可笑的是，這部劇播出之前我還在勸別人：對大秦系列寬容一點(diǎn)，不要動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)不如前作，不要先入為主，不要墨守成規。

結果它就這么打我臉。

看得我如坐針氈，如芒在背，如鯁在喉……

我冷靜許久，確信自己的判斷沒(méi)有錯，于是有了這個(gè)長(cháng)評。

接下來(lái)，我會(huì )從編劇的角度，系統性地分析這部劇存在的問(wèn)題。

首先要講在前面的：服化道不等于衡量標準。

很多人在夸這部劇的服化道很精美。

但是，一部劇的服化道，它應該合適，而不是精美。

什么叫合適呢？就是有利于表達編劇想要表達的內容。

比如《我的團長(cháng)我的團》，那里面人人灰頭土臉。臟亂不堪。槍也是臟的，鞋也是破的。這就叫合適。從他們身上，你可以看到家國淪喪是什么景象，連國軍都已經(jīng)成了這副模樣。

如果這些人衣冠楚楚，畫(huà)面濾鏡開(kāi)得干干凈凈，你會(huì )覺(jué)得這部劇好看嗎？你覺(jué)得真實(shí)嗎？

同理，《大秦帝國》第一部，開(kāi)場(chǎng)就是戰爭廝殺。人人臟亂不堪，滿(mǎn)臉都是血和土，沒(méi)有那些光鮮亮麗的濾鏡，像有硝煙撲面而來(lái)。那樣的戰爭場(chǎng)面，比第四部的開(kāi)場(chǎng)更有鐵血、蒼茫的氣息，一下子就把人帶回到了那個(gè)【編劇想要表達的內容】里。

很多抗日神劇、磨皮劇為什么一看就low呢，就是畫(huà)面太干凈了，心里卻空無(wú)一物。

所以啊，這部劇的服化道是遵循了兵馬俑的發(fā)型，還是參考了《竹書(shū)紀年》《武經(jīng)總要》什么七七八八的史實(shí)……這些相較于【編劇想要表達的內容】而言，都是細枝末節，發(fā)個(gè)微博裝個(gè)逼還可以，它有利于宣傳，但絕不能代表全部。難道【編劇想表達的內容】就是幾個(gè)盔甲幾個(gè)戰陣？那你應該去給博物館做PPT，寫(xiě)啥電視劇劇本啊。

服化道太精致，未必是好事。

劇中，嬴政幾次和呂不韋、李斯他們跑到郊外，還搞起BBQ了。那景色好看，可是有什么用呢，它告訴觀(guān)眾什么內容了？如果秦始皇他們要出去搞BBQ，我覺(jué)得“八百里分麾下炙”的沙場(chǎng)氣象更合適，美景郊游不合適。這種“美景式拍攝”，它比較適合酷愛(ài)藝術(shù)、軟綿綿、毫無(wú)鐵血戾氣的宋徽宗。

所以，這所謂的精致，它其實(shí)并不合適。

服化道不能作為內容的擋箭牌，不能作為一部劇的衡量標準。觀(guān)眾是來(lái)看劇情、看內容的，不是來(lái)逛博物館的。

所以大家的討論核心，必須是劇情和內容。

接下來(lái)就來(lái)說(shuō)一說(shuō)這部劇的劇情問(wèn)題。第一個(gè)問(wèn)題：解決問(wèn)題，從來(lái)不靠智慧，而是靠嘴炮。

華陽(yáng)太后讓優(yōu)伶模仿趙姬，羞辱趙姬，嬴政拔劍而起殺了優(yōu)伶。此時(shí)的秦王嬴子楚毫無(wú)辦法，只能將他們母子二人收押。華陽(yáng)搞政變。

這是第十一集的開(kāi)頭。

華陽(yáng)當著(zhù)滿(mǎn)朝眾臣干這個(gè)事，一副惡婆婆嘴臉，所有人都知道是她的陰謀……把陰謀全都擺在明面上，弄得跟陽(yáng)謀似的，也是夠絕了。

緊接著(zhù)，華陽(yáng)太后放出風(fēng)聲，說(shuō)嬴政是呂不韋之子。這個(gè)事情，任誰(shuí)一聽(tīng)都知道是華陽(yáng)干的。怎么謠言早不來(lái)，晚不來(lái)，偏偏等到華陽(yáng)關(guān)押了嬴政母子之后？誰(shuí)聽(tīng)了，都不會(huì )相信，擺明了是華陽(yáng)干的好事。

結果，嬴政他居然信了。沒(méi)有疑問(wèn)，沒(méi)有思考，他斬釘截鐵地瘋了似的去質(zhì)問(wèn)呂不韋，拿著(zhù)把劍激動(dòng)得不行不行的，說(shuō)出“如果你真是我父親，我愿意離開(kāi)秦國和你浪跡天涯，也不愿意做一個(gè)連親爹都不知道是誰(shuí)的畜生。”（大意。為了我的健康請不要強求我回去再看一眼。）

這句話(huà)，本身就有邏輯問(wèn)題……你不知道誰(shuí)是親爹，怎么就是畜生了？這又不是你的錯，你爹生了你卻不管你那才是畜生吧。

爹崽私奔，頭回聽(tīng)說(shuō)。恐怕呂不韋都會(huì )心說(shuō)：你愿意浪跡天涯我也不愿意啊，好好的相國不當了，我跟你私奔？

而且從人設角度來(lái)看，這是嬴政該說(shuō)的話(huà)么？編劇你想體現什么？渴望父愛(ài)？那嬴政立刻打算把嬴異人拋到腦后這怎么算，養恩大過(guò)生恩吧，嬴異人對你不好么，怎么你就要跟呂不韋跑了？這里的嬴政又有一點(diǎn)腦子嗎，直接就要私奔那不管他娘了嗎，我請問(wèn)你們一家三口怎么私奔？真要想自保，難道不是應該留在秦國，死不承認這事，才最安全嗎。

嘴上死不承認，心里埋下了疑影，擔心自己的身世，擔心自己其實(shí)根本沒(méi)有資格繼位，這個(gè)陰影讓他一直到繼位成為秦王之后都影響了他的性格，讓他有點(diǎn)陰郁，有點(diǎn)暴躁，但一直用超凡的智慧忍耐著(zhù)……你大可以這樣塑造人物，為什么要搞一場(chǎng)狗血戀愛(ài)劇一樣的質(zhì)問(wèn)與哭喊？你以為觀(guān)眾很喜歡看這種？？

做編劇的，應該讓人物的每句話(huà)都符合他自己，這樣人物才是活的。

妄想迎合市場(chǎng)，卻被市場(chǎng)罵翻，不可笑么。

總之，是哪位寫(xiě)出這句臺詞的，是編劇，還是導演，還是哪位天才的臨場(chǎng)發(fā)揮，你自裁謝眾吧，真的。

其實(shí)，只是這一句話(huà)吧，我也可以當做只是一句臺詞的問(wèn)題，還可以忍受。

但是接下來(lái)……

呂不韋：“要不你殺了我吧，殺了我，王室的血脈就清白了。”（大意）

這又是什么邏輯？我覺(jué)得殺了你才不清白了，如果真是光明正大的，為什么要殺你啊。為什么不追查造謠的人，不嚴禁臣民議論王族之事，而是把你殺了？呂不韋作為大政治家、大商人的智慧呢，頭腦呢。

看到這里，我感到智商被按在地上狠狠摩擦。

然后嬴政呢，他跑了……他在雨中飛奔，在風(fēng)中哭泣，那一瞬間我仿佛看到了剛被混賬老爹抽了一頓的依萍，只是沒(méi)有一個(gè)騎自行車(chē)的何書(shū)桓與之偶遇。

但是不要緊，沒(méi)有何書(shū)桓，有呂不韋。

呂不韋追出去了，他追啊追，追上了。然后我又看到了鳴人，鳴人總能開(kāi)起無(wú)敵嘴炮，把敵人說(shuō)得一敗涂地。但鳴人好歹是一邊打架一邊說(shuō)的，但呂不韋他不，他直接祭出了法寶——六世余烈牌雞湯、統一天下牌大餅。

嬴政吃得別提多受用了。然后又是熱淚盈眶慷慨激昂催人尿下地一拱手：“請相國輔佐我成就什么什么什么什么大業(yè)。”

然后爹這事就不提了，這事就過(guò)去了。

……好，結果已經(jīng)很明白了，請大家注意，這不是一句兩句臺詞的問(wèn)題，而是整個(gè)這一幕戲都有問(wèn)題——

編劇違反了劇本寫(xiě)作的基本原則：解決問(wèn)題，必須讓主角靠自己的能力、靠實(shí)際行動(dòng)辦到，不能靠法寶、天命、他人幫助等外力。

你這可倒好，一切問(wèn)題都靠嘴炮解決，沒(méi)有智慧，沒(méi)有計策，你連宮斗都不如。宮斗下藥打孩子什么的雖然無(wú)聊，但它最起碼是符合劇本創(chuàng )作原則的、那些女人是在主動(dòng)做事情的。你這個(gè)呂不韋和嬴政，遇到事就是燉雞湯畫(huà)大餅，然后自己把自己說(shuō)得特感動(dòng)，我作為觀(guān)眾只能覺(jué)得呵呵。

再說(shuō)趙姬和公子溪的那場(chǎng)戲……大伯子聽(tīng)弟媳婦講了十分鐘的愛(ài)情故事，莫名其妙的狗糧鋪天蓋地撲面而來(lái)，吃完一口又來(lái)一口，像玉皇大帝給孫悟空的米山面山一樣綿綿無(wú)絕期，叨比叨叨比叨的，沒(méi)完沒(méi)了。然后公子溪被感動(dòng)了，不跟侄子爭皇位了。

