這篇影評可能有劇透

畫(huà)面和音樂(lè )都太美了， 導演Q&A的時(shí)候講到每個(gè)鏡頭都是在油畫(huà)上逐漸疊加筆觸而來(lái)的，而最后的雨中鏡頭是在透明的媒介上描繪雨水再與油畫(huà)蒙版而成的，所以格外靈動(dòng)。

制作技巧比起《摯愛(ài)梵高》時(shí)更加精深，同時(shí)難度也有所提升。拍攝所繪制的兩千余幅原畫(huà)正在導演的個(gè)人網(wǎng)站上出售。

繪畫(huà)的風(fēng)格融入了許多波蘭藝術(shù)的元素，參考了共六幅波蘭藝術(shù)家的繪畫(huà)作品，其中四幅創(chuàng )作于波蘭，兩幅創(chuàng )作于巴黎。

音樂(lè )的創(chuàng )作也十分驚喜，具有強烈斯拉夫民樂(lè )風(fēng)格，飄散于東歐僻鄉中詩(shī)意冰冷的風(fēng)景中。

故事節選于同名波蘭長(cháng)篇小說(shuō)。小說(shuō)中大篇幅的風(fēng)景描述，每每長(cháng)達兩三頁(yè)的四季交疊，都被細膩地轉化為美麗的長(cháng)鏡頭。

導演表示，在記錄了一個(gè)世紀間的人情世故（ 很多白男故事）的九百頁(yè)篇幅中，能夠選中Jogna，一部分是因為情節曲折動(dòng)人，另一方面也是因為其中細膩的女性視角。

很喜歡最后Jogna在雨中站起來(lái)，大步走向林中的部分。導演表示這一部分也是他在創(chuàng )作過(guò)程中對于小說(shuō)情節所增添的重要細節，賦予了這個(gè)角色更多的能動(dòng)性。