《塞爾日·甘斯布：英雄人生》是一部法國傳記電影，講述了法國歌王塞吉·甘斯布的傳奇故事。影片將展現他成為一代歌王的過(guò)程，以及與碧姬·芭鐸、簡(jiǎn)·伯金等人之間的情感糾葛。影片預計于2010年上映，由尤安·史法執導，埃里克·埃爾莫斯尼諾、拉蒂迪亞·科斯塔和露茜·高登等主演。導演表示，這部電影將在真實(shí)和虛構之間取得平衡，展現出不同的藝術(shù)風(fēng)格和情感。預計這將是一部令人難忘的音樂(lè )傳記電影。

——簡(jiǎn)評《英雄人生》
文/老丁

說(shuō)一個(gè)相對的陌生人如何如何有名望有影響有地位，就必須找一個(gè)大眾熟人來(lái)參照，比如非樂(lè )迷不是很了解的歌手塞爾日·甘斯布，就有“法國貓王”、“歌壇的卡薩諾瓦”、“當代的波德萊爾”等稱(chēng)號，或者“碧姬·芭鐸的情人”，“簡(jiǎn)·柏金的愛(ài)人”，“夏洛特·甘斯布的老爸”等身份確認，再有就是“法國人生活的標志”、“上世紀八十年代的縮影”、“左岸氣質(zhì)”、“布波典范”等加冠晉爵，以及偉大歌手、作曲家、作家、詩(shī)人、畫(huà)家、導演、演員等等的俗世頭銜。就連導演尤安·史法談到這個(gè)傳記片時(shí)都湊過(guò)來(lái)說(shuō)——“這是一個(gè)寓言，我的甘斯布將是茂瑙的諾斯菲拉圖和維托里奧·加斯曼式的意大利誘惑男子的結合體，甚至加上一點(diǎn)卓別林的溫柔和詩(shī)意”。

《塞爾日·甘斯布：英雄人生》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《英雄人生》）雖然有傳主大名在列，但并不完全是嚴格意義上忠實(shí)的人物傳記片，應該是受法國香頌女伶埃迪特·皮亞芙的傳記片《玫瑰人生》在法國甚至是好萊塢大獲成功的啟迪，《英雄人生》再拿法國歌王做傳并且在情節上更顯得戲劇化許多，而作為導演的尤安·史法，因為其漫畫(huà)家的身份，這個(gè)片子看起來(lái)就更多非紀實(shí)意義上的夸大，以及故意設置的“法國幽默”。而其中特別的設置比如始終跟隨的那張大臉和大鼻子的抽離形象，則讓故事片的興味和文藝片的想象，超出了傳記片的桎梏。雖然對于塞爾日·甘斯布、碧姬·芭鐸、簡(jiǎn)·柏金以及夏洛特·甘斯布沒(méi)有特殊感情的普通人，看起來(lái)可能會(huì )更有些不知所云，但即便是當成一部普通的法國電影來(lái)看，《英雄人生》超越了一般尤其是好萊塢音樂(lè )人傳記電影的固有元素和既定程式，在表現上也因為“抽離形象”的伴隨而顯得更立體化，從而讓影片有更多觀(guān)賞性和“法蘭西情趣”。

影片中從還叫盧西安的小朋友時(shí)代的塞爾日·甘斯布講起，從小就是個(gè)泡妞高手，更是個(gè)煙鬼，有著(zhù)不屬于同齡孩童時(shí)代的膽識和冷峻，音樂(lè )反倒是沒(méi)有在重要位置。迷戀畫(huà)畫(huà)，卻被父親逼著(zhù)學(xué)鋼琴，如果影片著(zhù)力體現這種分裂以及父親的陰影以及由此而生的反叛，就和好萊塢影片無(wú)異了。《英雄人生》則是通過(guò)小甘斯布的繪畫(huà)天賦，表現他非同尋常的領(lǐng)悟力。而那個(gè)很后現代的大臉，則說(shuō)明了他小小年紀就有了非凡的自我意識，這個(gè)相貌平平的孩子也算是個(gè)天才，喜歡冒險，不走尋常路，和成年的人體模特談情說(shuō)愛(ài)看人家乳房，唱一些黃色小調，畫(huà)想想中的自己，并且即便是在父親的壓力下彈琴也是晚上比白天更出色，所以塞爾日·甘斯布從小就是個(gè)猶太精靈鬼。

