《錯過(guò)你的那些年》是一部以愛(ài)情和青春為主題的電影，講述了一個(gè)人回首過(guò)去，發(fā)現那些年最不想錯過(guò)的人，竟然一直就是自己。影片以游記隨筆《青春18×2日本慢車(chē)流浪記》為原型，通過(guò)一個(gè)來(lái)自日本的背包客阿美和高中生吉米的故事，展現了青春的美好和錯過(guò)所帶來(lái)的遺憾。故事發(fā)生在18年前，阿美來(lái)到吉米打工的店中，兩人一同工作度過(guò)了一個(gè)夏天。吉米漸漸對阿美產(chǎn)生了好感，但阿美即將回到日本，無(wú)法整理心情的吉米只能面對這個(gè)現實(shí)。然而，阿美提出了一個(gè)約定，希望在未來(lái)的某一天能夠再次相見(jiàn)。時(shí)光流逝，吉米回到了老家，發(fā)現了阿美18年前從日本寄來(lái)的明信片。初戀的記憶涌上心頭，吉米決定前往阿美的故鄉，開(kāi)始了一段獨自一人的日本之旅。在這段旅程中，吉米逐漸了解了阿美的過(guò)去和現在，也發(fā)現了自己內心深處的情感。電影的劇情非常感人，通過(guò)吉米和阿美的故事，展現了青春的美好和錯過(guò)所帶來(lái)的遺憾。電影中的角色形象鮮明，情感真摯，讓人不禁為他們的故事而感動(dòng)。同時(shí)，電影的畫(huà)面和音樂(lè )也非常出色，為觀(guān)眾營(yíng)造了一個(gè)溫馨而感人的氛圍。總的來(lái)說(shuō)，《錯過(guò)你的那些年》是一部非常值得一看的電影，它能夠讓觀(guān)眾重新審視自己的青春和情感，也能夠在感動(dòng)中找到自己的共鳴。我非常推薦這部電影，它能夠讓人們重新思考自己的過(guò)去和未來(lái)。

《青春18×2 通往有你的旅程》

3月14日白色情人節上映的青春公路片，許光漢 清原果耶，我最喜歡的臺男類(lèi)型和我最喜歡的日妹類(lèi)型，這個(gè)組合讓我摩拳擦掌一整個(gè)星期并且一下課火速就去電影院看了。

結論是：非常養眼的電影，只是有些微微腳趾扣地，并且看后絕對不能推敲。

首先疊甲：本人，男主粉絲，女主好感，五月天粉絲。看得很認真，該笑的地方笑，該哭的地方也哭了。（感慨一下臺灣的電影院氛圍實(shí)在是太好了！看了那么多場(chǎng)電影，全程沒(méi)有電話(huà)鈴聲和說(shuō)話(huà)聲，更不用說(shuō)盜攝，文明的同時(shí)氣氛還很好！）

開(kāi)始正文：

1、

螞蟻競走十年了，能不能別拍心臟病/白血病/癌癥了？有一種穿越回十年前看韓劇的感覺(jué)……

2、

18歲許光漢，好；36歲許光漢，不好。拍出了一種大冰的感覺(jué)，滿(mǎn)口中年文藝青年愛(ài)說(shuō)的話(huà)。

最恐怖的是這部電影每個(gè)人都很大冰，無(wú)論是男主，還是女主，還是旅行中遇到的陽(yáng)光開(kāi)朗大男孩，他們張口第一句都是一句聽(tīng)起來(lái)很有哲理但空蕩蕩的話(huà)，比如“旅行，是為了尋找自己”，“旅行，就是要沒(méi)有目的地才有趣”……真的很尷尬耶！第一句真的不應該正常點(diǎn)打個(gè)招呼嗎？

3、

主角談戀愛(ài)，所有配角都是play的一環(huán)。每一個(gè)配角，無(wú)論是18歲的卡拉OK伙伴，還是36歲路上遇到的人，全都是男女主愛(ài)情的見(jiàn)證者。懷疑編劇甚至沒(méi)有給配角寫(xiě)人物小傳，因為他們每個(gè)人的面目都是那么模糊，只寫(xiě)著(zhù)兩個(gè)大字：助攻！

4、

這部電影其實(shí)蠻能揭示某種臺灣的社會(huì )癥候或者時(shí)代癥候。新電影時(shí)期臺灣對日本的想象和這部電影一定截然不同，因此《青春》 這部臺日合拍片象征著(zhù)臺灣青年群體的哈日傾向。并且，這種對日本的親近還非常微妙：

日本女主是臺灣男主的愛(ài)情啟蒙者，她以獨立、成熟、有思想、有才華的形象，吸引并啟蒙男主，是男主在戀愛(ài)和夢(mèng)想上的雙重導師。

但與此同時(shí)，她又非常脆弱，到最后我們發(fā)現她也只是一個(gè)純潔的小姑娘，臺灣是她唯一旅行過(guò)的地方，而男主也是她短暫一生唯一愛(ài)過(guò)的人。

