這篇影評可能有劇透

存在一個(gè)饒有趣味的哲學(xué)議題，即針對某些暴力行為，若在現實(shí)生活中實(shí)施，必將受到法律和制度的制裁。然而，當這些行為僅在個(gè)人思維層面進(jìn)行時(shí)，是否應當有相應的機制來(lái)約束或處理這些暴力念頭？這一話(huà)題還進(jìn)一步擴展到關(guān)于游戲是否會(huì )增加社會(huì )犯罪率的廣泛討論。在西方，這一議題受到了廣泛的關(guān)注，人們試圖通過(guò)出臺多項政策來(lái)限制相關(guān)影響。

當血漿片里小丑也被規訓《斷魂小丑3》電影日記_嗶哩嗶哩_bilibili

在我國，游戲曾長(cháng)時(shí)間內被污名化。直到今年，《黑神話(huà)：悟空》這一作品的問(wèn)世。但是，其中一個(gè)版本在國內某網(wǎng)絡(luò )平臺發(fā)行時(shí)，虎先鋒積血的血池顏色被更改，變得不再逼真，網(wǎng)友戲稱(chēng)之后會(huì )不會(huì )變成 “綠豆湯”。這些現象引發(fā)了人們對于藝術(shù)作品中直觀(guān)暴力場(chǎng)景是否會(huì )在觀(guān)眾心中誘發(fā)類(lèi)似行為的探討。我認為，這是一個(gè)極具深度的議題。

這也是我今天電影日記想要探討的電影——《斷魂小丑3》的初衷。為了營(yíng)造更恐怖的氛圍，我特意打了紅光。《斷魂小丑》是我于2023年1月1日標記的電影。在看完這部電影后，我留下了“新年第一嚇，有痛感”的短評。緊接著(zhù)，第二天我觀(guān)看了《斷魂小丑2》，并留下“新年第二嚇，痛感消失，因為血漿片變靈異片了”的評論。

1. 《小丑2》VS《斷魂小丑3》：誰(shuí)是恐怖之王

今天是2024年10月20日，我記錄的電影日記是關(guān)于《斷魂小丑3》的。之所以選擇觀(guān)看這部電影，是因為最近上映了另一部名為《小丑2：雙重妄想》的電影，這是DC宇宙中蝙蝠俠系列的一個(gè)獨立角色自傳。第一部《小丑》因其獨特的設定而備受追捧，但我當時(shí)有些難以接受這種只渲染情緒而不給出結果的敘事方式。而在《小丑2：雙重妄想》中，除了繼續渲染情緒外，還給出了一個(gè)結果，當然，也帶來(lái)了更為強烈的情緒渲染。相比之下，《斷魂小丑3》也上映了，這使得很多人認為《小丑2：雙重妄想》變得相對保守。有人甚至提出這樣的觀(guān)點(diǎn)，認為《小丑》第一部的編劇和主演可能因作品影響了社會(huì )環(huán)境而感到自責，因此在《小丑2：雙重妄想》中試圖挽回之前的惡劣影響。

在這種情況下，很多人對《斷魂小丑3》給予了高度評價(jià)，認為它牢記嚇人這一任務(wù)，并且完成得非常好，比《小丑2：雙重妄想》更好地完成了其原始使命。因此，我迫不及待地觀(guān)看了這部電影。然而，我的看法與大家截然不同。我認為《斷魂小丑3》在追求商業(yè)利益、討好觀(guān)眾、構建宇宙和賺錢(qián)方面做得過(guò)于吃相難看，甚至不如《小丑2：雙重妄想》那樣對第一部的一些邏輯進(jìn)行整體調整。

我對《斷魂小丑》的初印象是它具有痛感。這里所說(shuō)的痛感，是指它能夠超出觀(guān)眾的故事預料。如今，觀(guān)眾已經(jīng)看過(guò)太多的恐怖片和血漿片，包括我最近收到的關(guān)于《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》最新一部的點(diǎn)贊，我的影評標題是“雷神胯下掛果樹(shù)，后勁兒真大”。在這樣的背景下，觀(guān)眾在觀(guān)看這些電影時(shí)，到底在追求什么？這是一個(gè)值得探討的問(wèn)題。

2. 職場(chǎng)解壓神器

在我之前的電影日記中，我多次提到我接觸恐怖片的起源。當時(shí)，我剛來(lái)北京工作兩年，面臨著(zhù)巨大的壓力。在合租的房子里，我偶然看到了幾部下載的電影。看完后，我坐在沙發(fā)上感到后背發(fā)麻。這種感覺(jué)不僅讓我從生理上得到了釋放，更重要的是從心理上也有所緩解。因為那部電影《殺人漫畫(huà)》講述了職場(chǎng)中的壓力如何突然轉變?yōu)楸┝π袨椋约皩ψ约旱纳霞夁M(jìn)行無(wú)需多言的反殺。看完后我感到特別爽快，甚至在接下來(lái)的幾天里做夢(mèng)都感到特別愉快。這種職場(chǎng)的壓力反殺緩解了我的工作壓力。因此，可以說(shuō)這是我喜歡恐怖片的切入點(diǎn)。

