故事發(fā)生在一個(gè)小鎮上，主人公艾米莉是一個(gè)平凡的女孩，對流行歌手杰克逐漸產(chǎn)生了癡迷之情。她開(kāi)始收集杰克的海報、唱片和其他紀念品，甚至在自己的房間里布置了一個(gè)專(zhuān)門(mén)的杰克主題角落。然而，隨著(zhù)時(shí)間的推移，艾米莉的癡迷逐漸變得不健康。她開(kāi)始跟蹤杰克的行蹤，了解他的一舉一動(dòng)。她還開(kāi)始在社交媒體上騷擾杰克，給他發(fā)無(wú)數條消息和評論，甚至在他的演唱會(huì )上出現，試圖接近他。杰克開(kāi)始感覺(jué)到壓力和不安，他意識到自己成為了艾米莉癡迷的對象。他試圖保持距離，但艾米莉的癡迷卻越來(lái)越嚴重。她開(kāi)始對杰克的家人和朋友進(jìn)行騷擾和威脅，甚至企圖傷害他們。最終，杰克意識到自己的生命受到了威脅，他決定報警并采取法律行動(dòng)。警方開(kāi)始調查艾米莉的行為，并試圖保護杰克和他的家人。然而，艾米莉變得越來(lái)越瘋狂，她開(kāi)始逃避警方的追捕，并繼續對杰克和他的家人進(jìn)行威脅。最終，在一次追逐和對峙中，艾米莉被警方逮捕，并被判入獄。杰克和他的家人終于得以擺脫艾米莉的病態(tài)追求，重回平靜的生活。《蜂群第一季》通過(guò)講述一個(gè)癡迷粉絲的故事，探討了追星文化的黑暗面和病態(tài)行為的危害。它提醒人們要保持理智和尊重他人的隱私，不要過(guò)度追求和侵犯他人的權益。

這篇劇評可能有劇透

第六集作為一個(gè)對true crime紀錄片的的戲仿，講的是一名警探對“真正的Andrea Greene”立案調查的故事。該集圍繞著(zhù)黑人女性警探Loretta Greene展開(kāi)，她從幾件不相干的案子中看出了連續性和親切感，從而推斷出兇手是一位罕見(jiàn)的黑人女性連環(huán)殺手。

Loretta被一些觀(guān)眾批判她集合了太多的黑人女性刻板印象，但是這正好是主創(chuàng )Nabers和Glover的用意。Loretta是單身母親，從來(lái)不會(huì )缺席對子女的照顧，熱情、堅韌，執著(zhù)地追查飄渺未知的殺手，努力讓執法部門(mén)的高層認真對待她的理論。

這種stereotype最早被2018年Aisha Harris的一篇文章*反映出來(lái)，在影視劇中總是有許多黑人女性心理咨詢(xún)/治療師，受到了高等教育永遠耐心，真誠地聽(tīng)著(zhù)她們的客戶(hù)（一般是中產(chǎn)階級白人）抱怨的問(wèn)題。她們在這些影視劇中存在的唯一目的就是安靜地傾聽(tīng)白人患者的內心感受，幫助他們達成自我痊愈和治療。主創(chuàng )Nabers和Glover回憶說(shuō)他們正是厭倦了這種刻板印象，才想創(chuàng )造一個(gè)反常規的黑人角色，“我們也可以當連環(huán)殺手，對吧？”

在第六集中Loretta對于犯罪現場(chǎng)線(xiàn)索的搜查，激發(fā)了她對Andrea Greene的同情和認同感。Loretta盯著(zhù)相同的姓氏，想到如果她們是親戚呢？如果Andrea成長(cháng)在一個(gè)充滿(mǎn)愛(ài)意的家庭她會(huì )是什么樣？“有時(shí)候我（從她身上）看到自己，有時(shí)候什么也看不見(jiàn)。這里Andrea和Loretta相同的姓氏則點(diǎn)名了她們作為藝術(shù)創(chuàng )作的重疊：既是對立也是分身。

在第六集的最后指出Loretta仍然在調查追捕Andrea，然后出現了Glover以他本人的身份出現，在紅毯上受到采訪(fǎng)，說(shuō)他在對這件“真實(shí)犯罪案件”進(jìn)行改編創(chuàng )作。當然我們生活的現實(shí)生活中Andrea Greene這位癡迷于Ni'Jah或者Beyoncé的連環(huán)殺手并不存在，這表明在本劇的世界里，Loretta和“紀錄片”作為非虛構存在，Swarm中的其他集是針對Loretta的非虛構世界的虛構創(chuàng )作，而不是基于現實(shí)生活的客觀(guān)描述。

