幕后制作：

關(guān)于艾滋病影片的第二次浪潮

法國導演安德列·泰西內沉寂三年之后復出影壇，將目光放回艾滋病剛開(kāi)始出現和流行的1980年代，打造出這部感人心弦的佳作《目擊者》。安德列·泰西內，1960年代在《電影手冊》雜志任編輯，撰寫(xiě)影評，1969年開(kāi)始導演生涯。最初開(kāi)始為人知曉是憑借影片《法蘭西回憶》，此后獲得無(wú)數贊賞和獎項。《激情密約》獲戛納電影節最佳導演獎，被譽(yù)為同一代導演中最富才華者之一，同時(shí)他又被稱(chēng)為杰出的浪漫派導演。他執導過(guò)的影片還有《野蘆葦》、《鐘愛(ài)一生》、《夜賊》、《烈焰紅唇》和《美國旅館》。其中《野蘆葦》也是泰西內的代表作，曾于1995年獲得法國愷撒獎最佳導演等多項大獎。

安德列·泰西內的《目擊者》應該說(shuō)是關(guān)于艾滋病影片的第二次浪潮，電影工作者現在可以采取長(cháng)遠的視角來(lái)看待健康危機爆發(fā)的早些時(shí)候以及當時(shí)人們作出的反映。第一次浪潮是從《長(cháng)期伴侶》Longtime Companion(1990)到《愛(ài)心派對》It's My Party(1996)，敘述者的角度結合在同性戀文化中，剛開(kāi)始的恐慌到最后的不得不接受和悲傷。《目擊者》則是承前啟后，傳染性疾病發(fā)生的時(shí)候，正好是處在性解放時(shí)期，人們似乎可以以這種新的方式來(lái)結交朋友、劃分界線(xiàn)以及尋找真愛(ài)。但是這同樣也帶來(lái)了新的可怕的疾病，會(huì )讓人感到羞恥，遭到社會(huì )和他人的排斥，甚至引發(fā)群眾恐慌。關(guān)于那場(chǎng)災難，泰西內不無(wú)感觸地說(shuō)，他認為自己也有劫后余生的感覺(jué)。泰西內的《目擊者》探究了在那場(chǎng)由大家并不了解的艾滋病毒引發(fā)的災難中受到波及的人們之間復雜的關(guān)系網(wǎng)。

以狂熱的方式講述一個(gè)欲望的故事

編劇安德列·泰西內、Laurent Guyot和Viviane Zingg，為本片創(chuàng )作的影片劇本獨具匠心，有著(zhù)非常強烈的戲劇演出風(fēng)格，以80年代艾滋病首次在歐洲爆發(fā)為背景，通過(guò)展現幾段不同的生活方式帶領(lǐng)我們認識了這樣一群人，描述了當時(shí)人們是如何對待這種致命疾病的故事。影片故事情節圍繞無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的同性戀男青年曼努展開(kāi)，他燃起了孤獨的中年男子阿德里安的激情，之后又與一名壞脾氣的已婚警察姆赫迪有染。影片故事由警察姆赫迪的妻子莎拉(艾曼紐爾·貝阿飾)口中道出，她是一位兒童文學(xué)作家，但是對自己剛出生孩子卻很冷漠，而之后，曼努的故事成了她首部成年文學(xué)作品的靈感來(lái)源。

導演超越種族、社會(huì )、性的障礙，以狂熱的方式講述一個(gè)欲望的故事，流暢的攝影機從一個(gè)人物轉移到另一個(gè)人物身上，在肉感的鏡頭中展現動(dòng)態(tài)中的肢體。全片充滿(mǎn)感情，攝影精美，演員的演出細膩。導演安德列·泰西內攜本片參加柏林電影節時(shí)向媒體解釋?zhuān)核恰俺鲇趯@些年代去世的朋友的懷念，以及出于銘記的職責”而拍攝此片。他還強調說(shuō)：“艾滋病對我的人生，造成了很大的改變，它改變了我對人與人之間的關(guān)系的看法，讓我了解到我只是一個(gè)普通的凡人。”泰西內還在影片首映前的發(fā)布會(huì )上說(shuō)道：“從某種意義上說(shuō)，我覺(jué)得我也是命大才逃過(guò)了那場(chǎng)災難。”他表示，自己有好多朋友都因感染艾滋病毒而去世。

