這篇影評可能有劇透

看完這部電影之后，我腦子里只有一個(gè)大大的問(wèn)號：為什么要浪費100分鐘挑這個(gè)片子遭罪？

大概這個(gè)片子唯一的優(yōu)點(diǎn)，就是錘哥的扮相確實(shí)不錯。雷神小眼鏡一戴，頗有幾分衣冠禽獸的感覺(jué)。可是這個(gè)角色在劇本上實(shí)在是太垮了，白瞎了這么斯文敗類(lèi)的造型……

但是，為了訓練自己噴爛片的能力，我還是決定把這個(gè)片子的缺點(diǎn)梳理一下，寫(xiě)成一個(gè)長(cháng)評，然后給它打上一個(gè)大大的兩顆星：

首先是劇情上，這個(gè)片子想要做一個(gè)反轉。它一開(kāi)始告訴觀(guān)眾監獄在實(shí)驗各種各樣的藥劑，到最后，男主才發(fā)現原來(lái)真正想測的是紅色的服從藥劑。

這個(gè)B-6反轉在劇情上的作用是非常弱的。反轉前，片子講了一個(gè)邪惡科學(xué)家拿囚犯做試驗的故事；反轉后，還是這個(gè)邪惡科學(xué)家在拿囚犯做試驗。這里頭既沒(méi)有身份的反轉（比如《看不見(jiàn)的客人》），也沒(méi)有敘事的反轉（比如《致命ID》），可能唯一真正有變化的，就是藥劑種類(lèi)從什么五顏六色的濃情劑、快樂(lè )水、抑郁水，變成了一瓶紅色的B-6。但藥劑種類(lèi)真的是觀(guān)眾關(guān)心的事情嗎？Who TM cares.

弱反轉的直接作用，就是大幅降低了這部電影在驚悚類(lèi)型片上的完成度。它完全沒(méi)有辦法滿(mǎn)足觀(guān)眾對于類(lèi)型片的心理預期。在反轉揭曉的那一刻，作為觀(guān)眾的我們是完全感受不到任何驚嚇或恐懼的，所以就更談不上在驚嚇之后去反思之前的情節了。和導演的前作《遺落戰境》比起來(lái)，本片別說(shuō)燒腦了，就是“細思極恐”，甚至是讓觀(guān)眾“細思”，它都做不到。

然后是人設，本片的人設也可謂是一塌糊涂。

錘哥這個(gè)角色在劇本上基本就處于一個(gè)擺爛的狀態(tài)，編劇完全不考慮給他做性格鋪墊，也沒(méi)有設計人物弧光。從開(kāi)場(chǎng)到結尾，他都是以一個(gè)衣冠禽獸式的偏執科學(xué)家形象出現。如此粗糙的設計，就使得這個(gè)人物的動(dòng)機和行為有了許多令人難以理解的地方。比如，為什么他要在一個(gè)沒(méi)有鎖的監獄做危險試驗呢？為什么如此重要的藥劑都是由他的助手控制的呢？再比如，別的藥劑效果這么好，他為什么就偏偏盯著(zhù)B-6不放呢？

事實(shí)上，編劇唯一的嘗試，就是給錘哥鋪了一個(gè)被爸爸拋棄的童年陰影。請注意，這幾乎就是錘哥的唯一性格鋪墊了。但這么一個(gè)老套而單薄的口述設定，完全解決不了偏執科學(xué)家人設中的巨大缺陷。按理說(shuō)，被父親拋棄的錘哥應該執著(zhù)于濃情劑、快樂(lè )水、或者類(lèi)似忘憂(yōu)酒的藥才對啊，怎么就一直和服從藥劑B-6過(guò)不去呢？（編劇出來(lái)挨打吧……）

與錘哥相對的，邁爾斯·泰勒飾演的Jeff在本片中的人物弧光盡管豐富了很多，但其結果仍舊是失敗的。在影片的開(kāi)頭，他是一個(gè)酒駕致妻子好友死亡的罪人；而在影片的結尾，他識破了錘哥的陰謀，拒絕了傷害所愛(ài)之人的命令，并最終逃離了實(shí)驗室。這種設計，理論上是可以實(shí)現人物的自我救贖，構建起完整人物弧光的。但從本片的觀(guān)感來(lái)看，導演和編劇的實(shí)際執行還是相當粗糙的。

導演給Jeff安排的最重要的一場(chǎng)戲，是他拒絕了Steve的命令，沒(méi)有給Liz投放憂(yōu)郁劑。這場(chǎng)戲的功能之一，是為了和載著(zhù)妻子酒駕的戲作對比，以此突出人物的心理救贖。但值得注意的是，這場(chǎng)和Liz的戲，并不能和亡妻的酒駕戲形成有效對位：前者是實(shí)驗室受脅迫故意傷人（殺人），而后者則是酒駕過(guò)失致人死亡，兩者之間的心理狀態(tài)是截然不同的，也完全不能構成有效的對比。此處心理上對應關(guān)系的缺位，削弱了這場(chǎng)戲的對比性，并造成了Jeff人物弧光的破碎。

而另外一方面，或許是編劇的野心太大，在Jeff拒絕Steve之后，影片馬上安排了所謂劇情上的反轉，試圖去揭示試驗的真正目的。由于本片在反轉和Jeff人設這兩個(gè)事件的完成度都很低，因而在這場(chǎng)核心戲中，觀(guān)眾的注意力被白白分散，反轉既沒(méi)有起到類(lèi)型片的作用，而Jeff這位男主也沒(méi)有借此完成人物轉變。

所以在影片的最后一幕，科辛斯基拍了一個(gè)Jeff和Liz在夕陽(yáng)下乘著(zhù)快艇遠走高飛的鏡頭。我們揣測一下導演的意圖，這里大概是想表達Jeff在肉體上獲得了解放，從實(shí)驗室逃了出來(lái)；同時(shí)他在心靈上也獲得了救贖，從亡妻的陰影中走了出來(lái)。但實(shí)際的效果呢，可能這個(gè)場(chǎng)景還沒(méi)走完觀(guān)眾就已經(jīng)把頁(yè)面給叉掉了……

最后補一條，這個(gè)片子沒(méi)有通過(guò)貝克德?tīng)枩y驗第二條和第三條：

影片中出現的女性角色之間沒(méi)有互相對話(huà)。

很驚訝吧，這么簡(jiǎn)單的條件都滿(mǎn)足不了，但事實(shí)就是這樣。