真的能把觀(guān)眾氣笑了。

編導不懂得用智慧和手段解決問(wèn)題，只愛(ài)嘴炮，小里小氣的情節，全靠喊口號來(lái)強行拔高，這種劇這幾年實(shí)在不少，萬(wàn)萬(wàn)年沒(méi)想到大秦也中招。

第二個(gè)問(wèn)題：燉雞湯，畫(huà)大餅，沒(méi)完沒(méi)了。

這又是一個(gè)編劇基本原則：一切煽情戲碼，一切口號，都必須要在戲劇沖突鋪墊夠了之后，才能進(jìn)行。

這第四部的編劇，可能是想學(xué)第一部吧，孝公和商鞅動(dòng)不動(dòng)就熱淚盈眶互行大禮，于是你笨拙地想讓嬴政也感動(dòng)觀(guān)眾一把。但是請注意，動(dòng)人的煽情戲碼，都是把“戲劇沖突”鋪墊夠了，然后再煽情。比如，秦獻公白發(fā)蒼蒼，女兒陪著(zhù)他，去看秦的老兵們，一番對話(huà)之后，唱起秦歌。觀(guān)眾先是通過(guò)前面的情節，看到了秦國有多么艱難，秦人多么頑強，秦君的擔子多么沉重，然后在適當的時(shí)候煽一點(diǎn)情，大家才會(huì )跟著(zhù)感動(dòng)。

你不能啥也沒(méi)有，情節沒(méi)有鋪墊好，就直接煽情，這叫作“無(wú)效情節”，觀(guān)眾不會(huì )感動(dòng)的。

這第四部啊，從前兩集開(kāi)始就一直在重復一個(gè)信息：統一天下，志在必得。

全都上帝視角，說(shuō)個(gè)沒(méi)完。

首先，這個(gè)事情不能說(shuō)得特別斬釘截鐵。我們都是馬后炮，知道秦國一定會(huì )一統天下的。可是在當時(shí)的人看來(lái)，這幾乎是開(kāi)天辟地的事情。從母系氏族社會(huì )開(kāi)始，天下原本是家族為基礎的，家族和家族聚到一起，形成氏族，各個(gè)氏族是分散著(zhù)的。后來(lái)氏族和氏族聚在一起，形成部落。部落和部落聚在一起，形成部落聯(lián)盟，整個(gè)天下都是點(diǎn)狀的。然后，夏四百多年，是一個(gè)大部落比其他部落強大，而已。商五百多年，是一個(gè)最強大的部落，統治其他部落。周八百年，是分封各地諸侯，各地仍由原本的氏族、部落統治……天下從來(lái)沒(méi)有真正一統過(guò)，天子的權力從來(lái)都沒(méi)有辦法管得太遠。如果突然有人說(shuō)，我們要讓天下徹底成為一個(gè)整體，所有人恐怕都會(huì )覺(jué)得這丫是個(gè)瘋子吧，幾千年都是這樣過(guò)來(lái)的，什么叫統一啊？

然而在這第四部之中，所有人都像預言家一樣，所有人都知道秦國可以一統天下。

預言家就算了，還說(shuō)起來(lái)沒(méi)完。昭襄王說(shuō)了兩三遍，嬴異人說(shuō)了四五遍，嬴政說(shuō)了五六遍，李斯說(shuō)了六七遍，呂不韋說(shuō)了七八遍……統一天下這個(gè)雞湯，能換那么多種句式來(lái)寫(xiě)，也真是不容易啊，難為你了。

我簡(jiǎn)直懷疑是四個(gè)導演拿著(zhù)四個(gè)編劇的劇本拍的，每個(gè)人都要拍一下這個(gè)，但是他不知道別人也拍了，所以最后剪輯到一起就是每個(gè)人都把這同一套話(huà)說(shuō)個(gè)沒(méi)完。

就算是金科玉律，也不能重復起來(lái)沒(méi)完。

就好比，英雄救美的戲碼，演一次是精彩。演兩次是感情深。演三次，觀(guān)眾一定罵街：要這娘們有什么用？只會(huì )拖后腿！

然后你再出來(lái)解釋?zhuān)I(mǎi)營(yíng)銷(xiāo)號買(mǎi)水軍解釋?zhuān)翰皇抢玻思揖褪歉星樯畎。葞状卧趺戳恕?/p>

這就叫抬杠，狡辯，揣著(zhù)明白裝糊涂。

觀(guān)眾的感覺(jué)是對的。你那想法毫無(wú)用處，因為你沒(méi)有給你的想法找到好的表達方法。想體現感情深，怎么不能體現，非得一再重復同一個(gè)戲碼？這是編劇的偷懶和無(wú)能。

如果你一直重復英雄救美，觀(guān)眾感覺(jué)到的一定不是英雄救美，而是娘們拖后腿。

如果你一直重復情意綿綿，觀(guān)眾感覺(jué)到的一定不是情意綿綿，而是醉生夢(mèng)死膩膩歪歪不知人間疾苦。

如果你一直重復慷慨激昂，觀(guān)眾感覺(jué)到的一定不是慷慨激昂，而是這丫中二病。

最可笑的就是嬴異人過(guò)世那點(diǎn)戲份。在死之前，他對著(zhù)呂不韋、趙姬、嬴政等人說(shuō)，要立嬴政為太子，緊接著(zhù)又上大餐了：

六世余烈牌雞湯，統一天下牌大餅。

嬴異人對著(zhù)嬴政又說(shuō)了一遍這些話(huà)，這已經(jīng)是不知第多少遍了。我記得你單獨和嬴政說(shuō)要立他為太子的時(shí)候就已經(jīng)講過(guò)了呀，當時(shí)不就熱淚盈眶一回了么。

然后，父子倆人閱兵去了，在方陣間走來(lái)走去，就差“同志們好同志們辛苦了”，然后嬴政對著(zhù)底層士兵，又重復了一邊。六世余烈牌雞湯、統一天下牌大餅。

都特么快貧死我了。

你秦國短短三年，連喪三王，哪來(lái)的底氣在這個(gè)時(shí)候說(shuō)一統天下？六國聽(tīng)見(jiàn)了，不會(huì )立刻再來(lái)一回合縱嗎？這是侮辱觀(guān)眾的智商。

同樣是上一位統治者去世，主角繼位，你看看《漢武大帝》是怎么表現的：

太皇太后竇氏一直壓著(zhù)漢武帝，磨練他，不肯給他大權。竇氏感覺(jué)自己就要死了，終于把漢武帝劉徹叫來(lái)，對他囑咐了三件事，都是實(shí)實(shí)在在的事：第一你要提防你的母親王太后專(zhuān)權。第二你要小心外戚亂政。第三是什么我記不清了。……沒(méi)有空話(huà)套話(huà)，都是實(shí)實(shí)在在的囑托和提點(diǎn)。劉徹答應了，記住了。幾天后，竇太后轟然倒下，已經(jīng)沒(méi)有力氣再說(shuō)一句話(huà)，她的手指比出了“三”，她還是念念不忘那三件事……劉徹飛奔過(guò)來(lái)，握住了她的手。這是暗喻他接下了奶奶的囑托，接下了大漢的重擔。

這才是一個(gè)即將死去的掌權者應該對后輩兒孫叮囑的事情。你讓嬴異人說(shuō)點(diǎn)有用的行不行啊，一堆空話(huà)套話(huà)，聽(tīng)著(zhù)像刮風(fēng)一樣。真可惜了嬴異人的演員辛柏青的演技了。

你想慷慨激昂，方法多得是，不要一直喊口號。

再用第二部舉個(gè)栗子吧：

張儀初遇昭文君，想看九鼎，昭文君帶他去了。夜幕里，張儀手舉火把，環(huán)顧九鼎，大笑，笑得豪邁又爛漫：“這就是天下！”昭文君嘆道：“天下沒(méi)這般平靜。古往今來(lái)，問(wèn)鼎者都已變成過(guò)眼云煙，王侯將相，匆匆過(guò)客。”張儀：“但是張儀二字千年之后青史永存！”昭文君笑道：“那敢問(wèn)，哪國青史愿存張儀呀？”張儀道：“秦！”

這幾句話(huà)，就夠了。干脆利落，擲地有聲。

因為精簡(jiǎn)，所以如一聲驚雷般，振聾發(fā)聵。越精簡(jiǎn)，就越是耐人尋味。

如果張儀在這里開(kāi)起嘴炮：我要輔佐明君，只有秦國才能如何如何，我要名垂青史施展抱負，我要這個(gè)那個(gè)……那就是老太太的裹腳布，又臭又長(cháng)。

第四部，編劇讓人物重復了無(wú)數的臺詞，絮絮叨叨，磨磨唧唧，看似慷慨激昂，可你說(shuō)了這么多句，都不如張儀一句“秦！”來(lái)得震撼，也不如竇太后最后一個(gè)“三”的手勢讓人動(dòng)容。

第三個(gè)問(wèn)題：二十多集了，沒(méi)有一點(diǎn)干貨。

什么叫干貨呢，最起碼有點(diǎn)歷史觀(guān)，這是大秦，不是架空劇。

還是用《大秦第二部·縱橫》舉例子。張儀道：“合縱知易行難，犀首順風(fēng)。”犀首道：“連橫樹(shù)敵于眾，張子保重。”

區區二十個(gè)字而已，兩位縱橫家的眼界心胸躍然紙面。連橫，就是樹(shù)敵于三晉和燕國，可不是樹(shù)敵與眾嗎。合縱，讓夾在秦齊楚三大國之間的四個(gè)國兵合一處將打一家，它們又是四戰之地，可不是知易行難嗎。