現在來(lái)到第七集，Dre現在以男人或者鐵T的身份生活，名字叫做Tony。Tony與Kiersey Clemons扮演的Rashida相遇相愛(ài)，同居，甚至見(jiàn)了父母。但是這種幸福不會(huì )持續太久。Rashida在她第一次說(shuō)自己不喜歡Ni'jah的時(shí)候我們就知道她注定會(huì )被Tony殺死。在紀念日Tony邀請Rashida去看Ni'jah的演唱會(huì )，Rashida——在上班非常不順的一天之后疲勞而怠倦——拒絕了邀請，她對Tony大發(fā)雷霆，從他們對Ni'jah的不同意見(jiàn)開(kāi)始到Tony不能活在真實(shí)世界里，寧可花幾千塊錢(qián)去看Ni'jah也不能付房租（對第一集Marissa和Dre爭執的遙相呼應）。Tony流著(zhù)淚，反復地念著(zhù)“我愛(ài)你”，堅決地掐死了Rashida。一個(gè)簡(jiǎn)短的鏡頭表明，Tony抱著(zhù)Rashida的尸體在沙發(fā)上睡著(zhù)了，這說(shuō)明接下來(lái)發(fā)生的一切都有可能是Tony的夢(mèng)。Andrea可能做到了殺死Rashida、焚燒尸體、開(kāi)車(chē)去音樂(lè )會(huì )、買(mǎi)不成票然后謀殺黃牛、進(jìn)場(chǎng)趕上Ni'jah的表演；也可能在悲傷和憤怒中睡去，不知道Loretta正在來(lái)逮捕自己的路上。

最后談到劇終的表演，Dre擠到最前排，沖到舞臺上想觸摸Ni'jah。作為觀(guān)眾的我們設想的是巨星叫安保把Dre拖走，無(wú)數年來(lái)Dre幻想里的她與Ni‘jah的連結和精神共通的夢(mèng)想全部破碎在眼前，她可能會(huì )精神崩潰自殺或者做一些別的事。然而本劇的開(kāi)放式結局沉浸在模棱兩可的曖昧而安詳的氣氛中。Ni’jah的身體沒(méi)有變化，但是她的臉已經(jīng)幻化成了已故的Marissa。她鼓勵Dre為觀(guān)眾唱歌，一起離開(kāi)會(huì )場(chǎng)，然后Dre在Ni’jah/Marissa長(cháng)久的擁抱中緩緩地流下眼淚。

沿著(zhù)這個(gè)方向對于四個(gè)角色進(jìn)行分析，其他三個(gè)角色皆是Dre在各種方向的反面：Loretta和Andrea是影視刻畫(huà)人物里兩種最極端的反面——善良耐心真誠的母親與警察，和偏執瘋狂的女同性戀殺人犯。與此同時(shí)Dre和Ni'jah也是對立——未開(kāi)化的野孩子和成熟風(fēng)韻的高貴女神。Marissa既是Dre對Ni’jah在現實(shí)生活中的投射，她和Dre的成長(cháng)關(guān)系也反映出兩個(gè)人在脫離幻想、接受真實(shí)生活水平的差別。

另，如果從弗洛伊德的人格結構理論入手，則Dre、Marissa和Ni'jah則是本我、自我和超我的三重折射。Dre是本我，象征著(zhù)最原始的沖動(dòng)，在劇中她的本能欲望是殺戮，不在乎社會(huì )道德和法律，只追求殺掉黑子一瞬間的興奮；Ni’jah是超我，在Dre的心中是完美的化身，無(wú)暇的維納斯；Marissa作為自我，協(xié)調著(zhù)Dre的幻想和真實(shí)世界的關(guān)系。當Marissa自殺去世的時(shí)候，Dre的自我認知崩潰瓦解了，她開(kāi)啟了殺戮之旅；當Dre最終和帶有Marissa的面容的Ni’jah擁抱時(shí)，本我、自我和超我又重歸一體構成了完整的人格，Dre也結束了她對Marissa去世這一漫長(cháng)的接納過(guò)程。（此段落是凌晨三點(diǎn)不加任何二次思考寫(xiě)的，非常大的可能是胡說(shuō)八道）

Nabers和Glover基于開(kāi)頭提到的黑人女性治療師的觀(guān)點(diǎn)，創(chuàng )造出刻板印象反面的極端，其中雖然有順直男和白人女性的存在，但基本上都是Dre的受害者，而推動(dòng)行為的依舊是（as Loretta said）傳統上被忽視的黑人女性，主要聚焦于黑人女性的關(guān)系和沖突，她們的異同和溝通。以Sisterhood、foster child和狂熱粉圈文化為基底，加以對形而上方面人格的思考，Nabers和Glover制造出一場(chǎng)足夠癲狂和驚悚的旅程。*文章鏈接：https://slate.com/culture/2018/03/black-woman-character-actors-are-popping-up-on-your-favorite-shows-as-therapists-to-white-characters-video.html