《他的》是一部同性題材的電影，主要講述了男主角井川迅為了逃避被周?chē)酥雷约菏峭詰俣x開(kāi)東京來(lái)到鄉下的故事。然而，他卻意外地發(fā)現他曾經(jīng)深?lèi)?ài)的日比野渚在8年后帶著(zhù)女兒再次出現在他的生活中。影片通過(guò)細膩的敘事方式展現了井川迅內心的掙扎和復雜的情感糾葛。他因為對自己性取向的恐懼選擇逃避，但當他再次遇到日比野渚時(shí)，他不得不面對自己內心深處的真實(shí)感受。整個(gè)故事充滿(mǎn)了緊張和懸疑，宮澤和藤原在影片中的演技精湛，將角色的內心世界展現得淋漓盡致。影片的劇情緊湊而扣人心弦，每一個(gè)情節都巧妙地推動(dòng)著(zhù)故事的發(fā)展。導演通過(guò)對細節的把握和情感的刻畫(huà)，使得觀(guān)眾不禁被卷入井川迅和日比野渚之間錯綜復雜的感情糾葛中。《他的》不僅探討了同性戀者在社會(huì )中的困境和掙扎，還展現了愛(ài)情的力量和對自我真實(shí)的追求。這部電影令人動(dòng)容，也引發(fā)了觀(guān)眾對于社會(huì )包容和個(gè)體自由的思考。

這篇影評可能有劇透

同源天下水：說(shuō)說(shuō)《他的》與《靛藍色的心情》

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今泉力哉最新作品《他的》繼續關(guān)注日本同志影視常見(jiàn)的題材：同志在異性婚姻大環(huán)境之下的何去何從，同志的個(gè)體取向如何達成與家庭倫理之間的協(xié)調與平衡等。影片描摹了人與人之間某種“無(wú)法察覺(jué)”的命運羈絆，是等你回想起來(lái)才能明白的那個(gè)瞬間，并將今泉力哉擅長(cháng)的“悲中見(jiàn)樂(lè )”發(fā)揮到極致。

這部作品令人動(dòng)容的力量來(lái)自男主井川迅。井川迅（宮澤冰魚(yú)飾）可能沒(méi)有那種令人炫目的帥氣，但他全身散發(fā)著(zhù)一種溫靜淳樸的氣息。他的美不屬于現代。更像是從東方古典復蘇的神韻。如果說(shuō)《彩虹老人院》小田切讓的俊逸神似嵇康之“巖巖若孤松之獨立”，井川迅（宮澤冰魚(yú)）的優(yōu)雅就是“肅肅如松下風(fēng)，高而徐引”。他在導演鏡頭溫柔的凝視下安靜地劈柴、從事田間勞作，陽(yáng)光令他的神情煥發(fā)出一種面如冠玉、目似朗星的風(fēng)神。此時(shí)的他靜謐得就像白云繚繞的遠山林間發(fā)出的風(fēng)聲，徐紓而來(lái)，曠邁不群。

井川迅（宮澤冰魚(yú)飾）

然而井川迅并未遠離塵囂，他原本安靜的生活必定受到來(lái)自外界力量的干擾。大學(xué)時(shí)代的同性戀人日比野渚（藤原季節飾）帶著(zhù)婚后的小女兒找上門(mén)來(lái)了。在井川迅的面前，日比野的表現猶如一個(gè)被寵壞的小孩。與井川迅不同，日比野雖容顏秀美但氣質(zhì)較遜。他也有點(diǎn)像那個(gè)令王爾德心碎神傷的波西。日比野的行為帶著(zhù)一種不諳世事的任性。他想做一個(gè)所謂“正常男人”的時(shí)候就去找女人結婚，被內心欲望驅動(dòng)之際就去找男人做愛(ài)，婚姻維持不下去了就帶著(zhù)女兒去投奔那個(gè)曾經(jīng)被他傷害過(guò)的男人。

對已婚（進(jìn)入異性婚姻）同志狀態(tài)的描寫(xiě)，還有一部日劇《靛藍色的心情》。不同于前者的一帶而過(guò)，《靛藍色的心情》更細致地描摹了同志城戶(hù)（吉田宗洋）步入異性婚姻的輾轉起伏。城戶(hù)原本的人生規劃并未脫離傳統男性社會(huì )角色的定位，他是一心一意要做一個(gè)家庭的頂梁柱。在遇到真正令他為之心動(dòng)的同性戀人木島之后，他雖然放棄了那個(gè)更符合世俗利益取向的高官小姐，但最后還是選擇了另一個(gè)普通女人的婚姻：一方面固然是家人及其所在的工作職位要求他具有某種被社會(huì )認可的身份，但他也為自己找了一個(gè)可以稍稍安心的理由：他亦可憑借這個(gè)身份的掩護去關(guān)心并保護他的同性情人。