在聽(tīng)到這二十個(gè)字之前，我對合縱連橫的理解都只是表面上的，我知道它是怎么回事，知道那里歷史人物都干了什么，卻一直沒(méi)有這樣深刻簡(jiǎn)要的理解。很顯然，第二部的編劇懂得戰國那段歷史，很多精彩戲碼都是用最簡(jiǎn)練的語(yǔ)言、深入淺出地解讀給觀(guān)眾看。如果您哪位把它們當廢話(huà)滑過(guò)去了，那就真是把肉埋在飯里，豬八戒吃人參果，建議認真重看。

再比如，《大秦第二部·縱橫》的第一集，秦王默許伶人羞辱魏王那點(diǎn)兒，我猜百分之九十的觀(guān)眾根本沒(méi)看懂吧。

第一集才十分鐘，干貨爆棚。

魏國使者來(lái)到秦國，說(shuō)，魏王要與齊王相王，邀請秦王前去觀(guān)禮。相王，就是互尊為王。一番唇槍舌劍之后，三個(gè)伶人（在這里可以理解為通曉政治的說(shuō)書(shū)人）上來(lái)了。伶人A陰陽(yáng)怪氣地說(shuō)：“魏使請留步。我記得魏王前幾年就稱(chēng)王了，這是第幾次啊？看來(lái)這稱(chēng)王也能上癮。”群臣大笑。伶人B演齊王，說(shuō)：“尊敬的魏王，你為何向我跪拜呀？”伶人C演魏王，跪在地上說(shuō)：“賢明的齊侯，你的仁德如天地無(wú)疆，你的謙遜讓我羞愧不已，我愿率天下諸侯尊你為王。”伶人B演齊王，說(shuō)：“魏國所說(shuō)像實(shí)話(huà)，就怕心里藏奸詐。南有楚國脾氣大，西有秦國讓人怕，不如將我火上架。”伶人C演魏王，說(shuō)：“齊侯所說(shuō)是不假，可憐老夫已跪下，三番五次請稱(chēng)王，再不稱(chēng)王我自殺。”群臣哄堂大笑。魏使羞愧而走。

都說(shuō)《大明王朝》細節多，我敢說(shuō)《縱橫》絕不遜色。

就第一集的這段可就太妙了！一上來(lái)，就把列國紛爭的關(guān)系表現清楚了！戰國時(shí)代的開(kāi)端是什么？周朝初年上百個(gè)大大小小的諸侯國已經(jīng)互相吞并了數百年，只剩下幾十個(gè)諸侯國，其中魏、楚、齊、韓、趙、 燕、秦七國最為強大。漢朝的劉向將這段歷史編成《戰國策》，因此后人便將這段時(shí)期稱(chēng)為“戰國”。戰國時(shí)代的最開(kāi)始，魏國有肥沃的耕地，有李悝鼓勵農業(yè)，西門(mén)豹興修水利，吳起用兵，三大人才，三大支柱，魏國稱(chēng)霸，成為天下最強的諸侯國，曾經(jīng)差點(diǎn)把秦國滅國。但連年征戰，國力衰退，又在與齊國的戰爭中大敗，喪失了霸主地位。而秦國日益崛起，因此魏國想拉齊國下水。可不就是伶人演的那樣，恨不得跪下求齊王稱(chēng)王么？伶人說(shuō)，“南有楚國脾氣大，西有秦國讓人怕，不如將我火上架。”歷史上，齊國與魏國會(huì )盟沒(méi)有邀請楚王，楚王便攻打齊國，大勝，可不是脾氣大么？秦國日益崛起，可不是讓人怕么？齊王知道稱(chēng)王很容易變成眾矢之的，可不是“將我火上架”么。齊王知道魏王的心思，秦王也知道齊王知道。于是有了三個(gè)伶人這出戲，是秦國在回敬魏國一個(gè)羞辱。

這才是歷史片啊！如果光演情節，那充其量叫作故事。能透徹而真實(shí)地展現歷史觀(guān)，這才叫歷史片！

編導生怕觀(guān)眾看不懂，還加了兩句旁白：曾經(jīng)雄霸天下的魏國，國力衰退，借此與齊國修好結盟，慫恿齊國稱(chēng)王，以此抵御日益強大的鄰邦秦國。

這么簡(jiǎn)單的一點(diǎn)歷史，觀(guān)眾還是看不懂。彈幕都在說(shuō)：“什么啊，亂七八糟的，比第一部差遠了。”“拍得陰陽(yáng)怪氣，根本不是秦國該有的樣子！”……

給我惡心的。要多少年才能等到一個(gè)像樣的歷史劇，就這么作踐，以后誰(shuí)還敢拍啊。只想說(shuō)，你們就是不配看好劇。不配。

而這個(gè)第四部，簡(jiǎn)直和《清平樂(lè )》如出一轍。啥事沒(méi)干呢，就開(kāi)始天下大義，滿(mǎn)口假大空，不見(jiàn)一句真章，沒(méi)有半點(diǎn)干貨。

李斯是個(gè)好例子。從他出場(chǎng)，到赴秦，到認識呂不韋，再到嬴政身邊，從頭到位沒(méi)有一處體現出他的政治才華。當他見(jiàn)到嬴政，又是六世余烈牌雞湯、統一天下牌大餅。“大王一定要一統天下，我一定能幫大王一統天下，大王沒(méi)有這個(gè)志向，我幫你有，大王不能統一天下，我幫你統一天下……”

可把你能的，搞得我就特別想看突然天降一個(gè)花盆砸死你算了，先讓你知道什么叫強極必辱，什么叫世事不能盡如人意。秦能夠一統天下，那是歷代先祖、歷代能臣的功勞，關(guān)你李斯屁事，說(shuō)得好像全靠你的作用一樣。

全是空話(huà)、廢話(huà)、狂話(huà)，沒(méi)一句有用的，馬保國都比這個(gè)李斯看著(zhù)靠譜。

李斯看著(zhù)六國的旗子，罵六國活該被滅，故意讓嬴政聽(tīng)見(jiàn)，顯得自己多有才能。這個(gè)情節本身是可以的，終于可以顯得人物有一丁點(diǎn)策略了。

可是，李斯的那些話(huà)，說(shuō)魏國人才喪失，韓國申不害變法之后再也不圖強了，趙國也沒(méi)出息，楚國屈景昭三大氏族爭斗不止，齊國偏安一隅…………這些都是廢話(huà)。只要不是瞎子，誰(shuí)都能看到，戰國時(shí)代茶館酒肆里的人都能看到，這是李斯該講的么？李斯的真知灼見(jiàn)在哪里啊？

這些罵街的話(huà)，本來(lái)也很無(wú)聊。六國滅亡，其實(shí)也怪不得他們自己——楚國偏遠，地方太大，偏遠地區又相對落后，所以靠氏族治理，就像曾經(jīng)春秋時(shí)代的齊國與晉國那樣，這就是所謂的“分治亡楚”。楚國已經(jīng)算是很頑強了，齊國早已被田氏竄取，晉國早已被韓趙魏瓜分，曾經(jīng)與晉國爭霸天下的楚國直到滅亡都沒(méi)有被幾大氏族分裂掉，已經(jīng)很不容易了；三晉是四戰之地，很難有足夠的時(shí)間變法圖強；燕國最老，時(shí)不時(shí)的喜歡尊奉一下周禮，迂腐，優(yōu)勢反制，也是無(wú)奈；齊國偏安非常正常，整個(gè)中國歷史上凡是偏安在東南半壁的，必然無(wú)法統一，必然是在海濱日益喪失斗志，然后被西北方向的政權所滅，南唐、南宋差不多都是這個(gè)原理。從地理上來(lái)看，只有西邊的秦國最有可能統一天下……六國雖然活該，可其實(shí)也是無(wú)奈。

所以李斯這些罵街的話(huà)，全都是廢話(huà)，全是閑漢妄議國事的水準，聽(tīng)不出李斯有半點(diǎn)過(guò)人的見(jiàn)識。

前兩部商鞅、張儀、公孫衍的眼界和見(jiàn)識，獨到的分析，再也不見(jiàn)了。

很多集以后，李斯才終于說(shuō)出一句“廢分封，立郡縣。”我以為終于要說(shuō)正事了，特么二十集才等到一句干貨我容易嗎。然后，嘿，這里偏偏一筆帶過(guò)了。

你行。

我只能理解為，這原本是個(gè)婆媳劇、架空劇的編劇，被逼娼為良來(lái)寫(xiě)大秦的劇本，人家可不樂(lè )意了，只能逼著(zhù)自己寫(xiě)，他無(wú)法也不愿突破自己的既往認知，所以把大量的時(shí)間浪費在宅斗上，也不肯在干貨上多寫(xiě)幾句。或者說(shuō)，寫(xiě)不出來(lái)。

從歷史上來(lái)看，呂不韋的政治立場(chǎng)究竟是什么，秦法剛而易折，是倚勢而行，一旦沒(méi)了勢，秦法必不可久。假如真能一統天下，那怎樣治國呢，秦法還好使么？滅六國如果滅得太快，反彈也大，不如慢慢來(lái)，讓天下漸漸適應，才能真正的統一。這恐怕是呂不韋真正的憂(yōu)慮。他和嬴政、李斯的政治理念是有點(diǎn)沖突的，而事實(shí)上，呂不韋是對的。以我個(gè)人淺見(jiàn)隱隱覺(jué)得，如果按照呂不韋的方略，秦也許不會(huì )那么短命，看看西漢削藩之事就知道了。但是，只看戰國情勢，嬴政似乎也是對的。（做大事就是這樣，只要你稍微做一些大事，你就會(huì )發(fā)現，沒(méi)有人能斷定眼下究竟誰(shuí)對誰(shuí)錯，大家只能根據結果來(lái)判斷。紂王攻打東夷，在當時(shí)看來(lái)也沒(méi)錯啊，可他就是因為攻打東夷等原因，國內空虛，被周族趁虛而入，于是大家都說(shuō)他攻打東夷是錯的。諸葛亮那種直接就能斷定戰爭結果的能力，都是小說(shuō)家言罷了，純屬胡沁。所以很多大老板、大人物都信風(fēng)水，因為他們都知道，真的是無(wú)法判斷眼下究竟怎樣是對怎樣是錯。）歷史不能假設，所以我們在這里也沒(méi)必要探討他們誰(shuí)對誰(shuí)錯。

