第四次更新內容：

寫(xiě)在前面，本文沒(méi)有任何對陳婷的開(kāi)脫與辯解，這個(gè)角色的行為錯了就是錯了，麻煩開(kāi)杠前先復讀一遍第一句話(huà)與本文標題，分清標題中的兩句話(huà)主體不一。【注：本文標題中的“觀(guān)眾對男性角色行為寬容”特指未更新時(shí)原文中提到的男性角色〔凌和平〕】

本文也并不是用已有作品給編劇貼標簽，而是發(fā)現問(wèn)題后經(jīng)人提醒得知編劇已有先例，兩種情形完全不同。

最后，電視劇確實(shí)會(huì )把現實(shí)中的情節放大化，但本劇編劇放大男性正面行為與女性負面行為，將二者放在一起進(jìn)行對比，配合宣發(fā)購買(mǎi)#被陳婷氣死#、#凌霄家女性三代好氣人#等熱搜來(lái)提高討論度集中罵聲，如果您還是覺(jué)得這部劇毫無(wú)問(wèn)題那就繼續收看，無(wú)論是追劇還是評論反對我的觀(guān)點(diǎn)都是您自己的事，我認為您是被溫水煮了的青蛙也是我自己的事。

【注：我并不認為編劇對女性角色進(jìn)行負面描寫(xiě)會(huì )讓觀(guān)眾對女性群體產(chǎn)生不良印象，正如觀(guān)眾也不會(huì )因男反派而上升男性群體，而是反對本劇中以年長(cháng)女性〔主要〕角色吸引罵聲提升熱度的現象，如凌霄家三代女性。

我也從未說(shuō)過(guò)編劇將全部男性角色設定為正面形象，如趙華光就是反面角色，而是認為編劇將年長(cháng)女性〔主要〕角色統一設定為非正面形象的做法不可取。】

不再回復質(zhì)疑性評論，我會(huì )保留刪評的權利。

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原文內容：

親情線(xiàn)很溫暖但部分劇情爹味兒太重，凌和平遇事只知道逃避、喪偶式育兒，喪女不久后每天加班逃避，但凡他早期多一些溝通與陪伴，陳婷的心理狀態(tài)也不會(huì )如此糟糕，工作忙從來(lái)不是喪偶式育兒的原因，只是借口。凌霄的陰影是由父母共同造成的，而凌爸卻說(shuō)是凌霄過(guò)于敏感。

彈幕與微博都在大規模嗑雙爸cp，把李海潮稱(chēng)為男媽媽也是在潛意識中將做飯、做家務(wù)、陪伴和教育孩子歸為母親角色理應承擔的責任，父親角色則是給了生活費就可以順理成章當甩手掌柜的。

觀(guān)眾被溫水煮青蛙，只顧著(zhù)圍攻因為失去女兒而產(chǎn)生了心理疾病的陳婷，作為父親嚴重失職的男性角色再次隱身，可以看出我國觀(guān)眾的男本位思想有多么根深蒂固，讓我有些窒息。

對女性角色的描寫(xiě)也讓我感到不適，年長(cháng)主要角色不是拋夫棄子就是虛榮自私，年輕主要角色中李尖尖是三個(gè)孩子里唯一的差生，用明月被媽媽強迫學(xué)習壓力大來(lái)反襯她的幸福，像是在傳達一種“女孩子不用努力學(xué)習只要開(kāi)心就好”的思想，成績(jì)差也沒(méi)關(guān)系還有爸爸和哥哥養著(zhù)，當然，作為本劇女主角，尖尖成績(jì)不好但藝術(shù)領(lǐng)域天賦突出，但披著(zhù)親情劇的皮演甜寵劇情，只有我在不痛快。

【注：本人非唯成績(jì)論者，不認同成績(jì)不好就沒(méi)有前途，尖尖的藝術(shù)天賦也是非常難得、常人難以企及的，但近年來(lái)國產(chǎn)劇中盛行著(zhù)男學(xué)霸、女學(xué)渣的男女主角設定，甚至在翻拍《我只喜歡你》這一作品時(shí)將女主喬一改為學(xué)渣。也有雙學(xué)霸如《你好，舊時(shí)光》中的余周周林楊，但又有幾部作品是女學(xué)霸、男學(xué)渣的男女主角設定呢？這也是令我感到不適的原因。】

