行解讀。這個(gè)政治電影是狹義的政治電影，特指弗朗西斯科·羅西和科斯塔-加夫拉斯為代表的、電影類(lèi)型意義上的政治電影。當然，這種政治電影首先是現實(shí)主義的，其次通常是左派的甚至激進(jìn)左派的。但隨著(zhù)時(shí)代發(fā)展和國際形勢變化，政治電影也逐漸變成一種電影方法，政治批判性有所減弱。本片的譯名很符合這個(gè)路數。就政治電影的八股而言，本片在“黑幕”上做得不算深入，只說(shuō)“會(huì )有嚴重后果”，警界與政治的關(guān)系完全沒(méi)有展開(kāi)。想一想[Z]，直到前年的意大利/羅馬尼亞合拍的[迪亞茲，不要清理血跡]的處理方式，比對一下就知道本片少了什么。

4、此外本片最大的變化則是明顯受到了盛極一時(shí)的“羅馬尼亞新浪潮”的影響。不僅是攝影風(fēng)格上：低照度、手持、長(cháng)鏡頭、低飽和度——有幾個(gè)長(cháng)鏡頭做得真是令人贊嘆，而且是敘事上“羅馬尼亞式”的集中敘事，影片故事發(fā)生在一天之中，雖然故事的展開(kāi)有點(diǎn)聳人聽(tīng)聞的意思，但起碼還算比較緊湊。以羅馬尼亞的標準來(lái)衡量，這個(gè)故事還是過(guò)于戲劇化了，明顯往商業(yè)片那邊偏移，基本也就在[想吹口哨我就吹]那個(gè)水準，甚至不如它。

5、說(shuō)劇作，問(wèn)題挺大，因為男主定位不準。整部影片看下來(lái)，他基本上是個(gè)有行動(dòng)力有良心沒(méi)主見(jiàn)的人，那么“沒(méi)主見(jiàn)”這點(diǎn)其實(shí)應該強化，否則這貨兩次天翻地覆的轉變著(zhù)實(shí)說(shuō)服不了我——男主費那么大勁把女人救出來(lái)，最后又親自把她殺了，這里頭價(jià)值已經(jīng)混亂到一定程度了，前面寫(xiě)這個(gè)人物用的力氣其實(shí)基本白費了。
又或者說(shuō)，這部影片就是要搞成這樣一種擰巴的邏輯，就是說(shuō)這貨心頭閃過(guò)一絲善念，最終還是受了脅迫，根本沒(méi)有所謂英雄，主角也不能帶來(lái)救贖……總之就是洪洞縣里沒(méi)好人，行吧，這個(gè)倒是蠻藝術(shù)片的，可是長(cháng)得又是個(gè)商業(yè)片的架子，自己這兒都沒(méi)掐清楚。確實(shí)導演是想弄出一個(gè)復雜的人物，但又被“逃亡”這個(gè)情節團塊綁架，展示動(dòng)作場(chǎng)面的時(shí)候人物塑造只能靠邊放的。問(wèn)題在于，這個(gè)程度的劇作編造痕跡過(guò)重，是不足以在電影時(shí)間內忽悠到觀(guān)眾的。

6、小結：其實(shí)這部片水準也就是中上，劇作有硬傷，但是其他方面做得都不錯。擱這幾年毛熊?chē)罢估锊凰忝凹猓^不是差的（那些爛喜劇要多爛有多爛……）。再放大一點(diǎn)看，不得不說(shuō)羅馬尼亞新浪潮那套調調真是看得人已經(jīng)審美疲勞了，如果只是為了得個(gè)獎，那拿過(guò)獎之后趕緊去找自己的調調。羅馬尼亞那一套，因為太容易轉化成方法，確實(shí)容易上手，尤其是前社會(huì )主義國家的導演。其實(shí)如今第三世界藝術(shù)電影的正路，絕對還是錫蘭、卡普蘭諾格魯、阿彼察邦（甚至河瀨直美）這個(gè)與本民族傳統有相當深刻契合，同時(shí)視聽(tīng)語(yǔ)言又極富特點(diǎn)的路子，看樣子尤里·貝科夫也不是個(gè)安于混電影節的主，祝福他不落品質(zhì)的前提下，獲得商業(yè)成功吧。

這篇影評有劇透