《靛藍色的心情》劇照

“靛藍”是七彩中最暗的顏色，具有復雜的不可思議的內涵。正如井川迅面向村民的心聲：“每次我想向朋友傾訴我的“秘密”，可一旦說(shuō)出口就可能面臨關(guān)系破裂的危機。”靛藍也隱喻著(zhù)同志所在世界的人心莫測及不可言說(shuō)。《靛藍色的心情》對城戶(hù)的選擇沒(méi)有做高高在上的道德批評，作者只是如實(shí)記述。并經(jīng)由人物選擇及其面臨的困窘現實(shí)勾勒出同志生存處境的荒誕意味。被同性愛(ài)人“遺棄”的木島也陷入一種與現實(shí)落落寡合的疏離與憂(yōu)傷。與現實(shí)的媾和是“渣”，但也是“渣男”燃起了木島對自我欲望的勇敢探索，并經(jīng)此成長(cháng)為一個(gè)炙手可熱的情色小說(shuō)家。

與《靛藍色的心情》不同，今泉力哉并沒(méi)有著(zhù)意描摹井川迅重新面對日比野時(shí)內心的激烈矛盾。井川迅曾經(jīng)遭受的傷害被輕輕帶過(guò)。有一個(gè)鏡頭，井川迅翻看大學(xué)時(shí)代的舊相片，他的手指輕輕愛(ài)撫著(zhù)情人早年燦爛的笑容。導演用這個(gè)鏡頭詮釋男主對負心人的諒解，亦讓觀(guān)眾看到井川迅的胸襟。

日比野與離婚妻子的法律糾葛及“奪女之戰”是今泉力哉展開(kāi)的另一條線(xiàn)。也是本片觸及現實(shí)力度的一個(gè)點(diǎn)。最后的結果我不做劇透，但日比野當著(zhù)法庭所有人的面向妻子鞠躬致歉的鏡頭，是導演給日比野長(cháng)大成人的一個(gè)機會(huì )，也是導演對日本職業(yè)女性與邊緣人處境寄予的深切同情。今泉力哉相信坦誠的善意可以化解人之間的隔閡。這樣的一種相信背后，是傳統東方獨具的包容力。人與人之間的“剪不斷理還亂”是導演臨摹人生風(fēng)景的常態(tài)，看似戲劇化的事件最終被日常一一稀釋?zhuān)Ⅻc(diǎn)輻射人物的全部生活。

最后說(shuō)說(shuō)井川迅的忘年之交：白川鄉的狩獵老人緒方先生。井川與日比野之間的秘密被不諳世事的小孩曝光，村民們閑來(lái)無(wú)事，尤喜八卦。兩個(gè)男人之間的關(guān)系也被傳得沸沸揚揚，井川不堪其擾。緒方先生邀他上山，開(kāi)解他道：此處乃外鄉人的聚集之地，村民為人熱心，長(cháng)日無(wú)聊，免不了有些口舌是非，請你不必掛懷。

《他的》劇照

緒方先生與井川之間的默契讓我對這部作品產(chǎn)生一種莫名的代入感。兩人常去的白川河畔，亦讓我想起京都時(shí)行走的鴨川。鴨川是京都的靈魂，京都的歷史、生老病死均圍繞鴨川展開(kāi)。清晨的鴨川，走近了可以聞到水草的清香。水面被兩岸的灌木與大樹(shù)映照出一種歲月沉積的深幽。草叢間開(kāi)著(zhù)如雪般細小的白花，風(fēng)一吹就四處飄蕩，沾到我的衣袖上，更多的漂到河里，飄向遠方。河岸遠近散落著(zhù)棒球場(chǎng)與學(xué)生會(huì )館，遠遠地望見(jiàn)兩個(gè)棒球服男孩牽手的背影。他們的背影令我駐足許久，亦讓我百感交集。不久的將來(lái)他們也會(huì )畢業(yè)，離開(kāi)學(xué)校的他們還會(huì )攜手同行嗎。他們會(huì )結婚嗎，他們還愿意經(jīng)歷兄長(cháng)們戴面具的人生嗎。

我也想起曾與我在江邊攜手的他，如今也為人夫為人父了。想起他的笑容，亦讓我想起為他寫(xiě)下的一段話(huà)：我的思緒常常回到那個(gè)下雪的冬夜。我看見(jiàn)我們把手伸向窗外，去接漫天的雪花。你把手轉向我，手心里滿(mǎn)是晶瑩的雪粉。我在你燃燒的眸子里看到了我的倒影，你我都還是當年那個(gè)英氣勃發(fā)的少年。……雪花不再，但我的夢(mèng)始終飛向那夜。那甚至和信念都沒(méi)有關(guān)系了，因為那就是生活本身。生活朝著(zhù)夢(mèng)的方向去了。隨著(zhù)年齡的增長(cháng)，在這條路上堅持下去的人可能愈來(lái)愈少。就像河流里的水，很多都到不了海洋，它們或許滲透進(jìn)了沿岸的土壤里，但一江春水向東流是億萬(wàn)年的事情，并沒(méi)有停止過(guò)。

河流沉默的水面下那一股奔涌的力量，便是它不會(huì )停息的方向。《紅樓夢(mèng)》說(shuō)，天下的水總歸一源。我在這里看見(jiàn)它，便如同在那里看見(jiàn)了它。

即使，不相見(jiàn)。

　　

“終有一天，我們會(huì )重逢，”茨維塔耶娃寫(xiě)信給里爾克說(shuō)，“倘若我們一同被人夢(mèng)見(jiàn)。”