必須探討的是，在這個(gè)劇中，編劇好像無(wú)法理解呂不韋和李斯的政治理念究竟是怎么回事，所以他把呂不韋解釋成了權臣，把嬴政和呂不韋的矛盾主要演繹成了呂不韋擅權太過(guò)，把李斯寫(xiě)成了不斷打報告的小人。

這尼瑪又是婆媳劇那點(diǎn)格局。

滿(mǎn)口都是天下，情節卻小家子氣到了極點(diǎn)。

別再拿歷史劇當擋箭牌裝逼了。歷史上，呂不韋是有功于大秦的，他很重要。

請問(wèn)觀(guān)眾們，你看了這劇，現在能講出呂不韋的主張到底是什么嗎？你能講出呂不韋到底做了什么貢獻嗎？不能吧？這不怪你，是編劇根本就沒(méi)寫(xiě)明白。

前三部：商鞅變法，萬(wàn)世之功。張儀在列國犬牙交錯、互相蠶食的那些年里保住了秦國。秦惠文王一生頂住了列國多次合縱攻秦的天大壓力，同時(shí)滅義渠，收巴蜀，為后世秦王奠定基礎。白起南征北戰，拓展秦國疆土，讓最強的趙國、最大的楚國從此只剩下坡路，韓國只剩一半了，魏國早已不堪重負。蘇秦讓齊國一蹶不振，無(wú)法再與秦國比肩。秦昭襄王超長(cháng)待機，讓秦國平穩發(fā)展幾十年，此后任憑六國怎樣折騰，秦也是無(wú)敵的……

這些是前三部你能記住的東西。

但是第四部告訴我們呂不韋干了啥？？？它啥也沒(méi)告訴。

《呂氏春秋》很了不起，結果編劇寫(xiě)成什么樣子呢，好像是一個(gè)老頭子花錢(qián)雇槍手，裝個(gè)文化逼，還得意洋洋地顯擺。李斯給秦王打小報告，說(shuō)別人不給呂不韋改一字，是因為怕他。

瞧瞧編劇這點(diǎn)格局吧。

你只相信洋洋自得，不相信為國著(zhù)書(shū)的遠見(jiàn)與憂(yōu)思。你只相信權勢、畏懼，你不相信士大夫的驕傲，不相信寧折不彎的風(fēng)骨，不相信匹夫一怒尚且血濺三尺。你不肯讓李斯隱忍不說(shuō)、全當是回報一次呂不韋的引薦之恩，卻讓李斯小人一樣多次打小報告說(shuō)呂不韋的不是。你把一切解釋成校園霸凌一般的狹小邏輯——滿(mǎn)口家國天下，是為了掩蓋，是虛張聲勢，是越?jīng)]什么越要喊什么，其實(shí)這些陰晦而幼稚的東西才是你的真實(shí)格局。

《呂氏春秋》究竟寫(xiě)了什么，意義何在，你也不懂，讓段奕宏背的那幾句臺詞，都像是百度上扒下來(lái)的。

更搞笑的是什么呢，嬴政剛繼位時(shí)，呂不韋的表現。編劇沒(méi)有通過(guò)后續的情節來(lái)驗證呂不韋的政策是對是錯，而是鏡頭還在朝堂上，那個(gè)陰魂不散的旁白又又又又出現了：“呂不韋此舉什么什么，有什么什么積極作用。”

誒呦我日。

相聲領(lǐng)域有一個(gè)詞兒叫刨活。

假如第一部，商鞅變法，沒(méi)怎么著(zhù)呢，就來(lái)一段旁白，把商鞅變法的歷史影響給介紹了。假如第二部，張儀還沒(méi)怎么樣呢，就來(lái)一段旁白，把張儀的連橫合縱給介紹一下……那觀(guān)眾還看個(gè)屁啊。

沒(méi)有懸念，沒(méi)有情節推進(jìn)，沒(méi)有步步為營(yíng)，直接就把結果告訴觀(guān)眾了，用的是百度百科的詞匯量，播音員字正腔圓的旁白……你到底知不知道，電視劇，要用情節表現出來(lái)，不要動(dòng)不動(dòng)就直接讓旁白交代！

就連趙姬和嫪毐睡了，也要來(lái)一段旁白：“從這以后，趙姬越陷越深”（大意）。這么點(diǎn)屁事還需要旁白？你這是廣播劇啊，還是有聲PPT啊？

編劇格局太小，知識太少，晦暗而幼稚，無(wú)情又無(wú)趣。整部劇沒(méi)有歷史觀(guān)，沒(méi)有干貨，只有low穿地心的旁白。宅斗、職場(chǎng)、婆媳劇的人物關(guān)系搬進(jìn)了大秦的歷史背景。中國歷史上最有生命力最鐵血蓬勃的一段歷史讓你寫(xiě)得連三流職場(chǎng)都不如。

第四個(gè)問(wèn)題：三流劇情，邏輯缺失。

嬴政母子回到秦國，華陽(yáng)夫人不讓他們進(jìn)城，逼著(zhù)嬴異人立自己安排的女人為正妻。嬴異人堅持自己的立場(chǎng)，不答應。而秦王嬴柱竟然一言不發(fā)，任由華陽(yáng)夫人安排一切。直到親眼看見(jiàn)嬴政是多么優(yōu)秀多么年少英武，才允許他們母子入城。

這個(gè)情節是為了突出主角，而毀了所有配角：

秦王你這是什么邏輯呢？嬴政母子在趙國當人質(zhì)，九死一生地回來(lái)了，就算嬴政是個(gè)廢物，你也應該讓他們回家啊。如果嬴政沒(méi)有討你的喜歡，你就不管了？任由老婆干政了？你可真英明啊。這簡(jiǎn)直就是沒(méi)有困難也要制造困難，把大秦帝國搞成了暴發(fā)戶(hù)家里的宅斗。

華陽(yáng)夫人就更不用提了，像極了宅斗劇里的惡婆婆。這個(gè)劇，總是喜歡很尷尬地強行強調某個(gè)人物多么厲害多么英明，然而在該人物身上，觀(guān)眾完全看不出他有什么厲害的，尬吹從何而來(lái)。華陽(yáng)夫人就是個(gè)好例子。編劇借呂不韋之口說(shuō)她厲害。我請問(wèn)她厲害在哪兒了？倚權仗勢，欺凌弱小，威逼利誘，明目張膽的威脅與恐嚇，這就是你所謂的巾幗不讓須眉？雖然說(shuō)世界的本質(zhì)就是強的欺負弱的，可是你這干的也太明目張膽太幼稚了吧。

少年嬴政呢，憑借英武出色的外表和似乎飽讀詩(shī)書(shū)的對答，收獲了爺爺的喜愛(ài)，得到了秦王劍。母子得以回到秦國。

看看這一出戲從頭到尾的邏輯，像不像架空劇里的任何一個(gè)主角？這個(gè)套路放在哪里都可以，唯獨放在大秦里，實(shí)在不像樣。

這里的嬴政并沒(méi)有像韋小寶、魏瓔珞一樣，憑借三寸不爛之舌和一點(diǎn)點(diǎn)小手段渡過(guò)難關(guān)，嬴政什么也沒(méi)憑，智慧計謀都見(jiàn)鬼去吧，他只需要背幾句編劇塞給他的百度百科水平的知識，就渡過(guò)難關(guān)了，說(shuō)到底是因為秦昭襄王做的那個(gè)夢(mèng)。這掛開(kāi)得也是沒(méi)誰(shuí)了。

大秦帝國應該是大群戲，每個(gè)人物都出彩，從每個(gè)人物的身上折射出一個(gè)時(shí)代和一段歷史……而不是一個(gè)男主開(kāi)掛。

第五個(gè)問(wèn)題：無(wú)意義的廢話(huà)情節，太多。

這例子簡(jiǎn)直太多了，數不勝數。

單說(shuō)一個(gè)例子，趙姬和嬴政被關(guān)押在趙國，兩個(gè)獄卒要淹死嬴政。

為什么要淹死一個(gè)小孩子呢？這兩個(gè)獄卒怎么敢？誰(shuí)讓他們做的？怎么跟秦國交代？如果是趙國真的要殺一個(gè)小孩子，恐怕還會(huì )惹來(lái)其他五國的嘲笑，打不過(guò)秦國就要用一個(gè)小孩子出氣，巍巍大趙可真有本事。即使一定要殺，為什么是淹死，哪怕下一點(diǎn)兒毒，或者讓他生一場(chǎng)大病，也可以跟秦國說(shuō)是病死的，而不是蓄意謀害。直接淹死，這未免太簡(jiǎn)單粗暴了。既然要殺嬴政，為什么卻把趙姬好好的關(guān)起來(lái)，而不是母子兩個(gè)一起殺？

這還不夠，平原君趙勝居然來(lái)湊熱鬧看了一眼，以為嬴政已經(jīng)死了，說(shuō)出一句“看來(lái)這是天意”，他就走了。他居然就走了！沒(méi)有調查，沒(méi)有搶救，直接就走了。我不明白趙勝的這個(gè)出場(chǎng)有什么意義。陰魂不散的男中音旁白又出現了，解釋說(shuō)，“趙勝原本想留趙姬母子在邯鄲，防止秦國繼續對趙用兵，卻沒(méi)想到出了這種事。”這么簡(jiǎn)單的一點(diǎn)兒情節，你不能讓趙勝演出來(lái)嗎？為什么要用旁白來(lái)講呢？我真是受夠了。這果然是個(gè)廣播劇是嗎。

