《此情此刻》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情元素的電影，講述了海倫和馬蒂厄這對長(cháng)期維系幸福關(guān)系的情侶。然而，海倫突然陷入困惑，失去了對生活的方向感。為了尋找答案，她在網(wǎng)上找到了一個(gè)名叫“先生”的挪威博主，并決定獨自前往挪威。在那里，她度過(guò)了愉快的時(shí)光，并與“先生”建立了特殊的友誼。然而，馬蒂厄非常擔心海倫的離開(kāi)，決定前往挪威勸說(shuō)她回家。這部電影探討了人生的轉折點(diǎn)和重新找回自我的重要性，同時(shí)溫暖地展現了海倫和馬蒂厄之間深厚的感情。觀(guān)眾們將會(huì )被這段不尋常的旅程和兩位主人公之間的感情所打動(dòng)。《此情此刻》是一部值得一看的電影，將帶給觀(guān)眾們深思和感動(dòng)。

一個(gè)絕癥病人所能強烈感受到的，除了有死亡逐漸在身體彌漫的感覺(jué)，還有家人和朋友的傷感與小心翼翼：他們在努力微笑的同時(shí)，也唯恐隨口的某個(gè)詞句會(huì )對自己造成無(wú)意的傷害。

影片里艾蓮娜Hélène（由薇姬·克里普斯Emily Atef飾演）在肺纖維化確診后，除了在身體上感受到呼吸的日漸困難，還在愛(ài)人和朋友的過(guò)度關(guān)照中被壓得透不過(guò)氣。而且她也不忍心丈夫將全部的心思放在一個(gè)臨終之人的身上。一個(gè)機緣巧合之下她決定獨自前往挪威，尋求面對人生最后時(shí)刻的力量。

作者型導演：一脈相承的女性自我救贖主題

本片的德國女導演艾米莉·阿特夫 Emily Atef可謂大器晚成，她曾做過(guò)劇院演員，之后又在電影學(xué)校完成學(xué)業(yè)，30歲時(shí)完成了自己的第一部短片，其中采訪(fǎng)了一位年輕的女轉男變性者。在接下來(lái)的19年里也并非高產(chǎn)，一共完成了5部大屏幕影片，展示過(guò)遠程跋涉尋找情人的愛(ài)爾蘭女人（《茉莉的路》），產(chǎn)后焦慮的年輕母親（《內心的陌生人》），沉湎于傷痛并渴望自殺的女孩（《殺了我》），年華逝去的過(guò)氣女演員（《基伯龍三日》）。

本片也一承女性自我救贖主題，講述在面臨絕癥下，如何在所剩不多的時(shí)光中尋找自我。

崖邊之愛(ài)：我比以往任何時(shí)候都更愛(ài)你

Je t’aime et je t’aimerai, encore plus que jamais

艾蓮娜的朋友們小心謹慎甚至開(kāi)始不得不說(shuō)謊，可她反而因此感到更重的壓力，但在一場(chǎng)聚會(huì )中，她在徹底崩潰后直接離開(kāi)了聚會(huì )。這所象征的，也是宿命般地，她也必將提前離開(kāi)人生的筵席。

只是，這又何嘗容易？

尤其是對于丈夫馬修Mathieu（由加斯帕德·尤利爾 Gaspard Ulliel飾演）。馬修是那么堅強的人，卻時(shí)刻處于崩潰的邊緣。他恨不得將全部的時(shí)間都用來(lái)陪伴愛(ài)人。可艾蓮娜想讓馬修也擁有自己的人生，而不是完全花費時(shí)間在一個(gè)臨終之人的身上。某一時(shí)刻艾蓮娜不得不喊出：“我需要空間”，一句對深?lèi)?ài)之人所能說(shuō)出的最傷痛的話(huà)語(yǔ)了。于此，“一切再也不會(huì )（plus jamais）和以前一樣了”。

馬修苦苦懇請艾蓮娜做好接受肺移植手術(shù)的準備，可手術(shù)僅有很小的成功率，這樣艾蓮娜將不得不將剩余的時(shí)間全部用在焦慮的等待中，只為等待一份虛妄。

來(lái)自大自然的心靈修復力

在一個(gè)陌生人的博客中，艾蓮娜意識到，與其將生命的最后時(shí)刻把全部希望寄托于未知，并日復一日地感受來(lái)自家人和朋友的擔憂(yōu)，自己更想在生命的邊緣掌控自己，以平靜和充盈的姿態(tài)面對命運。

不應只是沉湎而感慨一切即將消逝（plus jamais）

而是有更多東西需要被關(guān)注，被體驗（plus que jamais）

于是她孤身一人來(lái)到挪威。

小鎮的自然景觀(guān)旖旎迷人，平靜的湖水，靜謐的森林，大自然本身賦予人堅韌與能量。

而且沒(méi)有手機信號使得這里有種與世隔絕之感。艾蓮娜開(kāi)始不得不在大多數時(shí)刻切段與家人朋友的聯(lián)系，這也幫助她有更多時(shí)間與自己獨處，漸漸獲得內心的平靜與滿(mǎn)足。在這獨自一人的時(shí)刻，她終于感受到：我很重要，以往任何時(shí)候都更重要。Je suis important pour moi, plus important que jamais.

愛(ài)欲與生之渴望

情欲的表達常常在電影敘事中對人物形象與內心狀態(tài)的刻畫(huà)起到關(guān)鍵的作用。本片中展現了兩次艾蓮娜與馬修的親熱場(chǎng)景，第一次是在他們的法國公寓，過(guò)程中很快因為艾蓮娜肺部的痛苦不得不停止，一種阻塞下的絕望與無(wú)助如此強烈。第二次是在芬蘭的小木屋，這次兩個(gè)可憐之人終于艱難卻成功抵達。這也象征著(zhù)艾蓮娜終于重新獲得對自己生命的掌握，盡管所剩時(shí)日不多。

而在那明媚溫暖的親熱場(chǎng)景中，我們也和艾蓮娜一起望向馬修滿(mǎn)眼的笑意與淚水，溫柔與堅強，恍惚間感到，尤利爾他從不曾離開(kāi)。