《吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的匹諾曹》劇情介紹
《吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的匹諾曹》是由吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_,馬克·古斯塔夫森執導，吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_,卡洛·科洛迪,帕特里克·麥克海爾,馬修·羅賓斯,Gris Grimly編劇，格利高里·曼恩,大衛·布拉德利,伊萬(wàn)等明星主演的動(dòng)畫(huà),電影。
奧斯卡金像獎獲獎電影制作人吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_對卡洛·科洛迪的經(jīng)典故事進(jìn)行了改編：一個(gè)牽線(xiàn)木偶神奇地有了生命，為悲傷的木雕師杰佩托帶來(lái)慰藉。這部異想天開(kāi)的定格動(dòng)畫(huà)電影由吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_和馬克·古斯塔夫森執導。為了在世界上找到自己的位置，匹諾曹開(kāi)始了搗蛋、叛逆的冒險之旅。
《吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的匹諾曹》別名：匹諾曹,木偶奇遇記,吉拿域戴拖路之皮諾丘(港),吉勒摩·戴托羅之皮諾丘(臺),吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_之匹諾曹,Pinocchio,吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的匹諾曹 Guillermo Del Toro's Pinocchio，于2022-10-15上映，制片國家/地區為美國,墨西哥。總集數1集，語(yǔ)言對白英語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評分3.1分，評分人數561人。
《吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的匹諾曹》演員表
伊萬(wàn)·麥克格雷格
職業(yè)： 導演,演員,編劇
伊萬(wàn)·麥克格雷格是一位蘇格蘭電影演員，在英國主流電影、獨立電影及藝術(shù)電影上均有杰出成就。Ewan向來(lái)排斥好萊塢電影，偏愛(ài)文藝片。但他也在好...更多
蒂姆·布雷克·尼爾森
職業(yè)： 演員、導演、編劇、制作人
蒂姆·布雷克·尼爾森1982年畢業(yè)于荷蘭霍爾中學(xué)，后畢業(yè)于布朗大學(xué)。他不僅是一個(gè)成功的演員，也是一個(gè)資深導演，歌手，和編劇。他在電影《老兄...更多
《吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的匹諾曹》評論
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《吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的匹諾曹》影評
為什么匹諾曹不可以變成真人
這篇影評可能有劇透
在托羅的電影中，一個(gè)怪物變成真人是不可饒恕的。
當影片進(jìn)行到9分04秒，木偶師杰佩托的可愛(ài)兒子卡洛被炸彈奪去生命后，還未現身的匹諾曹由此宣告失去本質(zhì)，他注定在很長(cháng)一段時(shí)間里面，成為已經(jīng)逝去的卡洛的替代品。
觀(guān)眾對這個(gè)經(jīng)典故事的結局的期待被修改了。小主人公的目標，不再是由木偶變成真人，而是由匹諾曹變成卡洛。
必須承認，當卡洛有了真實(shí)可愛(ài)的具體形象而又迅速消亡后，如果結局讓匹諾曹變成卡洛，幾乎可以完全滿(mǎn)足觀(guān)眾的預期，變成另一個(gè)所謂完美的童話(huà)。
然而導演在敘事過(guò)程當中，又不動(dòng)聲色地將這種預期扭轉回來(lái)，講述一個(gè)屬于吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的匹諾曹。