與此同時(shí)，秦昭襄王夢(mèng)到了嬴政。看來(lái)這就是編劇的目的了吧，要讓秦昭襄王做個(gè)夢(mèng)，時(shí)時(shí)刻刻提醒觀(guān)眾秦始皇一統天下那點(diǎn)事……可是昭襄王自己夢(mèng)不就行了嗎，為什么要讓嬴政淹死一回呢，這又不是魂穿。

即使你一定要讓嬴政淹死一次，你也可以讓劇情自圓其說(shuō)。我隨便瞎編的啊：比如燕國派刺客謀殺嬴政，是為了讓秦王暴怒，繼續對趙國用兵，吸引趙軍的主力，燕國就可以在背后漁翁得利。但是由于平原君趙勝及時(shí)趕到，燕國的陰謀沒(méi)能實(shí)現。這樣最起碼也符合邏輯了吧。

還有一個(gè)垃圾情節：

嬴異人對嬴政說(shuō)，要立他為太子。還照例喂了一頓六世余烈牌雞湯 統一天下牌大餅。然后嬴政開(kāi)開(kāi)心心熱淚盈眶地跑去告訴媽咪，爹地讓我當太子耶。然后趙姬說(shuō)了一句：“太子，那不就是將來(lái)的王嗎！”（我特么……有年頭沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)過(guò)這么廢話(huà)的臺詞了。）然后母子兩個(gè)熱淚盈眶，開(kāi)心得要死。

此時(shí)的配樂(lè )非常慷慨激昂氣勢恢宏。

這就是導演的格局。你認為這是應該激動(dòng)的，還給加上了非常激動(dòng)的配樂(lè )。

我絲毫沒(méi)有覺(jué)得大氣，只覺(jué)得像是一家三口守財奴。

這讓我想起曹丕啊。歷史上，曹丕終于被曹操立儲之后，也是開(kāi)心的要死，抓住大臣辛毗的手說(shuō)：“你知道我有多高興嗎。”辛毗回家，跟自己的女兒辛憲英說(shuō)起這事，辛憲英嘆道：“曹丕怎么能這樣呢。父親死了，他才能繼位，這是想想就悲傷的事情。挑起國家的重擔，這是很沉重的事情。被立儲，應該沉重又悲傷，他怎么能這樣呢。我看魏國的國運堪憂(yōu)了。”

你這個(gè)嬴政開(kāi)開(kāi)心心跑去告訴媽咪的情節究竟意義何在？

編劇的三觀(guān)啊。真的，槽多無(wú)口。

第六個(gè)問(wèn)題：編劇沒(méi)有能力塑造好人物。

例子太多了。

比如姚賈。

李斯、姚賈、王綰、王翦都是輔佐嬴政的大才。可是你從這個(gè)劇里能看出他們有什么光彩嗎？

編劇是這么寫(xiě)的：秦使姚賈在趙國出差，讓趙王將太子送到秦國為質(zhì)。郭開(kāi)用重金賄賂姚賈，姚賈說(shuō)了好幾句慷慨激昂的臺詞：“我為秦國效力，哪里是為了這些財物！全部拿去充公。”（大意）

真笨拙啊。

好萊塢大師羅伯特麥基懂得劇本寫(xiě)作的真諦。他在《故事》中寫(xiě)道：一個(gè)好的演員，如果你讓他演的是“我愛(ài)你”，同時(shí)臺詞也說(shuō)“我愛(ài)你”，那么他會(huì )告訴你，這沒(méi)法演，這不需要演技。

好劇本，必須懂得留白。

比如，一個(gè)人物，心里想的是“我愛(ài)你”，他嘴上說(shuō)的卻是：“冷？我不冷啊……你冷不冷？”然后再憨憨地笑一下。那么觀(guān)眾自然就會(huì )知道，他愛(ài)她，頂風(fēng)冒雪來(lái)看她，不在乎天氣多冷，卻擔心她冷不冷。這是高級的寫(xiě)法。如果他要表現的是我愛(ài)你，嘴上說(shuō)的也是“我愛(ài)你呀，所以頂風(fēng)冒雪來(lái)看你。”這就太笨了，太廢話(huà)了。……我講清楚了嗎？

所以姚賈的這種臺詞啊，真是沒(méi)水平。編劇給他個(gè)機會(huì )，讓他喊出幾句愛(ài)國口號。真的很low。我看到這里的時(shí)候一個(gè)白眼翻上天。

算了，用這個(gè)標準來(lái)要求這部劇，未免要求太高了……

接著(zhù)說(shuō)然后。

然后呢，姚賈跑去見(jiàn)趙王，居然沒(méi)有任何巧妙的對話(huà)，沒(méi)有各種智慧的試探、軟硬兼施，你甚至看不到任何外交家應該有的頭腦和策略，姚賈直接就是一副“老子不怕死，有種你殺了我”的勁頭，對趙王說(shuō)的那些話(huà)，別說(shuō)人家趙王了，我聽(tīng)了都來(lái)氣。

蠢爆了。這樣塑造一個(gè)人物，連學(xué)生水平都不如。這并不能顯得姚賈是個(gè)為了國家不怕死的，只能顯出他非常蠢。

姚賈這么干，如果他成功了，那么70%靠的是秦國的國力，30%靠的是趙王懂得審時(shí)度勢沒(méi)有一怒之下殺了他。那么姚賈這個(gè)人物的作用在哪里？姚賈沒(méi)有任何加分，派任何一個(gè)使者去，都是一樣的結果。而且姚賈這個(gè)做法，對他要做的事沒(méi)有任何幫助，反而非常容易激怒趙王、適得其反。姚賈是大才啊，最起碼是個(gè)外交家啊。你就這樣表現他？張儀那些軟硬兼施、笑里藏刀、該忍辱就忍辱的邦交策略，讓狗吃了還是讓你吃了？

這一點(diǎn)大情節中的小情節，完美地暴露了編劇簡(jiǎn)直是根本就不過(guò)腦子。把人物塑造得一塌糊涂。

很多本來(lái)應該好好塑造的人物，都這樣被埋沒(méi)了。四公子之一的趙勝就因為和趙王拌嘴突然嗝屁了，他要是這個(gè)心理素質(zhì)，早在長(cháng)平之戰就掛了吧。天下水工鄭國，庸人一般，畏畏縮縮，平平淡淡。王綰像個(gè)路人甲。呂不韋成了小家子氣的商人。華陽(yáng)是個(gè)一直在無(wú)效勞動(dòng)的神經(jīng)病，明明已經(jīng)成為天下最尊貴的女人，她究竟還圖個(gè)啥？在那兒自己一個(gè)人演宮斗……

真的，這個(gè)編劇適合寫(xiě)狗血劇去，你寫(xiě)歷史正劇真是太屈才了。

最可惡的是，它披著(zhù)正劇的外皮，讓觀(guān)眾誤以為這是真正的歷史，誤以為李斯絕對是個(gè)小人，呂不韋不過(guò)是個(gè)商人……（這種結論，歷史學(xué)家都沒(méi)資格下，觀(guān)眾憑什么斷言。）簡(jiǎn)直就是誤人子弟！！

第七個(gè)問(wèn)題：這一部的愛(ài)情戲，慘不忍睹

首先吧，怎么看一部劇的愛(ài)情戲的水平呢，很重要的一點(diǎn)，看它是否尊重女性。

當年讀了《大秦帝國》原著(zhù)小說(shuō)，我就知道作者最喜歡的人物一定是商鞅，根本不用猜。后來(lái)看了個(gè)訪(fǎng)談，作者說(shuō)最喜歡的人物就是商鞅。我大笑，果然！那我是咋看出來(lái)的呢，就因為，作者給商鞅配了一個(gè)匪夷所思的女人。她有錢(qián)，絕美，懂政治，有追求，有理想，國家密探都查不到的消息她居然能查到，通情達理，男主奔事業(yè)她不搗亂，她拿自己當小三、當代孕，男主要死了她還來(lái)陪葬拿自己當兵馬俑，她居然特么的還會(huì )武功……這不是在寫(xiě)女人，而是在寫(xiě)作者對商鞅的愛(ài)的集合體，是他將自己代入之后的最大渴求。這樣的感情戲，居然爛出了一款高檔香水的節奏，它不是一般的爛，它的爛是分層次的：細細品之，前調是貪慕權勢富貴的味兒，中調是極度大男子主義極度自戀的味兒，后調是自私又虛偽，什么都想要又不敢承認的味兒。渴望地位、渴望金錢(qián)，渴望享用美貌的皮相，渴望被當爹一樣崇拜，又渴望被當兒子一樣理解，渴望女朋友拿他當孩子一樣哄著(zhù)捧著(zhù)供著(zhù)，一會(huì )兒媽寶男一會(huì )兒大男子主義。所以塑造出這樣一個(gè)女角色，還要讓她各種倒貼。作者認為這個(gè)女人必須擁有無(wú)與倫比的【金錢(qián)】【權勢】【富貴】【美貌】并且【一無(wú)所求】，這樣的女人才配得上商鞅。哦不，不是一個(gè)，還有公主，堂堂一個(gè)公主也要“無(wú)怨無(wú)悔”地倒貼，才能讓作者過(guò)足了癮。呵呵……當我把容忍度放到最寬，那么好吧：在第一部那樣的大環(huán)境下，這樣的感情戲也有其動(dòng)人之處，就當它是作者賦予商鞅的一個(gè)不現實(shí)的美夢(mèng)，也勉強可以理解。盡管，作者無(wú)意識中還是暴露了他認為“留個(gè)后”很重要的三流傳統思維，所以他讓白雪懷孕了，生的還是個(gè)男的。可笑至極。

