文/夢(mèng)里詩(shī)書

《最好的相遇》以智力障礙者這一社會(huì)邊緣群體，面對(duì)生育問題的困境為展開，但令人遺憾的是，其劇情的硬傷成為了電影的致命弱點(diǎn)。整部電影仿佛被懸空在一座虛幻的樓閣之上，導(dǎo)演對(duì)人物情感的掌控顯得蒼白無力。在人物塑造方面，母親這一本該是核心角色的空洞，簡(jiǎn)直讓人如墜霧中。

電影最為顯而易見的問題，便是作為一部以殘障人士的情侶愛情故事為展開，以是否生育孩子作為戲劇張力的作品來說，電影將全片的焦點(diǎn)卻集中在了金世佳飾演的外來B超師曹盧醫(yī)和孩子的父親劉英俊身上，而對(duì)于母親的情感和意愿卻草草了事。這無疑讓電影缺失了真正打動(dòng)觀眾的源泉，甚至于作為觀眾，電影不禁讓人想要反問：在生育如此大的問題上，母親的決定權(quán)和自主思考能力究竟在哪里？

影片中的母親是一位智力障礙者，她的生育問題成為了電影最核心的議題。然而，電影卻以一句“生的話肚子痛，不生的話心痛”來敷衍觀眾。這種表述方式不僅缺乏深度，更未能真實(shí)反映出智力障礙者群體的現(xiàn)實(shí)情況。雖然智力障礙者的智力不及常人，但他們同樣是有情感、有思考能力的人。影片中所呈現(xiàn)的智力障礙者形象缺乏真實(shí)性和立體感觀，讓人難以感受到這個(gè)群體的真實(shí)存在和他們的情感世界。電影所應(yīng)該做的是深入探討智力障礙者在面對(duì)生育問題時(shí)的內(nèi)心掙扎和抉擇，而不是簡(jiǎn)單地用一句空洞的口號(hào)來博取觀眾的眼球。

《最好的相遇》的另一個(gè)問題是不知道該怎樣去合理的構(gòu)建情感，舉例來說，電影中有一幕，曹盧醫(yī)向父親劉英俊提出了一個(gè)令人困惑的問題，他問：“你為什么要生下這個(gè)孩子？”而劉英俊的回答卻讓人感到困惑，他反問：“你爸爸為什么生了你？”這個(gè)回答并沒有提升觀眾對(duì)于主旨情感的理解，也沒有帶來多少情感價(jià)值。類似對(duì)情感不合理的塑造在電影中不勝枚舉。

臉譜化的角色，潦草敷衍的情節(jié)，以及烏托邦般的設(shè)定，往往在于創(chuàng)作者本身就從未真正貼近過這一群體。創(chuàng)作的貧瘠自然讓觀眾無法真正理解和感受到他們的苦難，我雖然依舊會(huì)被《最好的相遇》那些承受著苦難的角色所打動(dòng)，殘障人士的愛情也確實(shí)有它美的一面，但當(dāng)劇情過于煽情，每一幀都刻意安排，這個(gè)故事反而無法讓人感受到它應(yīng)有的真實(shí)和真誠(chéng)。

聚焦邊緣人群，卻又無法貼近邊緣人群。面對(duì)這種聚焦特殊邊緣人群的電影，電影本應(yīng)該用更加注重細(xì)節(jié)、貼近他們生活的劇情來感染觀眾，而不是用如此簡(jiǎn)單、淺薄、造作的情節(jié)來堆砌情感，這樣虛情假意難見真的相遇，所留下的注定只是是如霧般的空虛。