1. 童話(huà)故事里的戰爭你應該注意到了，托羅的匹諾曹故事發(fā)生在二戰時(shí)期，這個(gè)經(jīng)典童話(huà)少有地被指向某個(gè)具體的歷史時(shí)刻。
戰爭時(shí)期下的怪物固然有其美學(xué)合理性，但除了這點(diǎn)外，我認為托羅更想賦予的是幻想故事里的現實(shí)意味。托羅不愿意讓它只是一個(gè)幻想，他想混淆其與真實(shí)的界限。
他現在要講的，也是他一直以來(lái)都在講的那個(gè)現實(shí)故事：一個(gè)外來(lái)者跟這個(gè)世界的相處方式。
外來(lái)者在藝術(shù)中可以以任何形式存在，大部分時(shí)候，它們都是怪物，比如《水形物語(yǔ)》里的人形兩棲生物，比如《潘的迷宮》里的潘神，或者此時(shí)的匹諾曹。
但在現實(shí)中，這個(gè)外來(lái)者最終指向了他自己：一個(gè)移民到美國的墨西哥人。
兒童時(shí)期對怪物的迷戀，和成人時(shí)期移民身份的矛盾，構成了托羅大多數電影里的戲劇元素。
世界對外來(lái)者的最初感受是畏懼、排斥、獵奇。
在其他版本的改編里，匹諾曹是一個(gè)調皮的存在，但并不恐怖。而在托羅的版本里，他將弗蘭肯斯坦式的恐怖也融入故事其中。匹諾曹的誕生并不是一個(gè)愉悅的、充滿(mǎn)驚喜的時(shí)刻。它是在雨夜里、在杰佩托的酒精催化和對上天的咒罵下誕生的。
這種對外來(lái)者的態(tài)度就是他作為移民者感受到的。
隨著(zhù)時(shí)間的推移，人們會(huì )逐漸發(fā)現外來(lái)者身上可以利用的地方，正如市長(cháng)發(fā)現了匹諾曹上的重生能力，決定將它送到戰場(chǎng)。
2. 消失的重生能力能夠死而復生的能力，也是托羅賦予匹諾曹的。匹諾曹數次通過(guò)它化險為夷，但也因為它而被送上戰場(chǎng)。
在影片結尾，匹諾曹和杰佩托沉入海底，匹諾曹更早失去了生命，他來(lái)到死神面前，乞求加速復活時(shí)間，好讓他回去拯救杰佩托。死神告訴他，如果要修改復活流程，他必須親手打破復活計時(shí)沙漏，但他也會(huì )失去復活能力——而變成一個(gè)真人。
匹諾曹打破了沙漏，他變成了一直以來(lái)夢(mèng)寐以求的，一個(gè)真正的男孩，也因此拯救了他的父親。
但我們必須暫停一下，思考一下匹諾曹的變化：他變成了真人，但沒(méi)有變成大家期待已久的卡洛，甚至沒(méi)有獲得像人類(lèi)一樣的血肉，他依然是一個(gè)木偶。
木偶成為真人本該代表了最終的升華，但在托羅的故事里，變成真人像是一種懲罰。匹諾曹的成長(cháng)，不僅沒(méi)有發(fā)生肉眼可見(jiàn)的改善，反而是在失去了他的重生能力下完成的。
實(shí)際上，匹諾曹獲得的，是甘愿犧牲的能力，這種犧牲能力是神性的，它無(wú)法通過(guò)別人來(lái)贈予。消除自我，將自己奉獻給所愛(ài)的人，是精神的蛻變，由此自己長(cháng)大成人，不需要其他的外在變化來(lái)作為象征。
這不是一個(gè)木偶變成男孩的故事，這是一個(gè)男孩變成大人的故事。
陀羅贊美著(zhù)神性的匹諾曹，他在影片中多次將匹諾曹與耶穌進(jìn)行對比。
在托羅的其他電影中，怪物跟世界抗爭后，大多都走向了一個(gè)與世隔絕的結局。在《水形物語(yǔ)》里，怪物最終帶著(zhù)愛(ài)人躲進(jìn)了深海里。喜歡怪物的人，就像怪物一樣，在孤獨中獲得快樂(lè )。
在匹諾曹中，怪物開(kāi)始跟世界和解了。他在旅途中與蟋蟀、猴子、人類(lèi)都交上了朋友。他失去了重生能力后，已經(jīng)與世界在最重要的事情上相同，最終都要接受死亡的安排。
但他必須維持木質(zhì)的特點(diǎn)，和解是指互相接受，不僅我接受了世界，世界也要接受我。
在旅途中，匹諾曹已經(jīng)通過(guò)自己的善良和勇氣，獲得了同伴的認可，他證明了自己可以跟世界共處，于世界有益。世界不需要千篇一律的種族人群。
如果匹諾曹最終變成了卡洛，就像美國告訴一個(gè)移民者，它可以接受他，前提是他必須變成一個(gè)純正的美國白人。
這不禁讓我想到了《美女與野獸》，作者贊美野獸，但為了讓故事更加美好，他在結尾讓野獸變成了王子。
就那么一個(gè)瞬間，他之前所有的贊美都變成了精心策劃的PUA。