她成熟，她啟蒙，但最后她又變回一個(gè)純潔的少女。她看起來(lái)自更先進(jìn)的地方（日本/臺北），但在路過(guò)臺南時(shí)，她會(huì )說(shuō)：這里給我一種很熟悉的感覺(jué)。臺灣用這種方式，在表達對日本的孺慕的同時(shí)，又達成了某種平等。

而臺灣男主，他竟也是一個(gè)純潔的少男！他本身就以純情的形象登場(chǎng)，18歲純情就算了，他可是許光漢啊，大學(xué)竟然一直沒(méi)談戀愛(ài)。25歲隨便談了一個(gè)三個(gè)月的，知道女主去世后也再無(wú)感情經(jīng)歷。36歲公路旅行，遇到每一個(gè)陌生人，都要向他們訴說(shuō)一遍十八歲的夏天。18歲那個(gè)為了約會(huì )而夢(mèng)遺的早上拍得多么精彩，36歲那個(gè)純情的形象就虛假得多么讓人失望。不是我不信你是個(gè)忠貞不渝的純情帥哥，只是我真的很討厭強行雙潔。

電影有很多臺日對照的畫(huà)面，比如臺鐵和JR，臺灣夏天的紅色天燈和日本冬天的白色天燈，剪輯上也把它們放在一起，想要呈現一種相似性/親緣性，召喚一些歷史的幽魂。但與此同時(shí)又不想在這段關(guān)系中置于弱勢地位，因此給女主設置了一個(gè)魔鬼/天使、成熟的導師/脆弱的處女的雙重身份，就很微妙。

總之很掃興，很不符合我對女主的期待——很酷的背包客，夢(mèng)想要環(huán)游世界，錢(qián)包丟了還能勇敢去打工，笑容甜美獨立可愛(ài)，熱情開(kāi)朗快樂(lè )小狗。

男女主的內核其實(shí)都挺空心的，就像他們背后代表的臺灣和日本也都挺空心的，最后只能用一些符碼來(lái)填充，比如五月天，比如巖井俊二，來(lái)召喚一下觀(guān)眾的共鳴。所以說(shuō)到底電影傳達的東西是空心的，它只是提供了一個(gè)殼子，讓觀(guān)眾自己往里面塞回憶，塞青春，塞夢(mèng)想，塞感情。這也是為什么很多對白都顯得假大空的原因……

5、

關(guān)于臺南。每一個(gè)在臺北打拼的游子，放棄五光十色的城市生活之后都會(huì )回歸臺南。讓我想起最近看的《俗女養成記》……把臺南視為臺灣人的精神原鄉有其道理，但臺北回臺南這個(gè)故事已經(jīng)翻來(lái)覆去講了一千遍了，再講下去對臺南真的有點(diǎn)不禮貌了。

6、

關(guān)于符碼。多次出現五月天（配樂(lè )和專(zhuān)輯），還有《情書(shū)》，還有《藍色大門(mén)》，知道導演是希望借此勾連起觀(guān)眾的共同記憶，但手法真的很僵硬。不能算很買(mǎi)賬……

但是，兩個(gè)主角真的演的很好！我已經(jīng)愛(ài)上清原果耶了，要去看她的其他作品啊啊啊啊啊——

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這篇影評有劇透

《青春18×2 通往有你的旅程》

3月14日白色情人節上映的青春公路片，許光漢 清原果耶，我最喜歡的臺男類(lèi)型和我最喜歡的日妹類(lèi)型，這個(gè)組合讓我摩拳擦掌一整個(gè)星期并且一下課火速就去電影院看了。

結論是：非常養眼的電影，只是有些微微腳趾扣地，并且看后絕對不能推敲。

首先疊甲：本人，男主粉絲，女主好感，五月天粉絲。看得很認真，該笑的地方笑，該哭的地方也哭了。（感慨一下臺灣的電影院氛圍實(shí)在是太好了！看了那么多場(chǎng)電影，全程沒(méi)有電話(huà)鈴聲和說(shuō)話(huà)聲，更不用說(shuō)盜攝，文明的同時(shí)氣氛還很好！）

開(kāi)始正文：

1、

螞蟻競走十年了，能不能別拍心臟病/白血病/癌癥了？有一種穿越回十年前看韓劇的感覺(jué)……

2、

18歲許光漢，好；36歲許光漢，不好。拍出了一種大冰的感覺(jué)，滿(mǎn)口中年文藝青年愛(ài)說(shuō)的話(huà)。

最恐怖的是這部電影每個(gè)人都很大冰，無(wú)論是男主，還是女主，還是旅行中遇到的陽(yáng)光開(kāi)朗大男孩，他們張口第一句都是一句聽(tīng)起來(lái)很有哲理但空蕩蕩的話(huà)，比如“旅行，是為了尋找自己”，“旅行，就是要沒(méi)有目的地才有趣”……真的很尷尬耶！第一句真的不應該正常點(diǎn)打個(gè)招呼嗎？