如果男人們無(wú)法理解，請你反著(zhù)思考一下：你是個(gè)非常優(yōu)秀的男人，你的愛(ài)人，她奔事業(yè)去了，你這個(gè)男人，你要容忍她有別的男人，要支持她的事業(yè)，要事事處處順從她，要為她代孕，為她當小三，你一直為她守身如玉，你畢生的才華全部在守望她的日子里蒸發(fā)掉了，你一輩子什么都沒(méi)做，你只給世間留下了一個(gè)崽子，你的生育器官就是你的全部?jì)r(jià)值，她要死了，你還得來(lái)殉葬……仿佛只有這樣，你才是個(gè)好男人，不然你就不是好男人……請問(wèn)這種戲你看著(zhù)舒服嗎。令人作嘔對不對？

就算不談尊重不尊重女性的，從實(shí)際利益來(lái)講，一部劇，要讓女性觀(guān)眾看著(zhù)舒服，也是非常重要的。如今電視節目受眾，女性觀(guān)眾占了極大的比重，這是沒(méi)法否認的事實(shí)。男性觀(guān)眾大多被游戲、小說(shuō)、更快節奏的短視頻平臺分走了。為什么《甄嬛傳》《延禧攻略》這種戲總能熱播，仙俠架空必定拍成古裝偶像劇，很簡(jiǎn)單的道理，它們是哄女性開(kāi)心的。白雪這種工具女角色，會(huì )讓女性觀(guān)眾深感不適，必定會(huì )被市場(chǎng)淘汰。

忘了是在哪里，好像是一本印度文學(xué)論文合集，里面寫(xiě)著(zhù)一句話(huà)：“男權社會(huì )是每個(gè)國家都經(jīng)歷過(guò)或者現在仍在經(jīng)歷的，所以看一個(gè)作者是勞動(dòng)者還是藝術(shù)家，就看他是否尊重女性、能寫(xiě)好女性角色。”怎么看一個(gè)創(chuàng )作者是否尊重女性呢？如果他筆下的女性全是工具人，全是給男主充當后宮的，必須賢良淑德，不允許女性有自己的性格，那他當然不尊重女性。

所以我要說(shuō)，第二部的感情戲，是尊重女性的。我非常喜歡編劇對羋八子的處理。

第二部，張儀說(shuō)將來(lái)發(fā)跡，一定助羋丫頭嫁入王室。羋丫頭笑嘻嘻地道：“那張儀何時(shí)發(fā)跡，將來(lái)又何時(shí)到來(lái)呢？”又突然變了臉色，大罵：“別吃飽了餅就在這兒胡說(shuō)八道！”張儀委屈沮喪.jpg羋丫頭看他傷心，又哄他，甜得要死：“好了好了，我知道你將來(lái)一定會(huì )發(fā)跡的，我等著(zhù)你接我當王妃？拉勾拉勾~”然后呢，義渠王離開(kāi)了她，她情緒激動(dòng)踢了張儀幾腳哈哈哈。張儀說(shuō)“以姑娘姿色，富貴唾手可得”之論。她不愛(ài)聽(tīng)。可是沒(méi)過(guò)兩分鐘，張儀走前，她又捏著(zhù)小辮兒說(shuō)：“我等著(zhù)你接我當王妃~”

現在想想，我都忍不住要笑。

這一出戲，觀(guān)眾可以看到：她粗野，聰明，善解人意，很會(huì )哄人。她很豁達，拿得起來(lái)放得下，閃閃發(fā)光，是獨立的，不是等著(zhù)男人安排的女人。她罵義渠王叔的那幾句話(huà)，還顯示出她有政治頭腦。這樣的女人，才會(huì )是未來(lái)的宣太后。這才是一個(gè)活生生的人。

編劇是尊重女性的，他允許羋八子不在意男人。義渠王拋下她走了，她很快就放下了。她想當王妃，過(guò)好日子。編劇允許羋八子喜愛(ài)權勢，也允許她移情別戀。你義渠王離開(kāi)我是吧？好啊，你滾，我當王妃去！誰(shuí)會(huì )一副癡情弱女子的傻模樣在這兒等著(zhù)你啊！她原本愛(ài)義渠王毫無(wú)疑問(wèn)，但后來(lái)她被有權有勢氣度過(guò)人的嬴駟迷倒了，這才是人性。最美的女人，一定愛(ài)有權有勢的男人，誰(shuí)會(huì )愛(ài)一個(gè)廢物呢。義渠王雖然尊貴，但和嬴駟相比還真就是廢物。

短短一出戲，加上寧靜優(yōu)秀的表演，人物特點(diǎn)、魅力清晰可見(jiàn)。

（至于，只要寧靜出場(chǎng)，彈幕一定有“二手貨”“寧靜都老成這樣了還演小姑娘”“惡心的女人”“浪貨，太開(kāi)放了吧”……說(shuō)這種話(huà)的，勸你做個(gè)人吧，男人三妻四妾屁事沒(méi)有，羋丫頭改個(gè)嫁而已，瞧把你氣的，自我代入成義渠王了？“老”和“換個(gè)男人過(guò)日子”不都是正常的事情么，為什么一直被用來(lái)責罵女性呢？順便一提，“性命事小失節事大”這種理念，基本是宋以后開(kāi)始定格的，先秦這個(gè)樣子一點(diǎn)不稀奇。呂思勉、柏楊、易中天等歷史學(xué)家，提到貞潔論這種理念，沒(méi)有不冷嘲熱諷、嗤之以鼻的，可見(jiàn)越有學(xué)識的男性，越是承認封建社會(huì )對女性的迫害是無(wú)聊而變態(tài)的。南宋士大夫無(wú)法救國，就開(kāi)始禍害、收拾自家女人。丟人現眼。在宋之前，女性開(kāi)放、改嫁，根本不叫事。）

張儀喜歡上蘇萱老板娘也是很有意思的。他剛到秦國，慘不兮兮，落寞時(shí)一人悲戚喝悶酒，蘇萱牙尖口利，卻活潑可人，很有正義感，很有個(gè)性的一個(gè)女人。張儀喜歡她。這也很合理。

蘇萱也是個(gè)好女人啊。如果一個(gè)女性人物溫柔體貼、賢妻良母，我不會(huì )贊賞這是個(gè)好女人，我頂多說(shuō)她是個(gè)好工具。我說(shuō)蘇萱是個(gè)好女人，因為她和羋八子一樣，是獨立的，她們都有自己的個(gè)性。蘇萱很有正義感，也很有氣節，張儀當上相國了，來(lái)“耀武揚威”，伙計立刻跪舔，蘇萱罵道：“站直了！沒(méi)出息！”她根本不怕張儀。張儀喜歡的，也是這樣的她。

再說(shuō)第三部的感情戲，嬴稷喜歡一個(gè)優(yōu)伶，我是覺(jué)得很扯淡的。觀(guān)眾也完全看不出這優(yōu)伶究竟有什么可喜歡的地方。白起那個(gè)女人同理，她只是表現出過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)不服輸的勁頭罷了。

當一個(gè)編劇功力不足、閱歷不夠，想塑造一個(gè)值得男人愛(ài)的女性，總是把她工具化，寫(xiě)成一個(gè)供男人滿(mǎn)足的物件兒，一個(gè)貨品。

當一個(gè)編劇功力不足、閱歷不夠，想塑造個(gè)非同一般的女性了，又總是笨拙地試圖給她加入男性特質(zhì)，讓她不服輸，假小子，大大咧咧、武力值高、有點(diǎn)脾氣。殊不知這是最笨、最沒(méi)有說(shuō)服力的做法。一個(gè)女性角色要特別，要出類(lèi)拔萃，要有魅力，她必須充分覺(jué)醒女性自主意識，她必須更像個(gè)獨立的【女性】，而不是給她增加男性特質(zhì)，那只能糊弄一下外行人，并且永遠不能深入人心。怎么讓女性更像女性呢？我用《延禧攻略》里的富察皇后舉例：

（我無(wú)意探討這部電視劇的優(yōu)劣，我只想說(shuō)，它對于女性主角的塑造，是中國文字作品中極其少見(jiàn)的。）

劇中，富察皇后寬容，大度，皇帝對她非常滿(mǎn)意，可她其實(shí)非常痛苦，她被道德規范緊緊地束縛著(zhù)，不敢哭不敢笑，所有人都要求她像一尊菩薩，她是最好的皇后，卻早已不是最好的自己。她不顧一切保護女主魏瓔珞，是因為在魏瓔珞身上看到了曾經(jīng)自由自在絕不退讓的自己。而魏瓔珞呢，她感激皇后保護自己的人身安全和獨立人格，她愿意為皇后做任何事，她為皇后怒斥皇帝，連死都不怕。在她眼里，什么男人啊愛(ài)情啊都是個(gè)屁，遠遠不能與皇后相提并論。這樣的女性角色何其動(dòng)人？可敬，可愛(ài)，令人嘆息。富察皇后堅守道德，渴望自由，她保護的魏瓔珞的獨立人格，魏瓔珞的知恩圖報、至死不渝，這些東西，難道不比白雪的富貴、美貌、乖巧要可敬一萬(wàn)倍嗎？？魏晉名士的風(fēng)骨與灑脫，我竟然在一部清宮劇中，在女性角色身上看到了。這才是優(yōu)秀的女性人物塑造，她們有自己追求的、在意的東西，而她們追求的、在意的一切都可以與男人毫無(wú)關(guān)系。