盡管我現在看電影很多，但在大學(xué)和高中初中時(shí)我幾乎沒(méi)看過(guò)恐怖片，無(wú)論是jump scare片還是血漿片。此后，我便一發(fā)不可收拾，無(wú)論是大師級的恐怖片如《閃靈》等關(guān)于家庭反思的作品，還是簡(jiǎn)單直接的jump scare如溫子仁等近幾年導演的作品，我都非常喜歡。至于血漿片，我感覺(jué)它們就像博物館里的古董一樣，看來(lái)看去都是那些老片子，如《德州電鋸殺人狂》、《電鋸驚魂》和《死神來(lái)了》等，已經(jīng)缺乏新意了。

在去年觀(guān)看《斷魂小丑》時(shí)，我感受到了其帶來(lái)的痛感。劇情的發(fā)展難以預測，角色缺乏明確的目標，而是宣泄一種模糊但具有概括性的情緒，這種情緒反映了人在特定環(huán)境下，當諸事不順時(shí)，可能產(chǎn)生的行為傾向。在這種情況下，我認為第一部電影是成功的。

3. 白色長(cháng)發(fā)下的身份混亂

到了第二部，電影進(jìn)入了好萊塢編劇體系的框架。為了設定一個(gè)反派角色，電影無(wú)法避免地削弱了原本由角色帶來(lái)的莫名恐懼感。因此，創(chuàng )作者創(chuàng )造了一個(gè)女孩角色，她繼承了源自漫畫(huà)師父親給出的強大女孩的意向，成為一個(gè)擁有強大力量的卡通形象，并通過(guò)一個(gè)腹部疤痕的愈合來(lái)象征這種力量的獲得。盡管這些元素可以解讀為各種隱喻，如剖腹產(chǎn)等，但故事框架因此變得高度可預測，這無(wú)疑削弱了電影的恐怖效果。比如在《斷魂小丑3》里面，媽媽嘴里放入東西之后，我便預測了下一步東西流出時(shí)候的剖腹產(chǎn)隱喻。讓我能感受到的恐怖，瞬間減弱了。

前兩天我觀(guān)看《某種物質(zhì)》時(shí)，其中的血漿噴濺場(chǎng)景在我看來(lái)已近乎喜劇。當生理上的不適感消失后，電影的內容不僅缺乏新意，而且完全在預料之中。當然，如果單純的紅色（血）就能讓我難受好幾天，那么這樣的場(chǎng)景或許還有其存在的價(jià)值。然而，這種視覺(jué)上的沖擊早已不是新鮮事，只是近年來(lái)才逐漸進(jìn)入主流視野。因此，我發(fā)現從《斷魂小丑》的第一部到第三部，故事的可預測性越來(lái)越明顯。

更重要的是，在第三部中，斷魂小丑開(kāi)頭以一頭白色長(cháng)發(fā)、大波浪的發(fā)型亮相，開(kāi)始在自己的身份設定上做出迎合大眾。他變得，不僅限于男性角色。此外，在之前的影片中已有換裝的鏡頭，透露出他的皮膚可能是白色或棕色。在第三部中，他在地鐵上與一個(gè)具有明顯族裔，說(shuō)著(zhù)you know what I'm saying的口音的人交換了身體，并在后續情節中展示了不同膚色的身份證明。這意味著(zhù)小丑的設定開(kāi)始涉及族裔和性別問(wèn)題。當電影開(kāi)始迎合大眾設定，表達自己的立場(chǎng)時(shí)，顯然變得不再純粹。

4. 商業(yè)社會(huì )的圣誕

這種不純粹性當然可以通過(guò)改編來(lái)呈現，但這種改編會(huì )打亂原有的殺人邏輯。在之前的角色設定中，殺人小丑是散漫的，對惹他心情不好的人進(jìn)行無(wú)邏輯的懲罰，這種狀態(tài)更接近于嬰兒的啼哭，或者說(shuō)跟接近于人本性。然而，在《斷魂小丑3》中，他展現出了強烈的邏輯性。例如，他針對虛偽的人和大言不慚的人進(jìn)行懲罰，這些人在被懲罰前必須擁有人性的弱點(diǎn)。這種設定讓我想起了《七宗罪》，大衛·芬奇的作品通過(guò)對應的罪惡方式對罪人進(jìn)行懲罰，邏輯清晰且強烈。相比之下，《斷魂小丑3》的邏輯顯得較為生硬和刻意。

