《今夕何夕》是一部法國電影，于2019年上映。故事發(fā)生在20世紀30年代的阿爾及利亞，講述了一個(gè)名叫喬納斯的九歲男孩被送到奧蘭做藥劑師叔叔家撫養，并改名為尤內斯。尤內斯在奧蘭的村莊里結識了一群年輕人，其中包括一個(gè)叫艾米莉的女孩。喬納斯與艾米莉之間的友誼逐漸演變成了愛(ài)情，然而他們的感情面臨著(zhù)來(lái)自家庭、社會(huì )和政治環(huán)境的巨大壓力和障礙。電影通過(guò)展現這段愛(ài)情故事，揭示了阿爾及利亞當時(shí)的社會(huì )和政治動(dòng)蕩背景下，人們所經(jīng)歷的困境和掙扎。

“我的大伯沒(méi)有見(jiàn)到他的國家在憤怒中爆發(fā)，他死于1954年11月1日獨立戰爭的前夜，一伙人發(fā)起了行動(dòng)。午夜12點(diǎn)整，導火索點(diǎn)燃了，阿爾及利亞燃起熊熊烈火。”

大伯死后，Jonas變回了Younès，而故事又是從Younès成為Jonas的命運開(kāi)始的（因為阿拉伯文太過(guò)顯著(zhù)，會(huì )招惹來(lái)不必要的民族仇視）。可能因為童年應該是純粹的，Alexandre Arcady（導演）選擇了一個(gè)阿拉伯小男孩的視角，來(lái)講述這段發(fā)生在戰火中的年輕人的故事。

電影的時(shí)長(cháng)162分鐘，一場(chǎng)8年的獨立戰爭其實(shí)只占了小段篇幅，Alexandre Arcady更多的在表達一種遺憾。

首先，故事從奧蘭開(kāi)始，這是阿爾及利亞西北部的一個(gè)港市，農工業(yè)都較為發(fā)達。但Younès出生貧農，一場(chǎng)大火燒光了含辛茹苦的日日耕耘，政府收回了土地，父親已老，還攤上了倔強的壞脾氣，死命如果一個(gè)男人不能養活家人，就不再配稱(chēng)為男人。一個(gè)有信仰的人不會(huì )輕易屈服于現實(shí)的苦難，但為人父，最后只有任命把Younès托付給較為富裕的大伯。Younès離家后，父親嗜酒如迷，母親和妹妹無(wú)人照料，悲劇就這樣作為開(kāi)篇的鋪墊。這是第一個(gè)遺憾，在埃及的時(shí)候一個(gè)當地的朋友聊天時(shí)說(shuō)過(guò)，即便他們再貧困，他們都會(huì )覺(jué)得這是上帝給他們生前的考驗，一切都是安排，無(wú)論活著(zhù)時(shí)受到了怎樣的苦難，只要正直死后都會(huì )步入天堂。突然覺(jué)得Younès的父親也是受到信仰束縛更多的那一類(lèi)，Younès曾想辦法幫助父親謀生，卻因他高捧的尊嚴而挨打，這種呆板的生存方式從文明視角來(lái)看如此可悲，甚至都不愿給他一絲同情。好像宗教是一個(gè)圈，出生的時(shí)候我們隨隨機降落下來(lái)，落在圈里的人和圈外的人帶著(zhù)不同重量的枷鎖。