第三部贏(yíng)稷和白起的愛(ài)情戲不動(dòng)人，因為女性角色塑造得非常差勁，于是一切都不合理、不動(dòng)人了。

但是，第三部里，對姬狐的一筆帶過(guò)，編導處理得很好。蘇秦對姬狐的感情塑造得很好，他半生漂泊，嘗盡艱辛，只在姬狐那里得到過(guò)一點(diǎn)理解和溫暖，所以他要為她滅了齊國，所以有了片尾曲那句“癡情撼山河”，有點(diǎn)像《妖貓傳》里的白龍對貴妃，男女之間不單單只有戀愛(ài)婚姻那點(diǎn)事，也可以有真誠的遠望、悲戚的懷念。這也是動(dòng)人的。

總之，你可以隨便決定女性角色的風(fēng)格，羋八子、蘇萱、姬狐，都可以。哪怕是白雪我也認了，就當是看著(zhù)你又在做自戀大夢(mèng)逗我一笑，然后我開(kāi)帖子臭罵一頓，就完了唄。……但是你不能寫(xiě)得單調蒼白，毫無(wú)特點(diǎn)，毫無(wú)動(dòng)人之處。

這第四部的感情戲，或者說(shuō)女性角色塑造，就是爛出天際。

這個(gè)冬兒吧……

我猜，編劇是想學(xué)《康熙王朝》，給秦始皇安排個(gè)蘇麻喇姑。

可是蘇麻喇姑小時(shí)候救過(guò)小康熙，長(cháng)大后也起到了不少實(shí)際作用，都是有情節鋪墊的。這個(gè)冬兒一直像個(gè)蒼蠅似的在那兒嗡嗡，看不出她有什么作用、什么意義。她連個(gè)知己都算不上，并不能陪男主消愁解悶。有她沒(méi)她都毫無(wú)區別。所以到底要她干啥的？這個(gè)人物的特點(diǎn)在哪里？

還有那個(gè)讓親爹一把推到嬴政馬前踩死算的女人叫什么玩意兒來(lái)著(zhù)？

我到現在都記不住她叫啥。這個(gè)女性角色的臉和戲，真的是一張苦瓜臉啊，性格也是呆瓜一樣毫無(wú)特點(diǎn)，那些看似溫順可人的要素都是虛無(wú)的，是因為實(shí)在沒(méi)有特點(diǎn)于是顯得溫順可人罷了。嬴政見(jiàn)色起意，從此念念不忘。簡(jiǎn)直莫名其妙。

就這毫無(wú)起伏的感情戲，張魯一愣是在那兒擰著(zhù)眉頭聲情并茂地演，那句“你走了誰(shuí)唱歌給寡人聽(tīng)”，我真的笑噴了。瞧這苦孩子，你沒(méi)有優(yōu)伶么，缺歌伎么，瞧你過(guò)的這什么日子，娶了兩個(gè)毫無(wú)性格毫無(wú)魅力的苦瓜老婆，跟你爺爺的爺爺那日子怎么比，看看嬴駟的蜜罐子啥樣，再看看你身邊這倆……

就是這樣的感情戲，磨磨唧唧叨叨比比，沒(méi)完沒(méi)了。說(shuō)這感情戲都是狗屎不冤枉吧。

哦，還來(lái)了一場(chǎng)王不立后的宣言。嬴政要不是在趙姬之亂那兒受了刺激，至于不立后么。這會(huì )兒還沒(méi)演趙姬之亂，怎么就王不立后了……

要求編劇尊重女性啥的也真是太浪費感情了，他是連個(gè)正常人都寫(xiě)不出來(lái)，還寫(xiě)啥優(yōu)秀女性。

為啥你們塑造的女性角色就能一丁點(diǎn)兒特點(diǎn)都沒(méi)有呢？

第八個(gè)問(wèn)題：編劇不懂得寫(xiě)“戲”。

什么是戲？戲的全程叫作“戲劇沖突”。

寫(xiě)電視劇的本質(zhì)，就是在寫(xiě)故事。故事的本質(zhì)，就是戲劇沖突。

比如，寫(xiě)五國聯(lián)軍攻秦，敗了。這叫事件。這不叫“戲”和“戲劇沖突”。

如果是，寫(xiě)五國攻秦，秦國危急，各種死戰之后，反敗為勝，這才叫戲。反敗為勝的那一刻，觀(guān)眾會(huì )很動(dòng)情的。

人物有目的，有矛盾沖突，有問(wèn)題或者說(shuō)矛盾要解決，整個(gè)情節進(jìn)程有起伏，在解決問(wèn)題的過(guò)程中顯出人物特點(diǎn)。——這才是戲。

想想第二部的經(jīng)典橋段吧：

張儀割讓濮陽(yáng)收回河西，嬴華不服，領(lǐng)著(zhù)眾將軍來(lái)找秦王嬴駟抱怨。嬴駟十分和藹，曉之以情動(dòng)之以理，平息眾怒，說(shuō)得嬴華心服口服。看似結束了是吧。可是然后呢，嬴駟突然變臉，說(shuō)你們這是逼宮！嚇得嬴華臉都白了。贏(yíng)駟警告嬴華，“此事不再追究，以后也不可再有。”最后又變臉，笑了，還是兄弟情深。

這是一出精彩的戲。嬴華氣勢洶洶，其實(shí)也不過(guò)是想找哥哥抱怨一場(chǎng)，這是嬴華的目的。嬴駟要平息眾怒，收服人心，立威，這是嬴駟的目的。兩個(gè)人物的目的、矛盾、需要解決的問(wèn)題，都非常清晰。然后我們看到【解決問(wèn)題的過(guò)程】中，人物的表現：嬴駟夠溫情，也夠威嚴，智慧和手段都用上了。他沒(méi)有直接發(fā)怒，而是先曉之以情動(dòng)之以理，把人說(shuō)服了，再發(fā)怒不遲。這是御國之術(shù)。嬴華也單純、可愛(ài)、懂事，一點(diǎn)都不讓觀(guān)眾生厭。這出戲里的情節，遞進(jìn)得清晰、明白。有頭（人物矛盾表現了很清楚）、有尾（問(wèn)題解決了）。人物也非常出彩。

這才是一出戲。我們常說(shuō)看戲看戲，到底要看什么？就是看這些。

對比吧，第四部，鄭國入秦，和李斯的那場(chǎng)對談。

這本該是非常精彩的一場(chǎng)對手戲，兩大強人，應該步步為營(yíng)，針尖對麥芒，互相試探、彼此偽裝。

結果呢，編劇寫(xiě)得亂七八糟，幾句話(huà)翻來(lái)覆去地說(shuō)，絮絮叨叨，兩個(gè)人物的特點(diǎn)請問(wèn)觀(guān)眾你們誰(shuí)能說(shuō)得出來(lái)？是的，他們根本沒(méi)有特點(diǎn)，他們的目的也都非常模糊。鄭國不堅定，畏畏縮縮，毫無(wú)水工大才的氣度和魅力，跟修下水道的似的。李斯也是平平淡淡，白開(kāi)水一樣，什么也沒(méi)演出來(lái)。像兩個(gè)包工頭，坐在那里談?wù)撘还P區區一萬(wàn)塊錢(qián)的生意，做成做不成，兩人都無(wú)所謂似的。

如果理一理思路……我隨便瞎說(shuō)的啊：李斯先試探，你是干什么來(lái)的？鄭國坦蕩，說(shuō)修渠。李斯再分析列國局勢，試探鄭國。最后鄭國扛不住了，也瞞不過(guò)去了，確實(shí)是韓國的陰謀。李斯假裝要去告發(fā)。鄭國感嘆，隨你吧，我的畢生志愿也沒(méi)法實(shí)現了，秦國也就沒(méi)有這條渠了。李斯再試探，這渠有那么重要嗎？引誘鄭國這個(gè)專(zhuān)業(yè)水工說(shuō)出干貨……最后再決定，這渠還是要修。鄭國感謝李斯的遠見(jiàn)。

兩個(gè)人這樣一步步遞進(jìn)，也能清晰點(diǎn)，不是嗎？

再說(shuō)華陽(yáng)的戲……

華陽(yáng)：給大王安插個(gè)眼線(xiàn)，給他塞一個(gè)我楚系的女子。

嬴政：騎馬遇到了一個(gè)婆娘。

趙姬：華陽(yáng)這老太婆還不罷休，我要回咸陽(yáng)。

華陽(yáng)：見(jiàn)了婆婆要行禮啊。

趙姬：只好行禮。

趙姬見(jiàn)了那婆娘，笑嘻嘻懟一句。

那婆娘也不知發(fā)什么瘋，說(shuō)：絕不受屈辱。懟了趙姬好幾句。

（我尋思人家也沒(méi)怎么著(zhù)你啊，有病吧你）

嫪毐：掌嘴！

趙姬：算了，給大王點(diǎn)顏面，你走吧。

……我尼瑪請問(wèn)這幾場(chǎng)戲的意義究竟是什么？？？連婆媳劇都不如。婆媳劇，爭房產(chǎn)，終究有個(gè)進(jìn)展、有個(gè)結果。而這些貴婦呢，撕來(lái)撕去，沒(méi)一點(diǎn)實(shí)際行動(dòng)，連斗嘴也沒(méi)一句紀曉嵐與和珅那種唇槍舌劍的漂亮話(huà)。全都是廢話(huà)情節，浪費時(shí)間，磨磨唧唧，毫無(wú)意義。

第九個(gè)問(wèn)題：主演沒(méi)有把控好風(fēng)格。

有幾次，我也想批評演員的。

比如《呂氏春秋》成書(shū)，呂不韋應該是感慨世間多了一部大書(shū)，有點(diǎn)大政治家的氣度好么。而不是像現在這樣，段奕宏用死啦死啦的腔調跟大臣們吹牛比，“此乃天下第一……shua（書(shū)）~！”

