《帕索里尼》是一部1975年上映的意大利電影，劇情涉及同性戀和傳記元素。故事發(fā)生在帕索里尼遇害前的最后一天。帕索里尼是一位著(zhù)名導演，他剛剛完成了備受爭議的電影《索多瑪的120天》。他的尸體在羅馬附近的奧斯蒂海灘被發(fā)現，明顯遭受了暴力襲擊。有傳聞?wù)f(shuō)兇手是一名17歲的男妓，這使得這個(gè)悲劇充滿(mǎn)了色彩。也有人猜測帕索里尼的死亡可能是政治陰謀，至今事實(shí)仍然撲朔迷離。電影選取了帕索里尼遇害前的最后一天作為故事背景。影片展現了他與母親、前男友以及《索多瑪的120天》的女演員共進(jìn)晚餐，與親密的朋友聚會(huì )并分享最新的電影構思。他還駕車(chē)穿梭在男妓聚集區，尋找一夜風(fēng)流的目標。導演費拉拉大膽地展現了帕索里尼正在創(chuàng )作下一部充滿(mǎn)性愛(ài)描寫(xiě)、探討宇宙和真理的影片手稿，并以紀實(shí)的方式與劇情部分相結合，完成了一部顛覆性的敘事作品。

和馬丁.斯科塞斯、弗朗西斯·福特·科波拉一樣，阿貝爾·費拉拉也是意裔美國導演。而早逝的意大利電影大師皮埃爾·保羅·帕索里尼，在某種意義上，算得上是費拉拉的電影老師。1975年，在剛邁入電影行業(yè)不久后，帕索里尼在羅馬郊外的海邊，被一個(gè)17歲的男妓活活用棍棒打死，聽(tīng)聞這一消息時(shí)，費拉拉就下定決心想拍一部講述帕索里尼生平的傳記電影。

反抗墨索里尼的積極分子、公開(kāi)的同性戀者、因輕微猥褻罪被開(kāi)除的意大利共產(chǎn)黨員、對抗天主教信仰的無(wú)產(chǎn)階級左派、偉大的詩(shī)人作家、驚世駭俗的電影大師……要拍攝帕索里尼的傳記片，絕不是件容易事。因此，費拉拉干脆選擇了最具戲劇性的時(shí)間——帕索里尼遇害前的48小時(shí)，加上一些許青年時(shí)代的閃回，去切入敘述。

電影從帕索里尼接受記者采訪(fǎng)開(kāi)始，當時(shí)影史上爭議最大、尺度最駭人的作品《薩羅：索多瑪120天》剛上映，問(wèn)答自然圍繞著(zhù)這部作品。“這就是一部體現墨索里尼主義的作品，有爭議是必要的，被非議是榮耀的”，飾演帕索里尼的威廉.達福用英文回答道。

威廉.達福，長(cháng)著(zhù)一張最被藝術(shù)電影導演所珍視的文藝臉蛋，邁向六旬的年紀，也給他滄桑的臉上刻下道道皺紋，他確實(shí)是最符合想象中帕索里尼的那個(gè)人。即便不會(huì )幾句意大利語(yǔ)，導演也寧愿冒著(zhù)場(chǎng)面上的違和感，而堅持將關(guān)鍵對話(huà)置為英語(yǔ)。

電影在采訪(fǎng)段落結束后，就迅速以較大的尺度，閃回到青年時(shí)代的帕索里尼在郊外小樹(shù)林里與一群同性男孩的口活，也或多或少預示著(zhù)他在許多年后最終死于男孩棍棒的命運。

1975年10月31日清晨，53歲的帕索里尼從床上被媽媽叫醒，他曾經(jīng)在《定理》中的女主角勞拉·貝蒂來(lái)訪(fǎng)。貝蒂剛與匈牙利導演揚索合作完畢，從南斯拉夫回來(lái)，她給這個(gè)“被開(kāi)除的共產(chǎn)黨員”帶回了他喜歡的共產(chǎn)主義國度民歌和舞蹈。接著(zhù)，隨著(zhù)一封寫(xiě)給小說(shuō)家阿爾貝托·莫拉維亞的畫(huà)外音，故事又一次閃回到青年時(shí)代帕索里尼去寫(xiě)作培訓班情景。課堂上的莫拉維亞，簡(jiǎn)明扼要勾勒出一趟飛越非洲大陸的意大利航班故事，尼羅河、粉紅色的沙漠、浪漫的機艙艷遇、接踵而至的機毀人亡……借著(zhù)青年帕索里尼的腦海，被費拉拉轉化為荒誕影像畫(huà)面。

同樣畫(huà)外音結合戲中戲故事的處理，出現在寫(xiě)給演員Eduardo De Filippo的信件中。在《薩羅：索多瑪120天》后，帕索里尼希望Filippo能夠出演自己構思中的下一部新片。那是一個(gè)尋找救世主的荒誕故事。現代公寓里的一個(gè)喋喋不休老頭，簡(jiǎn)稱(chēng)自己看到了夜空里的彌賽亞——來(lái)拯救世人的救世主，就帶著(zhù)仆人，坐火車(chē)追逐神跡。他們來(lái)到了被抹去年代印記的羅馬，一座成了只有同性戀者的永恒之城，偏偏趕上了一年一度男女互搞的節慶，“第二天他們還將變回男同和拉拉。”最后，在幾乎夠到彌賽亞彗星的悠長(cháng)階梯，累壞了的Filippo隨地撒了一泡尿。

11月1日晚上，導演開(kāi)著(zhù)阿爾法.羅密歐，到羅馬的酒吧里與其他演員商談這個(gè)故事，回家途中，順便從煙花之巷接上了一位17歲的男妓，也接上了自己的死神。帕索里尼，從未看到彌賽亞。

“找尋詩(shī)人最后死亡的途中，我僅僅找到自己內心的殺手，在永不忘卻之善良記憶上，磨礪著(zhù)無(wú)辜的工具。在詩(shī)人故鄉卡薩爾薩的學(xué)校里，我坐在老師腳背上，吶喊并聽(tīng)到海浪的音樂(lè )聲……”

這是導演費拉拉為帕索里尼寫(xiě)下的一部分詩(shī)句，他以極其敬仰而尊重的態(tài)度呈現了偶像帕索里尼，而徹底放下了以往激進(jìn)而先鋒的自己，或許這也是因為，帕索里尼的激進(jìn)和先鋒無(wú)法超越吧。

    而兩年前的冬夜，我也曾駐足在意大利東北部小城卡薩爾薩的詩(shī)人導演故居前，冷雨綿綿，燈光昏黃，那棟曾孕育先鋒思想的房子死氣沉沉，自始至終沒(méi)人來(lái)應我按響的門(mén)鈴。門(mén)前的指示牌被敷上一層霜凍，像是永眠不醒的左派墓碑。

這篇影評有劇透