然而脫離貧困只是很薄的一層紗，Younès作為阿拉伯后裔，漸漸開(kāi)始意識到這個(gè)國度與法國之間的矛盾——大伯帶著(zhù)他離開(kāi)奧蘭前往里奧，開(kāi)始全新的生活。奧蘭被譽(yù)為阿爾及利亞的“西部首都”，位于地中海瓦赫蘭灣南岸，1831年成為法屬后，建起新型港口和海軍基地。來(lái)到奧蘭，如同舊名Younès，過(guò)去就這樣翻篇了。新章節里，Jonas遇到了Jean Christophe等幾個(gè)一輩子的摯友，盡管這幾個(gè)土生土正的法國后裔一直開(kāi)著(zhù)種族的玩笑，但成年人看來(lái)總歸童言無(wú)忌，這是一場(chǎng)非正式的嬉鬧。不論懵懂的年月有多長(cháng)，一旦導火索被點(diǎn)燃，什么都不能熄滅它，這是與生俱來(lái)的民族使命。就在1954年的11月第一天前夜，如我開(kāi)篇交代的那段臺詞，大伯死了，這恰逢第一個(gè)轉折點(diǎn)，而大伯的死就帶走了對Jonas還有這一代年輕人所有的庇護。鏡頭里很明晰的一輪皎月皓白，1954年11月1日凌晨，爭取阿爾及利亞獨立的民族解放陣線(xiàn)開(kāi)始武裝反抗法國人的統治，游擊隊在境內多個(gè)地點(diǎn)襲擊軍事設施、警崗、貨倉、通訊設施及公共設施。僅僅三年時(shí)間，數百名武裝人員到1957年已發(fā)展為一支人數近4萬(wàn)人的武裝部隊，獨立的氣勢愈加高漲。1962年3月18日，雙方簽署了埃維昂協(xié)議，法國認可阿爾及利亞通過(guò)公民投票來(lái)決定是否獨立。同年7月3日，大勢所趨，阿爾及利亞獨立。伴隨著(zhù)獨立，大量歐裔人口包括猶太人離境，僅在1962年的幾個(gè)月內就有90萬(wàn)人離開(kāi)。從此這個(gè)法屬土地支離破碎，新生的政治顛覆為這個(gè)根治世紀的矛盾譜了一首離歌。這便是第二個(gè)遺憾，一旦人們適應了某種矛盾，而矛盾被推翻后，不管原來(lái)的生活是怎樣的，它都將不復存在。好比整個(gè)政權也是生命個(gè)體，它重生換血，公民也必須隨之承受巨變。

最后的遺憾是愛(ài)情。Alexandre Arcady反復強調一生只愛(ài)一個(gè)人。當Jonas問(wèn)伯母是如何愛(ài)上大伯時(shí)，伯母表達出滿(mǎn)滿(mǎn)的愛(ài)（伯母是法國人而大伯是阿爾及利亞人，種族之戀在當下便是禁忌之戀，他們違背了父母的意愿），她說(shuō)即便當時(shí)魯莽，但時(shí)至今日，還是可以證明真愛(ài)如此正確。而當大伯彌留之際，大伯在月色下對Jonas說(shuō)，“娶個(gè)姑娘吧，對她加倍寵愛(ài)，就像是除了她你萬(wàn)事莫通。”其實(shí)Jonas遇到了一生只愛(ài)一次的那種愛(ài)情，卻因為電影里最頑皮的戲劇性，而錯過(guò)。這也是這部電影我個(gè)人最不能理解的橋段（具體不作劇透），但可能這樣的橋段更能體現獨立日到來(lái)前，表面游手好閑，其實(shí)一切都很混亂的那種真相。總之，在確認真情后，Jonas和Emilie彼此是忠誠的，而這也是最主要的遺憾，正如我們的現實(shí)生活中，相愛(ài)的機遇總是轉瞬即逝，陪伴變得彌足珍貴。

戰爭結束后，Emilie和其他歐洲人一樣，將永遠離開(kāi)這個(gè)應許之地，她為Jonas等待多年，心碎多年，終于找到了理由結束這個(gè)根本沒(méi)有開(kāi)始的故事。Emilie走了，紅白藍的旗幟被換下，阿爾及利亞新生的熱情映在一片富有生機的綠色中。這就樣，Jonas又變回了Younès。這個(gè)在法國友誼中長(cháng)大的阿拉伯男孩，和所有珍貴的人告別著(zhù)。我腦海里反復都是陳珊妮的那句歌“你是我的一場(chǎng)好夢(mèng)”。

最后想再提及一下片名：Ce que le jour doit à la nuit ，直譯 黑夜孕育了白天。比其他兩個(gè)譯名：迷失的時(shí)間、今夕何夕 更柔情似詩(shī)，淡如電影的最后一個(gè)畫(huà)面，一切都是美好的愿景。

這篇影評有劇透