如何表現甘斯布真正擺脫畫(huà)畫(huà)專(zhuān)心走上音樂(lè )之路是《英雄人生》最為出彩的一個(gè)章節。成年后的他到酒吧彈琴，也不過(guò)是為了混口飯吃，因為父親早年替他打下的根基所以干得游刃有余，演奏起來(lái)充滿(mǎn)激情，不僅可以吸引到女孩子，還吸引到了唱片公司的注意。但終究因生理和心理的需要，“不要再達利的床上干那種事”，再加上那個(gè)可以跳脫出來(lái)的“另一個(gè)自己”的指引，燒毀了自己的所有畫(huà)作，走上了彈琴寫(xiě)歌的道路，“一切都因為音樂(lè )而改變”。起初他是對自己的吉他造詣以及音樂(lè )創(chuàng )作很不自信的，畢竟與繪畫(huà)比起來(lái)，彈吉他屬于半路出家，但“另一個(gè)自己”適時(shí)跳出來(lái)告訴他：“如果你的父母喜歡你的工作，那你的工作就是狗屎……真正的吉他大師只用兩根手指，剩下的都可以放棄。”所以燒掉了自己曾經(jīng)無(wú)比看重的畫(huà)作，也燒掉了曾經(jīng)懵懂的夢(mèng)想和退路，再加上朋友小號手鮑里斯·維安的影響，他燒掉了一個(gè)二流畫(huà)家，而燒出了一個(gè)一流的歌手，燒出了一個(gè)絕妙的犬儒主義者，和懶懶散散但靈感迸發(fā)的作曲家。畢竟，流行音樂(lè )的隨意、放蕩和幽默感，和上世紀六十時(shí)代的光怪陸離，更適合這個(gè)30歲的天然流浪者。

自從名字改叫塞爾日之后（因為有說(shuō)盧西安聽(tīng)起來(lái)像個(gè)理發(fā)師），他給當時(shí)頗有名氣的女歌手米歇爾·阿諾做吉他和鋼琴伴奏，他給諸多當時(shí)的法蘭西女歌手寫(xiě)歌并和她們發(fā)生關(guān)系，相貌普通的他有著(zhù)波德萊爾一樣的語(yǔ)言天賦，以及同樣的詩(shī)句與音律轉換之間的領(lǐng)悟，《丁香站的檢票員》這樣的小調簡(jiǎn)直隨手可得。一開(kāi)始的時(shí)候并不算順利，但“生活是與命運相反的偶然”，在一堆庸庸碌碌的樂(lè )手環(huán)繞下，很容易就凸現出他鶴立雞群。一首四軌單曲《爪哇姑娘》迷倒春色一片，16歲的女歌手法蘭西·戈露最初只會(huì )唱傻乎乎的泡泡曲，他為她譜寫(xiě)了一支歌曲《棒棒糖》瞬間讓她一時(shí)風(fēng)靡，包括碧姬·芭鐸都是有求于他，要求他要為她寫(xiě)出世界上最美的情歌，而塞爾日·甘斯布就在美人旁臥以及酒精和香煙的催化下，一個(gè)晚上寫(xiě)出三首歌，包括那首絕對驚世駭俗的只有簡(jiǎn)短重覆床上情侶對話(huà)和模仿女性高潮呻吟的作品《我愛(ài)你，我不再愛(ài)你》。