3、

主角談戀愛(ài)，所有配角都是play的一環(huán)。每一個(gè)配角，無(wú)論是18歲的卡拉OK伙伴，還是36歲路上遇到的人，全都是男女主愛(ài)情的見(jiàn)證者。懷疑編劇甚至沒(méi)有給配角寫(xiě)人物小傳，因為他們每個(gè)人的面目都是那么模糊，只寫(xiě)著(zhù)兩個(gè)大字：助攻！

4、

這部電影其實(shí)蠻能揭示某種臺灣的社會(huì )癥候或者時(shí)代癥候。新電影時(shí)期臺灣對日本的想象和這部電影一定截然不同，因此《青春》 這部臺日合拍片象征著(zhù)臺灣青年群體的哈日傾向。并且，這種對日本的親近還非常微妙：

日本女主是臺灣男主的愛(ài)情啟蒙者，她以獨立、成熟、有思想、有才華的形象，吸引并啟蒙男主，是男主在戀愛(ài)和夢(mèng)想上的雙重導師。

但與此同時(shí)，她又非常脆弱，到最后我們發(fā)現她也只是一個(gè)純潔的小姑娘，臺灣是她唯一旅行過(guò)的地方，而男主也是她短暫一生唯一愛(ài)過(guò)的人。

她成熟，她啟蒙，但最后她又變回一個(gè)純潔的少女。她看起來(lái)自更先進(jìn)的地方（日本/臺北），但在路過(guò)臺南時(shí)，她會(huì )說(shuō)：這里給我一種很熟悉的感覺(jué)。臺灣用這種方式，在表達對日本的孺慕的同時(shí)，又達成了某種平等。

而臺灣男主，他竟也是一個(gè)純潔的少男！他本身就以純情的形象登場(chǎng)，18歲純情就算了，他可是許光漢啊，大學(xué)竟然一直沒(méi)談戀愛(ài)。25歲隨便談了一個(gè)三個(gè)月的，知道女主去世后也再無(wú)感情經(jīng)歷。36歲公路旅行，遇到每一個(gè)陌生人，都要向他們訴說(shuō)一遍十八歲的夏天。18歲那個(gè)為了約會(huì )而夢(mèng)遺的早上拍得多么精彩，36歲那個(gè)純情的形象就虛假得多么讓人失望。不是我不信你是個(gè)忠貞不渝的純情帥哥，只是我真的很討厭強行雙潔。

電影有很多臺日對照的畫(huà)面，比如臺鐵和JR，臺灣夏天的紅色天燈和日本冬天的白色天燈，剪輯上也把它們放在一起，想要呈現一種相似性/親緣性，召喚一些歷史的幽魂。但與此同時(shí)又不想在這段關(guān)系中置于弱勢地位，因此給女主設置了一個(gè)魔鬼/天使、成熟的導師/脆弱的處女的雙重身份，就很微妙。

總之很掃興，很不符合我對女主的期待——很酷的背包客，夢(mèng)想要環(huán)游世界，錢(qián)包丟了還能勇敢去打工，笑容甜美獨立可愛(ài)，熱情開(kāi)朗快樂(lè )小狗。

男女主的內核其實(shí)都挺空心的，就像他們背后代表的臺灣和日本也都挺空心的，最后只能用一些符碼來(lái)填充，比如五月天，比如巖井俊二，來(lái)召喚一下觀(guān)眾的共鳴。所以說(shuō)到底電影傳達的東西是空心的，它只是提供了一個(gè)殼子，讓觀(guān)眾自己往里面塞回憶，塞青春，塞夢(mèng)想，塞感情。這也是為什么很多對白都顯得假大空的原因……

5、

關(guān)于臺南。每一個(gè)在臺北打拼的游子，放棄五光十色的城市生活之后都會(huì )回歸臺南。讓我想起最近看的《俗女養成記》……把臺南視為臺灣人的精神原鄉有其道理，但臺北回臺南這個(gè)故事已經(jīng)翻來(lái)覆去講了一千遍了，再講下去對臺南真的有點(diǎn)不禮貌了。

6、

關(guān)于符碼。多次出現五月天（配樂(lè )和專(zhuān)輯），還有《情書(shū)》，還有《藍色大門(mén)》，知道導演是希望借此勾連起觀(guān)眾的共同記憶，但手法真的很僵硬。不能算很買(mǎi)賬……

但是，兩個(gè)主角真的演的很好！我已經(jīng)愛(ài)上清原果耶了，要去看她的其他作品啊啊啊啊啊——

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