總的來(lái)說(shuō)，《斷魂小丑》系列電影的變化體現了其商業(yè)性、對觀(guān)眾的討好以及對票房的追求。這種變化讓我感到失望，仿佛是在狗尾續貂。然而，在《斷魂小丑3》中，我認為還有一個(gè)值得探討的點(diǎn)，即通過(guò)恐怖片來(lái)脫敏某些社會(huì )現象。圣誕節作為一個(gè)經(jīng)典節日，源于舊時(shí)的思想。當我們能夠客觀(guān)地分析世界是物質(zhì)決定還是意識決定時(shí)，我們已經(jīng)具備了一定的分析能力。但圣誕節作為一個(gè)標桿，仍然具有一定的撼動(dòng)力和影響力。例如，我們都知道年獸是虛構的，用來(lái)嚇唬孩子，幾乎不會(huì )有人去為此影響自己的生活選擇。而圣誕節中的圣誕老人，對西方孩子來(lái)說(shuō)，是真實(shí)存在的還是虛構的，仍然是一個(gè)需要探討清楚的問(wèn)題。

在這種情況下，《斷魂小丑3》選擇將整個(gè)故事圍繞小孩子對這個(gè)世界虛偽的美好幻想展開(kāi)，這實(shí)際上涵蓋了小孩子渴望獲得更多禮物和物質(zhì)享受的心理。這些物質(zhì)享受被隱藏在了對圣誕節的美好崇拜，這成為了電影所要批判的現象，然而，這種批判甚至未能延續《斷魂小丑2》中對商業(yè)廣告和美好虛假笑容的諷刺。在《斷魂小丑3》中，唯一令人覺(jué)得尚可的諷刺點(diǎn)便是圣誕節。盡管這一點(diǎn)略顯單一，但至少表明了電影仍然找到了其批判的焦點(diǎn)，即人們舊有的思想。我們是否應該摒棄這些舊思想，去接受一個(gè)更客觀(guān)、更物質(zhì)的世界觀(guān)呢？

5. 血漿、物質(zhì)與意識

最后，我想談?wù)勛约簽楹畏浅Ｏ矚g血漿類(lèi)型的恐怖片。這類(lèi)電影看多了，人們會(huì )更容易接受一個(gè)事實(shí)：世界是由物質(zhì)構成的。當然，我們不排除某些激素會(huì )對我們的情緒和觀(guān)念產(chǎn)生影響，但我們必須承認，整個(gè)世界的基礎是物質(zhì)。這一點(diǎn)在我觀(guān)看視頻時(shí)尤為明顯。舉個(gè)例子，當生物課本展示我們解剖豬和羊的生理學(xué)過(guò)程時(shí)，我能夠冷靜地觀(guān)察其結構和細節，而不會(huì )感到不安。然而，如果生物課本轉而展示解剖人的標本，我還能能夠保持不摻雜道德的約束，持續認識到世界是物質(zhì)的，不會(huì )對此產(chǎn)生不安嗎？我覺(jué)得很難。

血漿片看多了，人們會(huì )在思考層面達到一個(gè)新的高度。這種高度會(huì )刺激你思考傳統書(shū)籍中那些教條觀(guān)念當初是如何制定的，比如熱愛(ài)鄰居等。我們會(huì )更加客觀(guān)地看待世界，認識到我們都是物質(zhì)的、客觀(guān)存在的。例如，當我們看到《斷魂小丑3》掛在圣誕樹(shù)上的裝飾品時(shí)，我們能夠冷靜地觀(guān)察它們的情況，而不會(huì )像初次觀(guān)看時(shí)那樣感到不適或想吐，更不會(huì )在電影院里面吐到爆米花桶里。達到這種程度的話(huà)，我自己的經(jīng)歷是并不需要很多，但大約觀(guān)看10到20部此類(lèi)電影后，我能逐漸適應并接受這種類(lèi)型的內容。不過(guò)需要的時(shí)間很長(cháng)，大概兩年左右。當然，也有一些人始終無(wú)法跨越這個(gè)門(mén)檻。

最后，具體來(lái)說(shuō)跨過(guò)這個(gè)門(mén)檻的意義。我們往往認為雞肉炸著(zhù)吃是美味的，而兔子則不能炸著(zhù)吃。然而，實(shí)際上兔肉的口感比雞肉更加嫩滑。一旦我們跨越了這個(gè)心理門(mén)檻，就會(huì )開(kāi)始有更多的思考，我們要吃什么、不吃什么這個(gè)問(wèn)題上，這需要是我們自己判斷和選擇的結果，而不是盲目遵循別人的要求或老祖宗的規矩。這便是我認為，觀(guān)看血漿類(lèi)型的恐怖片可以獲得的一種啟示。

以上就是我對《斷魂小丑3》的電影日記。