但真正改變甘斯布的還是他的第三任妻子簡(jiǎn)·柏金，兩個(gè)人不僅制造出已經(jīng)是當紅影星的女兒夏洛特·甘斯布（《反基督者》的女主角），也制造出了更為誘惑的《我愛(ài)你，我不再愛(ài)你》版本（甘斯布執導的同名電影即是由簡(jiǎn)·柏金主演，被新浪潮大師特呂弗大加贊賞），帶著(zhù)些許的疲倦，但有著(zhù)春意無(wú)限的真摯和坦蕩。他們從麗晶俱樂(lè )部開(kāi)始，到王爾德在巴黎時(shí)住的那家旅館，再到左岸的豪宅，兩個(gè)人相對持久的愛(ài)情也給甘斯布徹底改頭換面，在影片中，他不惜拋棄那個(gè)大鼻子的“另一個(gè)自己”，按照簡(jiǎn)·柏金的要求蓄起了胡子和長(cháng)發(fā)，隨之而來(lái)的是創(chuàng )作上的高峰。除了自己的唱片和幫助妻子出的一系列專(zhuān)輯，他還給包括瑪芮安妮·菲絲弗、安娜·卡麗納（戈達爾的第二任妻子）、凱瑟琳·德諾芙、伊莎貝爾·阿佳妮等巨星寫(xiě)歌，所以說(shuō)那個(gè)時(shí)代整個(gè)法國都是在他的影響之下并不言過(guò)。但其實(shí)“另一個(gè)自己”的離開(kāi)也讓他再度迷失了自己，盡管名氣越來(lái)越大，酒也越喝越多，一種近乎失控的創(chuàng )作力和自我消耗同時(shí)伴生。他的世界里，被太多的性感、唯美、誘惑和死亡的感覺(jué)充斥，以及多度膨脹的空虛和洛麗塔情結，這個(gè)時(shí)候的甘斯布已經(jīng)不再是甘斯布，而是“一半是蔬菜，一半是男人”。

因為越來(lái)越嚴重的沉溺香煙以及酗酒，甘斯布搞垮了自己的身體，也搞垮了和簡(jiǎn)·柏金的關(guān)系。而因為改編《馬賽曲》（把法國國歌給雷鬼化了）惹來(lái)的“排猶風(fēng)波”，則讓他被法國右翼以死亡威脅，這個(gè)打擊傷透了他的心，他成了一只受了傷的野獸。1984年的專(zhuān)輯《Love on the Beat》在世俗意義上大獲成功，其中有首歌叫《檸檬亂倫》，在這支歌曲的MV中，他與自己12歲的女兒夏洛特滾抱在一起；他在電視上，點(diǎn)燃500法郎的鈔票，或者當著(zhù)惠特尼·休斯頓的面，說(shuō)想和她困覺(jué)。《英雄人生》在描述這個(gè)時(shí)段的甘斯布時(shí)顯得悲壯而又蒼涼，心臟病突發(fā)被搶救過(guò)來(lái)還給報社打電話(huà)自我爆料。而這個(gè)時(shí)候他的抽象的“另一個(gè)自己”又回來(lái)了，兩個(gè)人一起分享被禁忌的香煙，他又遇到了另外一個(gè)女人，因為她有著(zhù)一種“令人心碎的脆弱感”。

盡管名為“英雄人生”，但塞爾日·甘斯布并不算常規意義上的“英雄”，他的反叛和極端更多是指向內心和人性，而非制度或者權力。所以影片的著(zhù)力點(diǎn)在“人生”，一種無(wú)法復刻的個(gè)人存在，甘斯布用他鮮活的情史和風(fēng)騷的小曲，讓無(wú)數后人因為有這樣一個(gè)活寶而津津樂(lè )道，否則后世的生活該有多么乏味無(wú)趣。有說(shuō)他是真正的朋克，也有說(shuō)他是真正的詩(shī)人，其實(shí)他真的就是那個(gè)時(shí)代法國YeYe風(fēng)潮（反叛的，放浪形骸的，玩世不恭的）的最佳典范。而他在一系列風(fēng)波之后，也不會(huì )只能看到“另一個(gè)自己”，對著(zhù)鏡子的時(shí)候，還能看到許多和自己同樣臉孔的人，忍受著(zhù)生活的羞辱和悲愴——他用他擁有的卓絕洞察力，羽化成音樂(lè )，點(diǎn)破了那個(gè)時(shí)代的虛偽幻象；甘斯布用他自己一生的摯愛(ài)——香煙、酒、女人編織成的樂(lè )曲，直接給那個(gè)時(shí)代涂上色彩。如果說(shuō)波德萊爾是“發(fā)達資本主義時(shí)代的抒情詩(shī)人”，那么甘斯布就是“后發(fā)達資本主義時(shí)代的抒情歌手”，1991年他死后葬在蒙巴赫那斯墓園，真正成了波德萊爾的鄰居。

這篇影評有劇透