那個(gè)腔調真的太魔性了。

什么氣度啊，喜悅啊，都沒(méi)覺(jué)得，就覺(jué)得像底層暴富，小人得志，臭顯擺。演的是個(gè)底層，撐死了是個(gè)團長(cháng)。

秦王嬴柱死了，呂不韋那個(gè)喜極而泣的表情，也在b站被吹上了天。難道你們對演技的理解就是出怪樣、出怪聲？

什么是演技呢，還是舉例吧：第二部犀首向嬴駟舉薦張儀的時(shí)候，嬴駟眼睛都亮了，可他閃躲，不想讓犀首看出來(lái)，還說(shuō)犀首是無(wú)可替代的。繞了一圈，他還是問(wèn)，張儀在哪兒啊？這一段，仔細品，特別有意思。這就是王者，他要讓每個(gè)大臣覺(jué)得“大王最重視我”，其實(shí)他當然想要更多的人才。王者不是中二病晚期，不是天天拿著(zhù)個(gè)劍想砍誰(shuí)砍誰(shuí)，王者也需要讓大臣心里舒服。再比如，嬴駟晚年，把羋八子趕走。病重之時(shí)，他對嬴疾說(shuō)要把八子接回來(lái)，還輕聲問(wèn)“不行嗎？”那個(gè)表情，有點(diǎn)羞澀，有點(diǎn)慌張。他老了，想見(jiàn)心愛(ài)的人，又怕給秦國惹禍，讓人看得心酸。——這就是人物塑造和戲的內容

演技，應該基于人物，基于內容，豐富而細膩，而不是自己胡亂發(fā)揮。

而呂不韋那個(gè)喜極而泣的表情讓觀(guān)眾感到什么了？秦王死了，呂不韋很開(kāi)心。這對于塑造人物真的好嗎？所以呂不韋果然是小人得志？

比起這個(gè)死啦死啦風(fēng)格的古怪表情，我更希望看到呂不韋淡然地，穩重地，神情漸漸轉為輕松，仿佛終于塵埃落定，嬴異人可以順利繼位了……無(wú)聲勝有聲。輕松、放松即可，沒(méi)必要狂喜吧？

呂不韋是個(gè)大政治家，劇本把他寫(xiě)得特別小。再加上導演的臨場(chǎng)要求，演到最后，像個(gè)小人、商人。

別給我扯什么“一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特”。

如果你眼里的哈姆雷特（呂不韋）就是顯擺《呂氏春秋》，反復幾次地說(shuō)“沒(méi)人能改一個(gè)字”，小人得志，欺壓幼主……你的哈姆雷特都快成了董卓了，還狗屁眼中的哈姆雷特呢你。

本來(lái)我想說(shuō)，段奕宏演得不好。

但我想了想，還是不愿意指責演員。

因為，這個(gè)劇的敗筆太多。

演員的一切演技，都是基于劇本的，演員無(wú)法發(fā)揮出劇本以外的演技。

比如，《唐人街探案》，最后小姑娘那一笑，被神吹了好久，都說(shuō)這小姑娘秒殺所有演員……別神吹了行嗎，那95%是劇本的功勞。故事一波三折，發(fā)展到最后，突然揭曉，原來(lái)是她，然后她笑了一下，配上背景音樂(lè )，觀(guān)眾心里一顫，脊背發(fā)涼。讓你心里一顫脊背發(fā)涼的，其實(shí)并不是她那一笑，而是情節，是鋪墊，是劇本。如果劇本沒(méi)有這樣寫(xiě)，她這笑從何而來(lái)？

哪個(gè)演員被夸獎演技好了，演員真是應該去感謝編劇的，沒(méi)有人家的創(chuàng )作，你的演技就是飄在空中的，觀(guān)眾看不見(jiàn)，你也落不了地。

劇本是一切的基石。

劇本借李斯之口，多次說(shuō)呂不韋終究是個(gè)商人，畏首畏尾。于是彈幕的觀(guān)眾也都鸚鵡學(xué)舌跟著(zhù)說(shuō)，卻沒(méi)有發(fā)現這是編劇主觀(guān)上的胡說(shuō)八道。劇本就是把呂不韋寫(xiě)得小里小氣，沒(méi)有給他表現政治才能的機會(huì )，劇本爛到了幾乎沒(méi)有戲劇沖突的地步，所有的戲都平淡得要死，段奕宏自己也知道，他也沒(méi)辦法，又能怎么演呢，只能自己拼命“加戲”，于是越來(lái)越像死啦死啦。

之前很多人還想富大龍演秦始皇該多好…就這破劇本，謝天謝地沒(méi)讓富老師演。

總之，現在是三十集過(guò)去了，一半都沒(méi)有了，呂不韋還沒(méi)有死，嬴政還沒(méi)有親政。時(shí)間大量浪費在婆媳撕逼、無(wú)用情節上。

不過(guò)也無(wú)所謂了，我已不抱任何期待。因為這不是一兩個(gè)敗筆的問(wèn)題，而是編劇根本就不會(huì )寫(xiě)戲、不會(huì )塑造人物、沒(méi)有第二部的歷史觀(guān)知識點(diǎn)、也沒(méi)有第一部的情懷……

我去重溫第二部洗眼睛了。

一部影視劇的誕生過(guò)程很復雜。有可能編劇本來(lái)寫(xiě)得挺好，被平臺拍死了，派了幾個(gè)滿(mǎn)腦子快餐網(wǎng)劇的小屁孩瞎改。有可能是幾個(gè)編劇一起寫(xiě)，演員又臨場(chǎng)瞎改。有可能是哪位大佬喝多了出了個(gè)妙計，不聽(tīng)不行，只好照辦。有可能是金主安排女演員，必須給她加戲，于是臨場(chǎng)發(fā)揮隨便亂加……都有可能。因此，本文的“編劇”“導演”不指任何一個(gè)具體的自然人，不指演職人員里的任何一個(gè)名字，而是指造成這種結果的、不知道究竟是什么人的人。

回顧大秦系列，

第一部有些太煽情了，作者對商鞅的尊奉實(shí)在太過(guò)。商鞅變法是為了強國，而不是為了愛(ài)民，其實(shí)他將民眾視若草芥。我也不明白一個(gè)二十一世紀的老爺爺為什么鐵了心要把自己代入成商鞅，而不是代入成勞苦大眾。第一部因為破天荒地展示了一個(gè)艱苦的秦國，在那之前所有人都以為秦一直很牛呢，所以第一部橫空出世飽受贊揚。可第一部其實(shí)精彩的戲份非常少。女性角色塑造得很差勁很虛假，完全是直男癌在做自戀大夢(mèng)。孫皓暉全套原著(zhù)對舍命赴死的精神過(guò)度激賞，并不認可廣大凡人的恐懼、懦弱、踟躕等正常情緒，很多橋段，無(wú)視民眾苦難、只要求人們?yōu)閲I身，搞得像武士道和神風(fēng)特攻隊一樣，讓人看了實(shí)在不適。而且很顯然作者也受古典武俠小說(shuō)影響頗深，有許多不符合歷史的個(gè)人發(fā)揮之處。但第一部正視中國歷史上那個(gè)充滿(mǎn)活力、碰撞的黃金時(shí)期，傳達的鐵血的戰國氣息，在電視劇里是很少見(jiàn)、很難得的。

第二部的編劇相當厲害，每一個(gè)人物都塑造得立體又耐人尋味，精彩的橋段數不勝數，語(yǔ)言一語(yǔ)雙關(guān)微言大義處數不勝數。單看張儀說(shuō)魚(yú)生、初見(jiàn)惠文王、最后一次見(jiàn)公孫衍那三場(chǎng)戲，就足夠所有編劇同行學(xué)上一學(xué)的。更不用提魏王、韓王、楚王那些戲了，簡(jiǎn)直是每個(gè)人物都塑造得讓人拍案叫絕。編劇也是懂戰國的，那些局勢分析的精彩對白，在第三部我是一處也沒(méi)見(jiàn)過(guò)。

第二部背后一定有一位非常厲害有才華的編劇。

第三部，播出過(guò)程不容易，精彩戲份不如第二部那樣多，很多重要情節都用旁白帶過(guò)大概是因為太缺錢(qián)了吧，主角的感情戲毫無(wú)動(dòng)人之處連第一部都不如。秦昭襄王的演員張博演得非常好，他演《蒼穹之昴》的光緒的時(shí)候就讓我印象深刻。最值得稱(chēng)道的一場(chǎng)戲就是年邁的秦昭襄王又見(jiàn)到了秦惠文王，一句“老秦王與老秦王，皆為虎狼之君。欲攬天下入我懷中。”神情與臺詞表演得很好。幾乎可以媲美第二部秦惠文王那句“于后世千秋萬(wàn)代，每一戶(hù)人家的窗臺，我大秦的明月必朗照之。”這比第四部那些口號加在一起都要動(dòng)人。

第一部展現了中國歷史上一個(gè)百家齊放的黃金時(shí)期，傳達了深刻的歷史觀(guān)，立住了腳跟；第二部劇本很好，被一部分胡鬧的觀(guān)眾冤枉埋沒(méi)了；第三部稍差，但也值得一看了。

多年過(guò)去了，第四部終于來(lái)了，最精彩的統一六國的一卷，拍成了一個(gè)精致的爛劇，爛得人如坐針氈如芒在背如鯁在喉。除了長(cháng)嘆一聲還能怎么樣呢……

（其實(shí)，編劇、演員的話(huà)語(yǔ)權都很小。劇本爛，90%是平臺和投資方的問(wèn)題，外行指揮內行處處都是。自以為懂得流量數據的平臺，去篡改文化人寫(xiě)的劇本，屢見(jiàn)不鮮……而且我在投資方里看到了企鵝，這個(gè)家伙的一貫作風(fēng)眾所周知，讓人不能不心生聯(lián)想。）

我更想罵的是大環(huán)境，是自以為是的上位者們。

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