影片真正的主題還應該是愛(ài)與包容

作為2004年《時(shí)光流轉》之后泰西內的首部作品，《目擊者》中貫穿始終的都是嫉妒、悔過(guò)和冷漠，而艾滋病病毒的出現迫使他們不得不重新考慮生命中真正重要的是什么。影片故事從青春的無(wú)限可能性到墮落，再到重生，完成了一個(gè)完美的圓圈。泰西內說(shuō)，除了影片的悲劇情節外，重要的是，《目擊者》應該被理解為一次對生命的禮贊。安德烈·泰內西的這部影片真實(shí)生動(dòng)，人物形象也栩栩如生，使得人們會(huì )去計算在這場(chǎng)流行病中的得失：一個(gè)更加不及后果的性經(jīng)歷還是一種更加透明的人際關(guān)系。曼努感到非常羞愧，把自己躲起來(lái)不見(jiàn)任何人，甚至拒絕了他的愛(ài)人的關(guān)心。每一個(gè)人對于他幾近死亡的反應都截然不同，從恐慌到接受血液檢測到質(zhì)疑生命中需要面對的基本責任。重估什么才是他們個(gè)體生命中最重要的東西，已經(jīng)變得極為重要。

安德烈·泰內西繼續延續了以往的導演風(fēng)格，在本片中依舊十分注重色彩的運用而且造型感很強。他將故事背景設置在了一個(gè)五彩繽紛的世界之中——有歌劇、警察和醫療科學(xué)，有私人飛機、文學(xué)作品和廚房烹飪。他同樣在本片中啟用了強大的法國演員陣容，有銀幕老將米歇爾·布朗、艾曼紐·貝阿、塞米·鮑亞吉拉和茱莉·德帕迪約。片中飾演莎拉的是法國演員艾曼紐·貝阿，1985年以令人亮眼的賣(mài)座大片《瑪儂的復仇》獲愷撒獎最佳女配角，后又從五千名候選人中脫穎而出主演美國片《天使之約》，旋又回法國主演了賣(mài)座喜劇《電梯向左轉》。《今生情未了》是成熟轉型的代表作。貝阿被《帝國》雜志評為1995年度最性感明星之一，在2002年12月份的歐洲電影大獎上憑借《八美圖》和其她七名女主角同獲影后稱(chēng)號。茱莉·德帕迪約曾以《莉莉的誘惑》一片榮獲第29屆法國凱撒電影獎最佳新進(jìn)女演員稱(chēng)號。米歇爾·布朗是法國最受歡迎的老牌影星之一，1986年，米歇爾主演了貝特朗·布里葉的《晚禮服》，贏(yíng)得戛納電影節最佳男演員獎，1994年，他自編自導自演的影片《累得要命》，摘得戛納電影節最佳劇本獎，是法國影壇的絕對重量級人物。

由此可知，《目擊者》在歐洲電影院將發(fā)揮穩定，取得不錯的成績(jì)而且還將有可能獲得北美上映。最重要的一點(diǎn)是，不要把本片僅僅看成是一部艾滋病影片，它的真正主題應該是愛(ài)與包容。即使影片的結尾非常消沉，但實(shí)際上這依舊是一部積極樂(lè )觀(guān)的電影。生命依舊繼續，春去春又來(lái)，人們始終在為尋找答案和希望而奮斗。人物的禁錮也許會(huì )因為這種痛苦的折磨而更加強化，雖然泰內西的本意也許并不打算在這一點(diǎn)上大做文章。當所有人聚集在一起慶祝孩子的生日時(shí)，一切都變得如此美好。

花絮：
導演兼編劇安德列·泰西內曾經(jīng)還是一名演員，他在1973年出演過(guò)電影《母親與娼妓》(La Maman et la putain)。

本片入圍了第57屆柏林電影節的正式競賽單元。

這篇影評有劇透