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第二次更新內容：

剛得知這部的編劇就是寫(xiě)《下一站是幸福》那兩位，有靠祭天女性角色來(lái)維持討論度吸引罵聲的前科，對女性角色惡意極大。勸沒(méi)有看劇的朋友快逃，不用再觀(guān)望了。

開(kāi)播第二天買(mǎi)了#被陳婷氣死#的熱搜，第三天買(mǎi)了#凌霄家女性三代好氣人#的熱搜，果然討論度高漲罵聲集中，參考賀繁星當時(shí)人設斷崖式崩塌，按照這個(gè)趨勢發(fā)展到中后期被罵的就是李尖尖，猜猜接下來(lái)的熱搜要祭天哪位女性角色呢？

請問(wèn)一下將本劇對標為《下一站是幸福》和《三十而已》的朋友：是陳婷被罵得多，還是凌和平被罵得多？是賀繁星被罵得多，還是葉鹿鳴被罵得多？是林有有被罵得多，還是許幻山被罵得多？無(wú)一例外，都是女性角色。

【如果非要像某些評論要求的一樣談?wù)摤F實(shí)】：男性出軌數據遠超女性幾倍，有過(guò)家庭暴力行為的已婚男性近半數，女性道德標準普遍高于男性；多數單親家庭為女性扶養孩子，多數單親家庭為男性?huà)伷迼壸樱鄶灯胀彝榕宰鲲堊黾覄?wù)照顧孩子教育孩子，多數普通家庭男性喪偶式育兒；社會(huì )新聞好事不提女，壞事不提男——那是不是可以證明：《三十而已》是一部紀實(shí)作品，《以家人之名》是一部性轉作品呢？【但我并不這樣認為，也不會(huì )這么說(shuō)。】我對這部作品的了解僅限于微博上的熱搜，也許確有“丑化男性”的情況，但我沒(méi)有興趣加以了解，更沒(méi)有義務(wù)進(jìn)行討論。

如果覺(jué)得《三十而已》惡化男性形象，可以親自移步劇評區進(jìn)行聲討，我沒(méi)有興趣加以關(guān)注，哪怕有其他作品丑化男性也不代表本劇可以丑化女性。【注：“丑化”這一詞語(yǔ)是評論中一位朋友提出三十“惡化男性”才在更新中繼續套用的，在原文中我僅表明個(gè)人對劇中女性設定有些不適，并未升至女性群體】

【并非不愿】編劇描寫(xiě)負面女性角色與正面男性角色，【更不否認】現實(shí)中存在劇中這類(lèi)女性，也存在李爸這種父親，但本劇編劇同時(shí)放大“現實(shí)中少有的”男性正面行為與“現實(shí)中少有的”女性負面行為放在一起進(jìn)行對比，【播出至今年長(cháng)女性〔主要〕角色無(wú)一正面，行為邏輯單一且片面，一部?jì)?yōu)秀的影視作品理應好人有上限，壞人有下限。】

不僅僅是編劇，觀(guān)眾對女性角色的惡意也從未減弱過(guò)。

嚴重偏離現實(shí)的放大化本質(zhì)是在厭女

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第三次更新內容：

我不會(huì )要求他人提升敏感度，也請別要求我降低自身敏感度，厭女而不自知，將不合理潛移默化為合理。

本文沒(méi)有任何對陳婷的開(kāi)脫與辯解

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第五次更新內容：

借用一條微博的表述，請不要存著(zhù)“也沒(méi)什么”、“就算了”的僥幸心理、自我說(shuō)服降低敏感度，厭女而不自知了，思想在被社會(huì )潛移默化的同時(shí)也在被侵蝕。當一位女性對此表達不適時(shí)，你認為是過(guò)分解讀是偏激是敏感，當越來(lái)越多女性表達不適時(shí)，你認為是帶節奏。女性活在偏見(jiàn)中卻不自知，這是最可怕的。

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第六次更新內容：

如果不信的朋友可以翻看我的動(dòng)態(tài)，看我究竟有沒(méi)有為bl、gl作品打過(guò)高分。

我尊重并支持LGBT群體，騙婚代孕人士除外。

朋友圈截圖自證

并非主演黑粉/惡意點(diǎn)評，截圖自證對本劇從期待到失望。